王鈺和“堅金王”的信息映射結合得很順利啊。
哪怕將信息流投入這邊，延遲很高，可終究是成了。
羅南對王鈺的作用還是很認可的。
以王鈺當下的層次，尚不能充分理解“堅金王”當年的經曆，卻能按照自身體會，建構起伏跌宕的基本情境，以及相應情緒，形成了一條基本脈絡。
這就很不錯了。
最重要的是，這個“堅金王大屍塊”的成功“寄生與調製”對象，在“十三區”這處扭曲的“時空瘤結”裡，真能起到一塊“磁鐵”的作用，吸附周圍時空零落的同源碎片，自動進行補完，並從中攝取一些零碎信息，自發調整。
哪怕幅度很小，終歸是有這個趨勢。
由此也可以證明一點：“十三區”最終成形，多半是有“霧氣迷宮”直接參與，而且現在也有微量的滲透。考慮到整體時空環境，“披風下的三隻貓”和“外地球”，還有“雲端世界”都極有可能以同樣的模式，在裡麵摻一腳。
也隻有這樣，屠格所說的同時連接“隔離區”、春城西南火山區和東七二五區的“時空甬道”，才有存在的基礎；“魔符”這隻神奇的“暗麵種”，才可能在“十三區”孕育；雲端世界的“爛嘴猿”，才能找到一個相對合理的來處。
至此也就可以勉力解釋，“魔符”與“爛嘴猿”之間的食物鏈是如何形成；“十三區”半夢境半現實的架構是由何而來；“往生之門廢棄）”為何會出現在這裡又被“動態時空地圖”所感應……
當然，很多答案仍屬於“大膽假設”的範疇，羅南讓王鈺過來，不就是要進行“小心求證”的工作麼？
王鈺在“求證”工作中的用途還不小，作為“堅金王”的“大屍塊轉生”，將他納入掌控，一是可以豐富“星空殘局”的細節，模擬趨近當年的曆史真相；二是可以將他與“酒蒙子”放在一起，重構李維在“披風下的三隻貓”時空架構中的尋寶路線，重點還是“深藍世界”時空結構——“尋寶鼠”再昏昧，也該有點兒記憶的。
這第三條麼，就是讓王鈺與羅南整理出來的“十三國”信息遙相呼應，可以借此進一步梳理“霧氣迷宮”。
“堅金王”對“虛空礦脈”，亦即古神力量本質逐級降解的資源，有極高的敏感度，這是武皇陛下給背了書的，嗯，李維也是很好的學習對象。還有，目前已經開始盤繞於夏城區域的“冥思神力虛無網絡”，對羅南也是個提醒——“開墾團”好像也利用這種方式，隔空定位、尋覓重要資源。
“霧氣迷宮”中埋葬的新神，“擬古”“逆行”“新域”三條路徑均有，其中前兩條路徑，也就是繞不開“古神資源”的，則占了大部分。如今有了王鈺，就多了一條可以做深層梳理的脈絡，隻看最終能整理出多少。
無論是哪條用途，都是需要很長時間的大工程，王鈺肯定需要在“前進基地”長期停留了。
羅南以後可能還會有什麼靈感，那也是以後的事。
至此，事先安排的事情告一段落，羅南的注意力跳轉到新情報上。
彆怪他多想，屠格那家夥拋出來的“夢劇場”概念，像是專門對他講的。那家夥究竟是什麼考慮，暫時不清楚，但對“夢劇場”這個名字，羅南頗有感覺。
憑空捏出感興趣的人和時空……資料上的“幻魘之主”確實在做這樣的事。
羅南又何嘗不是？隻不過零零碎碎不成體係，如今卻讓“夢劇場”這一詞彙，精準總結出來。他已經在想“夢劇場”在“禮祭古字”中的寫法，回頭要有針對性搜一下資料，以前怎麼沒看到過？
真的是常識嗎？
已經有相當大宇宙曆史和神明學知識儲備的羅南，深表懷疑。
不管怎樣，但凡結合“幻魘之主”的能力，“夢劇場”這詞兒以及它的內涵外延很有趣。以這種角度觀察，對羅南本人，還有他控製影響下的時空和生命，就有一套新的評判標準。
不說彆的，且看重回“前進基地”的王鈺，豈不正是在劃定的舞台上，按預製的角色“走位”？他有自我意識，卻因為羅南安排的任務劇本超出其能力水平，暫時隻能作為舞台道具，推一推動一動，純憑本能，稱不上什麼好的表演，希望以後會有所進步。
從王鈺本體向外擴，萬神殿中，一眾泥人土偶貌似虔誠，栩栩如生，是羅南參照“星門基建管理處”的場景，大致描繪下來。有點兒意思，也持續往裡麵填充細節，可它們終究不是生命，隻能成為舞台布景。
坐在不遠處的紹塞多，倒是有演員的資質。但初始衝擊過重，目前還在昏昧階段，不知道能不能從“牽線木偶”的命運中掙脫出來。
倒是萬神殿之外，那些衣衫襤褸的“逃亡者”們，並沒有被安排劇本，隻是辛苦適應這個環境，又慢慢地被這個環境同化，成為最賣力的演員——他們倒還有一定的自覺，想要跳下舞台，跑出劇場，一時卻還無能為力。
他們建構了局域性的“庇護所”，各自提醒，共同維持，然而決定他們命運的，隻在於羅南的善意與否。
還有分布在前進基地裡的那些關鍵目標，真神、洛元、墨拉，包括持續增加的其他“泥人”，都處在一個半真實半荒謬的運行邏輯中。
羅南沒有給他們安排劇本，也不是讓他們當布景和道具。而是儘可能地利用他們自身的記憶和性格元素，在有限舞台空間內，實現隨機接觸和互動。由此形成的應對模式，則因為提前注入的信息框架，相對趨近於現實，如同真人的自然反應。
當然也會有錯謬，但羅南暫時沒有糾正的意思。
他隻是觀察，看真實的人和虛無的人都披一層泥殼，在這也是半真實半虛無的場景中，會形成怎樣一套劇目，會否模糊掉真實與虛無的界限，產生足夠的驚喜。
完全由羅南控製的劇場和舞台如此，不由他控製，或不完全控製的更廣闊世界中，其實也是類似的邏輯。