美國紀錄片領域一直都有不俗表現。如：曆史文化類
《美利堅：我們的故事》，共12集，從殖民地時代到現代發展，涵蓋獨立戰爭、西進運動、內戰、二戰等關鍵曆史節點。影片結合專家解讀與曆史場景還原，兼具學術性與觀賞性。通過工業、科技、文化等多維度展現美國崛起，適合解國家發展脈絡。
《美國商業大亨傳奇》，聚焦洛克菲勒、卡內基等工業巨頭，揭示19世紀末至20世紀初美國經濟騰飛背後的資本博弈與技術創新。強調個人奮鬥與“美國夢”，展現壟斷資本主義的形成。
《不為人知的美國曆史》，導演奧利弗·斯通以批判視角解讀二戰後美國政治、軍事與外交，揭露政府內幕與霸權擴張，被稱為“非官方曆史教科書”。
自然與探險類，如《航拍美國》，通過高清航拍展現美國各州自然景觀與地標，如加州金門大橋、阿拉斯加火山等，融合地理與人文敘事。
奧斯卡獲獎作品《徒手攀岩》，記錄攀岩者亞曆克斯·霍諾德無保護攀登酋長岩的壯舉。影片以極限運動為切入點，探討勇氣、風險與人性，拍攝過程因倫理與安全挑戰備受關注。
產業與科技類，如《透視美國》，分析美國農業、交通、能源等核心產業，既展現科技實力，也反思過度開發與生態危機。
紀錄片類型覆蓋廣泛，注重技術與敘事結合，如《徒手攀岩》采用多機位高空拍攝，《航拍美國》運用先進航拍技術。
然而能夠奠定在好萊塢成為類型題材影片之一紀錄片，自然繞不開《華氏911》，這部曆史政治類紀錄片。
這部由邁克爾·摩爾自編自導政治紀錄片，全球累計票房2.22億美元，成為史上票房最高的紀錄片之一，卻遺憾的無法在美國本土上映。
影片以批判視角審視美國“9·11事件”後的政治決策，重點聚焦布什政府的內外政策，並揭示其與沙特阿拉伯、本·拉登家族的利益關聯。
影片質疑小布什在佛羅裡達州的選舉勝利存在黑幕，指出其弟弟時任州長、家族盟友掌控計票工作，暗示選舉結果被操縱。
揭露布什家族與本·拉登家族的經濟聯係：本·拉登家族通過投資布什的石油公司、共同參與軍火集團卡萊爾集團等方式獲利，甚至在“9·11事件”當天，老布什與本·拉登兄弟仍共同參會。
批判布什政府以“大規模殺傷性武器”為借口發動伊拉克戰爭，實際動機為控製石油資源。影片通過戰場畫麵、士兵與平民的采訪，展現戰爭的荒謬與非人道。
特彆記錄了一位母親萊拉·利普斯科姆的轉變：從支持戰爭的“愛國者”到痛失兒子後成為反戰者，凸顯戰爭對普通家庭的摧毀。
指出戰爭本質是政商勾結的“黑金生意”，政客與軍火商從中牟利，而底層民眾承擔代價。影片通過國會官員拒絕送子女參軍的采訪片段，諷刺精英階層的虛偽。
支持者認為影片是“美國政治的裡程碑”；反對者批評其選擇性呈現素材，偏向民主黨立場，缺乏紀錄片應有的中立。
白宮曾公開駁斥影片內容，但導演強調所有素材均經律師和《紐約客》團隊核實。
在拍攝技術方麵，《華氏911》采用諷刺剪輯：如布什在得知襲擊後呆坐教室的鏡頭，配以旁白質疑其領導力。
影片引發全美反戰浪潮，9·11遇難者家屬和士兵親屬呼籲布什觀看，並推動公眾反思戰爭合法性。
《華氏911》首部獲金棕櫚獎的紀錄片。紐約影評人協會獎，最佳紀錄片。
《華氏911》以尖銳的批判性和戲劇化的敘事，挑戰官方曆史敘事，成為21世紀初最具爭議的政治紀錄片之一。儘管其主觀立場引發爭論，但影片通過真實素材與個體故事，深刻揭示了權力、戰爭與資本的關係，至今仍是研究美國政治與媒體影響力的重要文本。
而最具爭議性人物當屬於一手造就這部影片的邁克爾·摩爾，一個喜歡聚焦並遊離於主流電影圈層的紀錄片導演和社會活動家。
首部紀錄片《羅傑和我》1989），追蹤通用汽車ceo羅傑·史密斯，揭露企業裁員對工人階級的毀滅性影響。獲得國際紀錄片協會傑出紀錄片獎，奠定“社會批判者”地位。
《科倫拜恩的保齡》2002），探討美國槍支暴力與科倫拜恩校園槍擊案，質問社會對暴力的縱容。奧斯卡最佳紀錄片獎，戛納電影節55周年特彆獎。
《神經病人》2007）|揭露美國醫療體係黑幕，抨擊保險公司的貪婪與政府監管缺失。艾美獎提名；推動美國醫改討論。
《資本主義：一個愛情故事》2009），剖析2008年金融危機，揭露銀行與政客勾結剝削民眾的真相。威尼斯電影節小金獅獎；引發全球對資本主義製度的反思。
保守派指責邁克爾摩爾“煽動階級對立”，但支持者認為他“為底層發聲”。
《時代》雜誌評為“全球百大影響力人物”，成為美國左翼運動的標誌性人物。
政治上也支持伯尼·桑德斯等進步派政治家，推動“全民醫保”“反戰”等議題。
隻是最近邁克爾摩爾真攤上大事，一向批判保守派為主的“左翼”先鋒人物，卻在警察保護之下，前往國外暫時性躲避風頭，因為他的住所被某些團體標記，這是非常可怕的事情，他隻能選擇報警。
這源於他最近透露會探討揭秘關於教會種族問題，這種問題，連美國總統都退避三舍，就算是宗教領域最有影響力的古旋風都要三思而後行，他一個小紀錄片導演真敢拿身家性命賭一把嗎。
邁克爾摩爾選擇性退卻，也反映紀錄片存在邊界線，這是一次並不怎麼體麵的現實紀錄片發展曆程，不僅標誌著邁克爾摩爾的紀錄片事業進入至暗時刻。也標誌著好萊塢紀錄片在這領域的光環已經褪去。
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