我在東京當文豪！
隨著時間的推移，時運第二期悄悄的上市了。
倒不是說無人問津，隻是先前獺祭屋俳話的熱度還沒有下去。
第一期的獺祭屋俳話作為拿出來的當打之款，必然是分量給的足足的。
所以大島和也在那裡麵放了挺多的詩句。
讀詩和讀書不一樣。
讀書可以在任何時間節點去讀，而且也可以暢通無阻的通吃，也就是從開始到後麵一口氣全部都讀完。
畢竟書講究的是一個連貫性，不管是長篇還是短篇，故事都有起承轉合的點在那裡。
詩歌就不一樣了。
詩歌如果說失去了一個很好的心境亦或者是很映襯的環境，那麼他就會顯得很空洞而又雞肋。
曾經有人說過，詩歌是人到達情緒極點的時候自然的反饋。
也就是常說的心有波瀾，吟詩一首。
但是有正因為有些人在情緒達到極點的時候都會用臥槽兩個字表達，這就讓吟詩作賦顯得有些難度。
於是詩歌作為文學鄙視鏈的最高級有一部分原因就是這麼來的。
所以，詩歌是需要一個應景的環境才可以體現出他的效果，同時也需要那麼一個心境。
這就讓原本充滿了多首詩歌的獺祭屋俳話顯得有點臃腫而又不好消化。
這麼多詩歌，夠讀很長一段時間了。
就在很多人被小院一樹的俳句所救贖的時候，雪國，不，這個時候應該還是叫做暮景的鏡更新了。
而原本第一期很火爆的時運，這個時候陷入了一點尷尬。
但是不代表就沒有人關注他。
原本這位小院一樹宛如流星一般，毫無征兆的出現，而又開始大放光彩的時候，就有人注意到了他。
目前市麵上小院一樹隻有兩份作品，一份是正在更新的暮景的鏡，還有一份就是好像重新定義詩歌的俳句。
上野教授早早的就派人在市麵上守著，如果說有新的作品出現，一定要第一時間的買到，然後送到他那裡來。
隨後上野教授又喊上了幾個老朋友，說是要一起欣賞一份很不錯的作品。
幾個都是搞文學的教授。
半生浸淫在文學當中，自然是染上了一股書卷氣息。
幾個老教授頂著文藝氣息拉滿的氈帽，同時進到了上野的辦公室當中。
互相問好寒暄了幾下之後，紛紛把目光看向了在一旁沏茶的上野身上。
“是什麼不錯的作品，最近應該是沒有人出書吧。”
“對啊，這段時間似乎都很荒蕪。”
“難不成是什麼新人獎的得主？但是這個時候也不是新人獎的比賽時間。”
一番猜測下來，幾個家夥愣是把當今文壇的知名作家全給扒了一遍。
最後把懷疑的目光放在了互相身上。
“是不是背著我們偷偷發書了？”
“什麼叫做背著你們，我寫點東西不正常嗎？”
“混蛋，原來是你！”
“不是我，我這段時間根本就沒有寫東西。”