第四件寶貝，隨著盒蓋緩緩開啟，一隻抱月瓶赫然映入眼簾。
此瓶造型取形奇特，遠觀如一彎皎潔明月抱於懷中，扁圓的腹部飽滿而豐盈，與細長優雅的頸部渾然一體。頸部頂端收束成一枚精致細口，瓶頸與腹部轉折處，一對如意形雙耳輕盈垂落，仿佛隨時要被瓶中湧出的月華托起。
清雍正仿明式青花荔枝紋抱月瓶
陳陽目光一亮，伸手將這抱月瓶穩穩托於掌心。瓶身通體施以青花裝飾，釉色如淡煙般輕輕暈染，在燈光下泛著柔和的光澤。瓶底是一圈規整的橢圓形圈足，砂底平整，未經釉飾，露出胎體的本真麵目。
他微微傾身，湊近瓶身細觀。頸部繪有蕉葉紋，線條流暢舒展，葉脈清晰可見，似隨風搖曳。肩部與底部則以青花勾畫出層次分明的海水紋，波光粼粼，浪濤翻湧，動靜相宜。
最引人注目的是主題紋飾——幾枝折枝荔枝俏生生地棲於瓶腹中央，枝蔓纏繞，果實累累。
這些荔枝紋樣並非隨意揮灑，而是源自福建泉州窯的永窯一脈，青花紋飾淡雅清新，細節之處可見工匠妙筆生花。許之衡曾評價這類裝飾為“口際飄雙帶”，的雙帶指的便是這對如意耳，它們輕搭於瓶頸兩側，恰似兩條飄帶隨風舞動。
細看那荔枝紋，枝乾蒼勁有力，果實色澤鮮亮，青花色澤深淺變化，暈染自然，更顯立體生動。這般巧奪天工的紋飾，不僅飽含著美好的寓意——荔枝諧音“利吉”，祈求吉祥如意，同時也彰顯出永窯瓷器獨特的藝術魅力。
“這是一件清雍正仿明式青花荔枝紋抱月瓶。”陳陽小心地將抱月瓶捧在手裡看著，他的眼神中透著一種專業的興奮，“因腹部扁圓如滿月而得名。細口，直頸，扁圓形腹，橢圓形圈足，平砂底無釉，這是仿明永樂時期的器型。”
安德森好奇地問道：“為什麼要仿明代的器型？”
“這就有意思了，”陳陽輕撫著瓶身，“雍正皇帝對明代瓷器有著特殊的偏愛，他認為永樂、宣德時期的青花是中國瓷器的巔峰之作。”
哈特部長走近了幾步：“那為什麼不直接收藏明代原品？”
“當然有明代原品，但雍正更想要的是傳承和超越，”陳陽微笑道，“他要求工匠們不僅要仿出形，更要仿出神韻，這種追求完美的態度本身就是一種文化傳承。”
帕特西亞若有所思：“這種仿製在歐洲會被認為是贗品。”
“這就是東西方文化的差異了，”陳陽耐心解釋，“在華夏，雍正時期的仿古瓷是明確標注時代背景的藝術創作，它們有著獨特的時代特征和工藝水準。”
他指著肩部的雙耳：“你們來看，這叫"口際飄雙帶"，是明代永樂、宣德時期流行的裝飾。這件雖然是雍正仿品，但工藝精湛，青花發色淡雅，釉汁勻淨，完全捕捉到了明代青花的神韻。”
哈特湊近觀察：“這個雙耳的造型確實很特彆。”
“沒錯，”陳陽點頭，“這種如意形雙耳不僅是裝飾，更是力學結構的巧妙設計。你看它的弧度，既保證了瓶身的穩定性，又增加了視覺的美感。”
安德森疑惑地問：“為什麼叫"口際飄雙帶"？”
“因為這雙耳的形狀像兩條飄帶從瓶口飄下來，”陳陽比劃著手勢，“古人的想象力總是這麼詩意。”
“而且你仔細看，這雙耳的製作工藝極其複雜，需要單獨製作後再與瓶身接合，對工匠的技藝要求極高。”
帕特西亞注意到瓶底沒有款識：“這件沒有年款？”
“是的，”陳陽點頭，“雍正時期有些仿古瓷特意不落本朝年款，以示對前朝的尊重。”
哈特皺眉：“那怎麼證明它的真實年代？”
“這就需要專業的鑒定知識了，”陳陽輕笑，“首先看胎體，雍正時期的胎體極其細膩，幾乎沒有雜質。”
他將瓶子翻轉過來：“你們看這個圈足的修削，工藝精細到無可挑剔。再看這青花的發色，雍正時期使用的是上好的浙料，發色穩定而淡雅。”
安德森好奇地問：“浙料是什麼？”
“浙料是產自我們浙江的鈷料，用來調製青花顏色，”陳陽解釋道，“不同時期使用的鈷料產地不同，發色也各有特點。”
“雍正時期的浙料發色純正，既不像永樂那樣濃豔，也不像後期那樣淡薄。”
“但我們通過胎體的細膩程度、青花用料的特點和釉麵的質感，可以確定這是雍正官窯的精品。”
帕特西亞若有所思：“官窯和民窯有什麼區彆？”
“區彆很大，”陳陽認真地說，“官窯是專門為皇室燒製的瓷器，用料最好，工藝最精，而且有嚴格的質量控製。”