我可不止是導演啊！
江培安被約談喝茶的事情傳出去後。
好多影視界的人第一反應是
又禁了一部拿獎的片子？
隻要拍禁片就能在國外拿獎？
江培安是誰，壓根沒聽說過啊，新人導演？
……
因為這次約談風波，有大老板不知道從哪搞到江培安的地址，竟然直接拿錢上門請江培安當導演。
幾人的心思很簡單，畢竟是戛納電影節獲獎的導演嘛，水平肯定是有的。
這些人來之前也做了功課，知道江培安在戛納拿獎的是恐怖片。
於是大家拿來的劇本也都是一水的恐怖片。
當江培安看完這些人帶來的劇本後，隻覺得特彆蛋疼。
我國是無神論國家，現代內容的影片是不可以出現鬼的。
為了達到驚悚與恐怖的效果同時又要符合電影審查製度，編劇們隻能打擦邊球。
於是，觀眾看到的國產恐怖片和驚悚片，縱使通篇有神有鬼有僵屍有怨靈。
但結尾隻能將這些恐怖情節解釋為是是做夢、幻象、精神分裂。
或者是服用了製幻藥劑、有人惡作劇等。
這幾個投資人拿來的劇本就是如此，五花八門的結局直接把江培安看傻眼了。
有時候也不怪審查製度，國內不是沒有好的恐怖片。
今年年初上映的《山村老屍》雖然票房表現不佳。
但它對港省恐怖電影的貢獻在於重新定義了港式恐怖片的本土風格。
不再是披著恐怖片外衣的動作片或搞笑片。
也不玩血腥，而是通過精心營造恐怖氛圍，一本正經的玩驚悚。
為港省恐怖片打開了一個新的局麵。
放在後世來看，依舊是許多同學內心的陰影。
像後世的《繡花鞋》《中邪》在嚴格大環境下。
都可以稱的上是國產恐怖片中不可多得的佳作。
當然，如果你非要覺得《筆仙大戰貞子》《貞子大戰伽椰子》更精彩。
那當我沒說……
拒絕了這群土大款後，江培安便整理一番出門了。
布朗那邊打了幾次越洋電話過來，告訴江培安說《鬼影實錄》已經立項籌備宣發事宜。
《鬼影實錄》定在在萬聖節前夜上映，主打北美市場。
同時他也帶來一個消息，《女巫布萊爾》最近跟聯美公司走的比較近。
不過最終的合作方案還沒定下來。
聯美電影公司也是一家老牌製作發行公司。
1919年由四位著名導演及演員卓彆林等人出資創建。
不過它在1981年的時候被並入米高梅公司。
改稱為米高梅——聯美娛樂公司，以出品007係列電影知名。
江培安知曉這件事後並未太多關注，雖說兩部影片同屬一種類型風格。
但從影片質量來看《女巫布萊爾》是要遜於《鬼影實錄》的。
在了解獅門的發行策略後，江培安嘴角不由得微微一笑。
這一世《鬼影實錄》取代《女王布萊爾》成為戛納最佳海外獎。
同時也頂替了它原本由獅門影業發行的資格。
但獅門影業的宣傳策略還是沒有變，依舊保持鋪天蓋地的欺詐式宣傳。
對此江培安並未提出什麼建議，一切都按“原計劃”走進行。
畢竟發行公司也是商人，逐利本色是不會變的。
“江，你的才華贏得了集團影視製作同事們的高度認可。
他們一致認為《電鋸驚魂》的血腥和恐怖程度足以讓他們放下心中的芥蒂從而接納你。
天啊，一個華夏導演，而且還是一個年輕到過分的導演能在獅門影業執導。