就這？
江培安歎了口氣，道
“布朗先生，我知道您有擔任製片人的職業素養。
但我想說的是，這件事我們可以之後再談，我這次來的主要目的是參加《鬼影實錄》的首映！”
老布朗認真的說道
“但是江，《鬼影實錄》已經是過去式了，我相信你的能力和電影的質量，也相信我們的宣發團隊，所以這件事不值得你過度關注。
上次你離開加拿大的時候我就說過，下次我們見麵之前，我肯定幫你擺平演員的事兒。”
他這麼一說，江培安倒是覺得這老頭執著的可愛，他笑著道
“布朗先生，您的執著和守信讓我很感動，如果沒有其他事了，我想休息一下可以麼？”
老布朗懵了，他肯定不知道在華夏的後世有流傳著這麼一句話
十動然拒！
老布朗苦笑道
“我想我來的不是時候，你先休息，等你休息好，我們一起去見見那群小夥子？”
老布朗身為製片人，他完全有直接定下演員的權利，但是卻在這裡征求江培安的意見。
可以說給足了江培安排麵。
江培安也不是不識好歹的人，他認真道
“沒問題，我下午就去獅門見見這些演員，真的十分感謝。”
“我應該做的事兒。”
老布朗點頭，跟江培安打完招呼後便離開酒店。
……
下午的時候江培安休息好後，便帶著胡婧前往獅門影業。
胡婧是第一次來到如此專業的影視公司，對哪裡都很好奇。
“咱們先去見演員，待會試戲的時候，你在旁邊仔細對比一下自己的表演，對你以後的演員之路有益。”
江培安囑咐道。
“好的導演。”
胡婧順從的點了點頭。
其實她心裡也很好奇外國演員跟國內演員的表演有何不同之處。
我國學院派一直有三大表演戲劇觀，分彆是
斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳。
或者也可以叫他們體驗派以及延伸出來的方法派、表現派、程式化。
這三種戲劇觀，從舞台藝術實踐看，代表著三種不同的演劇方法和不同民族、不同時代的文化形態。
很難說孰好孰壞，不過值得一說的是，當這個概念被提出來後，立刻就被國內的學院派奉為圭臬。
一度被學院派們當做有彆野路子的法寶，那個學表演的沒有讀過斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》？
國內一些叫的上名字的演員，也都是斯式或者布式的忠實擁躉者。
至於梅式嘛，早期的樣板戲頗得精髓，具化在表演上便是如痛苦時雙手捧心。
表示決心時在胸前握拳，絕望時兩臂伸向空中。
或者簡單生硬地模仿套用某種模式的表現手法。
有點後世小鮮肉們表演的那味了～
當然，梅式壓根就不適用在影視表演上，它更大的範疇是在舞台戲曲表演上。
當江培安帶著胡婧來到老布朗安排好的試戲間時，房間裡已經有許多人在等著了。
江培安大致掃了一眼，都是些生麵孔，但唯一讓他感到有些驚訝的是坐在最後一排的兩名演員。
一個長相帥氣的男人，一個身材火爆的女人。
有點意思，這兩個人居然也被老布朗找過來了……