世界電影產業論壇期間，古旋風也積極的與來自世界各地的電影人相互交流。
陽光透過會議中心的玻璃幕牆灑落，映照在眾人熱切的麵龐上。
這一刻，語言、文化、風格的差異似乎被某種無形的力量消弭，取而代之的是一種前所未有的共鳴，第一次，世界電影被真正納入共同探討未來發展的可能性之中。
古旋風站在人群中央，目光堅定而熱忱，他剛剛結束了一場演講，此刻正與來自各國各地區的導演們深入探討。
“電影的本質是情感與思想的傳遞，”他說道，“而今天，我們站在一個曆史的轉折點，技術讓製作更便捷，流媒體讓發行更廣泛，觀眾的需求也愈發全球化，如果我們仍然固守地域的局限，將是藝術的巨大損失。”
印度導演、演員阿米爾·汗點頭附和：“寶萊塢曾經隻關注本土市場，但《摔跤吧！爸爸》在全球的成功證明，真實的故事可以跨越國界。”
華夏第六代導演陸川則補充道：“華夏電影市場正在成為世界最大的票倉之一，但我們需要的不僅是票房，更是深度的合作，從劇本開發到人才交流。”
古旋風微笑點點頭，目光看向一旁的杜琪峰，說道“杜先在，你的《槍火》讓我重新理解了空間與暴力的美學。”
這句並非客套話，作為以視覺奇觀聞名的商業片巨匠，古旋風私下卻對杜琪峰作品中極簡的張力很是欣賞。
杜琪峰微笑頷首道：“電影是減法，一支槍的沉默，有時比爆炸更震耳。”
他這番對話迅速吸引了周圍導演興趣，法國新浪潮繼承人克萊爾·莫奈追問：“杜，你如何用靜態構圖表現動態衝突？”
杜琪峰以《ptu》為例，解釋道：“鏡頭不動，但人心在動，香港的街道就是我的軌道，演員的呼吸就是我的剪輯點。”
他的回答引發一陣讚歎，巴西導演卡洛斯甚至當場提議合作一部“杜氏風格”的南美黑幫片，杜琪峰卻搖頭：“江湖不分地域，但根要紮在土裡。”婉拒對方的要求。
一直在古旋風身邊陪笑臉的韓國導演奉俊昊，此時也開口說道“韓國電影正在打開黑幫電影新時代。”還以《新世界》為例竭儘讚美之詞。
“我們韓國電影也憑借這部電影打開此類型片的市場困境時。”
杜琪峰一針見血：“類型是容器，裝什麼才是關鍵。”
他的《黑澀會》係列，表麵是幫派史詩，內核卻是權力對人性的異化，《神探》披著警匪外衣，實則剖開人格的碎片化生存。
這種“借殼敘事”的理念讓在場的人紛紛點頭。
如同隱身般的日本導演是枝裕和提問道：“杜先生，你的電影為何堅持用宿命感收尾？”
杜琪峰點會心一笑，答道：“我的電影是座賭城，但我的角色賭到最後，輸贏早已不重要，重要的是他們認不認命。”
fix奈飛）ceo周凱麗這時候走過來，先向自己老板點頭致意，便直接向杜琪峰拋出橄欖枝：“杜先生，很希望與你能夠合作，預算不設限。”
在場一片羨慕目光中，杜琪峰卻婉拒：“給我兩千萬和一億拍出的電影，骨相不會變。”
他的“銀河映像”製片模式，也令好萊塢震驚，低成本、短周期、高度即興創作，卻產出《暗戰》《放·逐》等經典，不得不說，他是低成本電影的魔術師。
眾位電影人難得共聚一堂，共商盛舉，但彼此文化差異的磨合仍是首要難題。
法國導演呂克·貝鬆坦言：“歐洲藝術電影與好萊塢商業片的邏輯截然不同，合作中如何平衡？”
古旋風麵對眾人存疑的眼神，微笑的回答道：“其實。我們不必追求統一，而應追求互補，就像交響樂，不同的樂器才能奏出豐富的樂章。”
“就怕最後拍出四不像，”杜琪峰還是不看好所謂的東西方合拍片，有時候各自尋求自身擅長的創作背景，才能真正做到“平等敘事。”
就以流媒體平台迅速發展為例，雖進一步推動電影全球化，但也可能擠壓本土中小製作。
確保各國電影在本土市場保有最低排片比例，反而是當務之急。
隨著z世代成為主流觀眾，他們對多元文化的接受度遠超從前，但至今還未有一部爆款的中西合拍片，很多人喜歡用古旋風的《甲骨文》為例子，但忘記了，這部僅僅是以好萊塢的敘事手法，來展現東方的文化，而非一部真正的合拍片。
古旋風很想以張藝謀的《長城》來鋪墊一下，但覺得還是沒有太大說服力，畢竟這部實際意義上的中西方合拍電影，全球總票房3.5億美元其中華夏國內11.73億人民幣，北美僅4500萬美元），遠低於預期的30億人民幣目標。??
見這邊討論這麼熱絡，張藝謀向斯皮爾伯格道彆，徑直走過來，見眾人都點頭打招呼，微微一笑。
“東方電影，尤其是華夏電影，正在世界舞台上展現出獨特的文化魅力，我們的美學體係，無論是水墨畫的留白意境，還是戲曲的程式化表演，都能為全球電影注入新的靈感。”
他似乎也在正視中西方不成熟電影文化合作水平，趁著這次論壇也在積極闡述回歸本土電影文化創作的重要性，技術，資金等方麵可以借鑒各國之長，但核心敘事依舊回歸本土文化，如此才能真正推廣和發展本土電影。
印度著名電影人阿米爾汗很有感觸地說：“張先生的《英雄》也曾給我極大震撼，色彩的運用不僅僅是美學，更是敘事的語言，紅色代表激情與背叛，藍色象征冷靜與謀略，這種象征手法在電影中往往被更直白的對白取代，但東方的含蓄反而讓觀眾有更多解讀空間。”
古旋風點頭表示認同：“這正是全球電影需要多元文化的原因，好萊塢的敘事模式固然成熟，但如果世界電影隻剩下一種聲音，那將是藝術的倒退。”
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