靈魂畫手！
用‘櫻白’畫在畫中的大偵探維多克，將是一個時空座標，像是高凡曾經在時空中拜訪過的月球蛛女、劉秀和老子一樣，成為鏈接高凡這幅以‘巴黎藍’繪成的19世紀巴黎城市，與真正的曆史中的巴黎城的關鍵性樞紐。
在高凡和安娜抓緊時間，不計消耗，用‘巴黎藍’塗抹著這座曆史中的巴黎城時，大偵探維多克的靈魂，也在畫中尋找著高凡拜托他解救的那位老人，也就是吳好學。
高凡把吳好學的靈魂，畫在了城市的一角，他認為隻要大偵探維多克，這位時空度標，通過他自己的方式，尋找到吳好學，而不是被以強塞的方式，去接受吳好學靈魂的存在，那麼就等於那個時空接受了吳好學的存在。
吳好學就活了。
活在了20世紀。
與讓一個人複活相比，創作支柱就更是隨手的事情了。
支柱的作用在於號召所有巴黎市民甚至是法國國民，在惡魔的威脅下不要屈從，要憤怒，要抵抗，隻要這幅19世紀巴黎市的畫卷被完成，高凡大可以把巴黎市民甚至法國國民，按照《波士頓人》的創作方法，全部都繪入畫卷中。。
這樣首先巴黎和法國會得到神秘的守護，其次民眾會得到永不凋零的戰鬥精神和抵抗意誌，但高凡還是他自己的看法，這樣做意義不大。
高凡與銀鑰匙之間擁有最密切的鏈接，《波士頓人》就是這種鏈接的產物，但高凡同樣明白，偉大存在的守護，隻存在於神秘意義與象征價值上，麵對數百萬惡魔軍團的兵鋒所指時，這些守護無法轉化為哪怕一件武器，一顆子彈。
而‘偉大存在命運石’及其眷顧者水瀨陽夢的存在被一同抹消，也證明了即便是舊日，也要在某種規則的管束下，規步矩行，所以，銀鑰匙即便‘法力無邊’，能做得卻也有限。
人類要勝利，還是得倚靠人類自己……
總之，這就是高凡不去傾力創作支柱之畫,而是用新發現的兩種顏色,做自己的‘曆史實驗’的原因,當然這個實驗非常隱秘，時間天使都無法覺察其中的深意。
可這也是高凡鬨心的地方。
通過了時間天使的檢查，就意味著那些畫中,根本沒有真正的‘過去’啊。
但現在高凡與安娜正在創作的這幅油畫就不一樣了。
兩人在靈感殿堂中都看得到，它正在‘活’起來。
……
畫中巴黎。
大偵探維多克今天起床後,拿著自己帽子,叼著自己的煙鬥,告彆了自己的房東太太。
“您今天做的早餐終於回到了熟悉的糟糕味道了。”大偵探說，“願這些糊掉的煎蛋永伴你我的餐盤。”
“維多克先生,您如何能把欠我的房租都補齊的話，我或者可以請一位廚師滿足你那挑剔的胃口和惡毒的話語。”房東太太關上了門。
大偵探戴上自己的帽子，延著ie街一路向市中心方向走去,關於昨天晚上收到的奇妙委托,他必須先去收集情報,而在巴黎街頭,到處都是他的線人……或者吧。
今天巴黎街頭空空蕩蕩的，不過下一秒,在大偵探覺得這種空蕩有些詭異的時候，它已經開始恢複到昔日的混亂與喧鬨，剛剛經過的那個市場上,屠戶正在與顧客大聲吵嚷，送報的小孩慌張跑過大偵探身邊,麵包店的香味吸引了不少流浪漢……
巴黎城正在大偵探的記憶中複蘇。
不過，今天的巴黎明顯有些詭異。
大偵探瞧著腳下那些肮臟的石板和擠滿縫隙的汙水,他瞧見了令人毛骨悚然的密布黑色，那是由一隻隻老鼠組成的黑色浪潮,正在巴黎的下水道內鑽來鑽去。