趕屍匠並不像《僵屍先生》的電影裡那樣神乎其神，用鈴鐺和符籙就能讓死屍自己跳著走路。
真實的趕屍其實很簡單，就是用竹竿抬著死屍趕路而已。
但如果讓屍體橫著躺，一副竹竿就隻能抬一具屍體，這樣的成本太高。
因此，一些趕屍匠就想到了辦法。
他們把竹竿綁在屍體的腋下，讓屍體像是搭著竹竿站立一樣，可以節省很多的空間。
這樣一來，一副竹竿就可以抬兩具或者更多的屍體了。
但竹竿是有彈性的，屍體會因為趕屍匠的步伐而上下晃動，如果在黑夜中或者遠處看的話，就會感覺屍體像是在一跳一跳的前進一樣，產生錯覺，所以就出現了跳屍的傳說。
因為屍體死亡後就會變得僵硬，所以也會有人把屍體稱作僵，僵屍的概念應該就是這麼來的。
不過這種職業已經消失了一百多年了，就連很多湘省本地人都沒聽過跳屍的傳說了，沒想到宋奇居然會把這個傳說改編成了電影。
說實話，這個僵屍的概念真的驚豔到我了。
死而複生的活死人，這個設定本來就自帶恐怖元素。
再加上宋奇導演為它附加了刀槍不入的身體，嗜血好殺的特質，還有能迅速傳播的僵屍毒等等設定，讓僵屍瞬間變成了一個新的鬼怪形式。
這可太有意思了！
人形的鬼怪向來是導演和創作者們最喜歡的概念了，因為好寫，好拍，觀眾還有代入感。
觀眾代入感這點可太值錢了！
大家觀察一下就會發現，傳統恐怖電影中的鬼怪越像人，票房就會越好。
猛獸不如妖怪，妖怪不如鬼怪，鬼怪不如惡人，這是個很明顯的規律。
世界上最恐怖的莫過於人心。
但人形的恐怖元素太少了，而且很容易觸碰審核紅線。
傳統恐怖電影還好說，現代背景的電影裡，甚至連妖怪都不能有。
所以很多人才會覺得現在的很多恐怖電影都越來越不好看了，就是因為沒有代入感。
可宋奇創造出的活死人概念，就完美的克服了這個問題。
他上一部的《生化危機》，實際上就是推出了一種能夠在現代背景下過線的恐怖元素——喪屍。
喪屍的本質上還是人，隻不過是被t病毒感染，所以擁有了行動能力。
這種設定完美的避開了審核紅線，又達成了人形恐怖元素的目的，堪稱絕妙。
而僵屍也是一樣，它就相當於在古代背景下的喪屍。
這個概念太值得挖掘了，就像是宋奇創造出的巨獸一樣，都是可以構建出宏大背景的概念。
據我所知，宋奇是開放了版權，鼓勵同行拍攝巨獸類電影的。
這是一個極為高尚的決定，我對宋奇深感佩服，這個決定也必然會在未來極大的影響整個恐怖電影分類！
總而言之，《僵屍先生》是一部非常非常優秀的電影，而且很有可能成為經典。
我有種預感，或許這部電影就是傳統恐怖電影重新崛起的轉折點！
所以，還沒看過電影的網友，強烈建議觀看！
這一次，我就不做票房預測了，因為無論票房有多少，我都不會驚訝！”