路露也不管他，進去放行李，坐下吃飯，期間回了幾個微信，然後去套間裡洗了個澡，躺下小小睡了一個小時再起來，出來看到陸北旌還在鞋凳上坐著呢，姿勢都沒換。
路露就打開電腦開始工作，跟秘書的所有交流都用微信和qq，不打電話，不語音，避免乾擾陸北旌。
一直到下午四點，路露看了看時間，給陸北旌叫了餐，過來喊他“看幾遍了起來吃點東西，跟我說說下麵怎麼辦。”
陸北旌邊看邊在腦子裡想自己要怎麼演，還有導演要怎麼導，想來想去就覺得梁平確實控製不了這個電影。
他站起來，僵直半天的背和腿都挺難受的，他伸了個懶腰，對路露說“你親自帶著劇本去見王導。”
路露“非得王導來嗎”
王導，王青山，今年五十九，差一年不到六十，是一個記錄片導演，也是當年陸北旌在央視拍記錄片時認識的大導。
王青山不是商業片導演，所以在外麵不知名，但他是國家隊的，央視拍記錄片、傳記，或是任務劇，不會從外麵找導演，都是用王青山他們。
王青山一直拿國家工資，小日子過得挺滋潤，他是個沒什麼名利心的導演，把導演當成一個職業去乾的，乾多少活拿多少錢，旱澇保收就行。
王青山退休是因為身體漸漸有些太胖了，工作時東跑西顛的也得了一些職業病，現在在抖音拍小視頻玩，用軟件冒充小姑娘做旁白，已經有七萬粉了
王青山有一個特色，他的鏡頭有感情。
鏡頭雖然冰冷，但它其實是非常真實直白的一個旁觀者，透過鏡頭不但可以看到被拍攝的人是什麼想法，也可以感受到拍攝者是什麼想法。
記錄片是沒有演員的，旁白加鏡頭就必須說好一個故事，還要讓觀者能有所體會。
就像現代科技要把人當智障去設計產品一樣，鏡頭也必須把觀者當成一個鈍感的石頭去拍，要把色彩、感情給抒發到極致，才能讓觀眾充分感受到你的思想和意圖。
這些是可以學習的技藝，可以用運鏡、構圖、色彩等等方式表現出來。
但是王青山不是這樣的，他不是學的，他進央視時的專業是當年最火的計算機，根本不是科班出身。
他能拍出好片，全憑天份。
他是一個天生的好導演，好攝像，好編劇，好電影人。
但他對此一無所覺。
大概是因為天份太高了，不必加以珍惜和求索就能完成普通天才窮究學習才能完成的任務。
他拍記錄片跟喝水一樣簡單，所有事都成竹在胸，在條件不充份不完備的情況下，一個人獨挑大梁，什麼都全乾了，編、導、剪，把工作高效完成交片，驚煞眾人。
他淡定自若的說“沒人我不自己上怎麼辦，這不就是一份工作嘛。”
一堆人被他氣得吐血。
一手發掘陸北旌的央視領導就難掩嫉妒酸意的說，“王青山這個人就是個大悶騷，你看他拍的片，一口井一棵樹都能拍得柔腸百轉，人長得糙，心裡可精著呢。”
王青山最著名的一段鏡頭是拍一個垃圾堆，拍得充滿生活氣息，仿佛這不是一堆垃圾，而是一段人文景觀，一段時間記憶，一個人生與社會的縮影。
陸北旌學習的時候不止一次看過這一段，但據說王青山就是站在那裡拍了半個小時，就是太陽下山前那一段時間，給人的感覺是他至少拍了一年才拍出來這麼豐富的畫麵。
陸北旌“這個劇本需要一個感情更豐沛的導演來掌鏡。梁平拍的太寡淡了。”
路露能懂這個差彆。梁平不是不好，但他在好的那一群導演中屬於普通，優點是聽話會拍會省錢。
王青山是超神，能請到他這個拍垃圾都能拍好的導演，這個劇本才能更加出采。
而且，王青山也很擅長省錢。他拍記錄片時常常自己一個人背著器材就出發了，一個助理不帶，更不可能有編劇收音剪輯燈光這些人跟著，成片比帶一百個組過去都強。
路露“行，我去請人。”
陸北旌“還有，給思思請個老師教她默劇表演。”沒台詞有沒台詞的演法。
路露答應得更爽快了“行，我這就去。”
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