跟風宋奇已經是圈裡很多小型影視公司和新人導演最穩妥的入行方式了。
有宋奇的珠玉在前，還有奇跡影視開發完善的市場，喪屍和僵屍兩個題材天然就有著廣大的受眾。
不過隨著奇跡影視逐漸用密室逃脫門店建立起了圍城，將喪屍和僵屍兩個宇宙通過密室逃脫門店和線上a牢牢掌控在了自己的手中後，外人想要跟風拍攝這兩個題材，就得付出一定的代價了。
現在要想跟風拍攝喪屍和僵屍題材的電影，就必須要從奇跡影視的手中買劇本。
而奇跡影視旗下，各個密室逃脫門店裡，也有著這兩個題材最好的群眾演員。
要想拍這兩個題材的電影，就繞不過奇跡影視。
不過也沒幾個人想繞過奇跡影視，這種模式對於小型影視公司和新人導演來說，反而是更加穩妥的方式。
奇跡影視手中的劇本，都是經受過無數線上線下玩家檢測過的本子，各方麵的邏輯設定都已經被玩家們的智慧打磨得無比完善了，而且還有著強大的觀眾基礎。
也就是說，這些電影隻要投錢拍攝，除非是蠢到無可救藥，那就不可能撲街！
所以，現在圈內培養新人導演的時候，用喪屍和僵屍電影練手已經是最常見的套路了。
而這兩個題材在無數人的合作開發下，也創造出了兩個價值上千億的龐大市場，養活了無數從業人員。
很多小型的影視公司，都是在靠著奇跡影視放出來的劇本過日子的。
跟著宋奇有飯吃，這是市場驗證過的道理。
雖然掙不了太多，但至少不會餓死。
正是因為有了這些先例，當宋奇開發出新的題材時，圈內人都會習慣性的考慮這個題材能不能抄。
不是每個題材都能那麼容易跟風的，市場上跟風宋奇的電影主要集中在三個題材，那就是喪屍、僵屍和巨獸。
科幻恐怖電影很少有人跟風，而懸疑恐怖電影卻連一個跟風的都沒有。
喪屍和僵屍好跟風，那是因為這兩個題材的看點在於兩種行屍走肉，它們都是恐怖元素，而不是故事。
拋開這兩種恐怖元素，喪屍和僵屍電影，都屬於很傳統的恐怖電影，套路並不新奇。
而且它們拍攝的成本不高，就算沒有錢做後期，找些群演化上妝也能拍。
它們不像是巨獸電影，需要用強大的後期特效做支撐，一般的影視公司跟不起。
科幻恐怖電影也是一樣，小公司都受製於成本，難以跟風。
至於懸疑恐怖，沒人跟風的原因主要在於劇本創作難度太高了。
《致命id》、《電鋸驚魂》、《恐怖遊輪》、《盜夢空間》…這些電影的劇本不是普通編劇能寫出來的。
所以，大多數同行都會選擇喪屍和僵屍這兩個比較跟風的題材，在宋奇的手底下混口湯喝。
但這次的現代ly讓很多圈內人的心都癢了起來。
眾所周知，現代ly本來就是一個小成本電影居多的題材，拍攝成本普遍不高。
哪怕是宋奇的這部《第六感》，也沒有用到太多的後期特效，完全靠劇情取勝。
如果宋奇真的把現代ly這個題材的路趟開了，這個題材肯定是一個新的風口，所以圈內人都很感興趣。
不過想要跟風，終究要宋奇點頭才行，不然大家沒人敢做第一個吃螃蟹的人。
以宋奇目前的身份地位實力，哪怕是行業十大影視公司也不敢輕易招惹他。
所以，大家就聯合起來，請秦時關當個中間人，探探宋奇的口風。
而這波主動宣傳，就是大家對宋奇釋放出的善意，想討好宋奇。