你畫得東西再好？那又怎樣？你本人碌碌無名，那麼就毫無商業價值，這畫就是一張廢紙！
更何況日本比中國更過分，是個上下級分明的資本主義社會。
這就更加吃學曆與資曆了。
自己目前又隻是高中生，憑啥和彆人東京五大美院畢業出身的高材生打？
拿頭打？
搞創作可以，但搞創作的前提是先要把肚子吃飽。讓東野司去從傳統畫家開始？
那還不如讓東野司閉著眼睛從頂樓往下跳，試試能不能再穿越一次更穩妥。
出去打小工都比這靠譜！
再加上東野千早也沒有那麼多時間等，因此東野司思來想去就隻有一條路能發揮他繪畫方麵的技藝了。
漫畫！
這並不是隨便得出的結論。
東野司做過詳細的調查。
首先，漫畫這東西其實門檻很低。
隻要是個人，有手都能畫，而且畫了還可以直接投稿，投稿過了就能直接從出版社那裡拿錢。
其次是畫漫畫成本不大。
要從傳統畫家開始，光是各種專業畫具就能把東野司吃窮了——畫畫一直都是貴族專業。
再加上2003年正值日本漫畫產業陣痛期，漫畫產業因為缺少優秀的原作、劇本而處於整體萎靡不振的狀態中。
這對東野司來說是個絕佳機會。
如前麵所說，東野司是個穿越者，他花了一個月的時間來適應2003年的日本社會。
經過第一天茫然詫異，東野司很快便走出來，並且動手調查了日本當今狀況。
日本當然還是那個日本，整體來說沒有多大改變。但又可能是冥冥中自有天意，這個世界的日本少了很多前世的優秀作品。
不止是漫畫。
從文學、畫作、電視劇、電影開始，各行各業都少了許多東野司耳熟能詳的名字。
沒了夏目漱石的文藝表白月色真美，沒了川端康成的伊豆舞女、雪國，同樣也沒有《午夜凶鈴》、《咒怨》等優秀日本恐怖電影。
但可惜的是——
東野司有點無奈。
前世他作為美院畢業生，接觸的也就是各國有名的畫作，至於文學、通俗漫畫這些玩意兒？
老實說，東野司還真不太清楚。
有些有名的日本漫畫，諸如海賊王、柯南這些設定倒是聽過，個人也有點印象，畫個一話、兩話出來倒沒問題，但根本不可能長篇連載。
所以東野司還真挺羨慕網文那些主角的。
他們隨手能從腦子裡麵‘打印’出自己想要的漫畫、小說等東西然後拿出去賣錢。
要是自己有這人形打印機能力還愁吃飯？
不過還好，東野司上一世作為小有名氣的畫家，雖說沒看過多少漫畫，但日劇、電影那些卻刷過不少。
在畫室裡畫畫，無聊了就夾著手機看。
什麼《午夜凶鈴》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤獨的美食家》等等劇情，都記得挺明白，少有回憶不起來的地方。
可東野司不是影視專業的，係統加成是在畫畫這一方麵，總不能讓他舍長取短，去做電視劇本去電視台碰狗屎運吧？
隔行如隔山！
真要讓東野司寫東西碰運氣？那肯定是逼著張飛寫兵書——狗屁不通。
他沒必要舍長取短。
且東野司本身畫工不差，又有係統加成，再加上腦中的前世日本及很多地區都火過的名電影、名電視劇的精彩劇本的大概印象。
把它們改編成漫畫，這必然能從如今陷入低穀的日本漫畫產業卷出一筆巨款來
人總不能被錢難死嘛。
種種學習、回憶、推敲。
花了兩三個星期的時間，這份名叫《午夜凶鈴》漫畫緊趕慢趕，終於在東野司手下誕生了。