這是不甘罷休啊？
唐彥訝然了下，深深地看了眼高俊達，這家夥的性子，傲得很呢。
灑然一笑，唐彥目光又看向了蘇淩柔，發現蘇淩柔居然沒有絲毫勸阻的趨勢。
這是也想聽他辯論，解釋清楚嗎？
唐彥無奈搖頭，但卻並沒有太多不滿。
既然蘇淩柔花費重資邀請他來，就是希望能夠找到佐證這幅畫的曆史依據。
那麼，解釋清楚這幅畫的時代背景和人文曆史，便是他的職責。
“既然高兄弟想聽，也罷，那我便再囉嗦幾句……”
唐彥脫掉左手手套，摟著旁邊被高俊達嚇得縮進他身後的妞妞，一邊安撫，一邊淡然講述“高兄弟博學淵識，便應該知曉，唐寅在書畫之道的風格，有四個階段變化。”
“第一階段是他30歲以前，居住在家鄉蘇州時。因與同年齡的文徵明交善，而受文氏影響，所以他的風格極其形似文徵明。筆跡秀潤細膩，風格端正工整。”
“第二階段是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生。那時候他的書法效仿唐朝人，力求規範，且尤其效仿顏真卿的楷書。”
“所以唐寅在這個階段的風格用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗。並吸納隸法，橫筆收尾似‘蠶頭’，捺筆收筆中途之頓近‘燕尾’，極富力度。”
說到這裡，唐彥稍稍一頓，呷了口茶，才接著講道“第三階段即是他37歲至45歲時，這個階段，也是唐寅創作階段的巔峰時期。因其正值壯年，居住在桃花庵不問世事，專心從事詩文書畫，其風格進步是最大的……”
“這時候他的書法重又歸返趙孟頫（fu），並效仿唐代李邕（yong），遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，於秀潤中見遒勁，端美中見靈動。”
“第四階段是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，也是自寧王府裝瘋逃回以後。進一步看透世事，書法亦變為率意，並吸取了米芾（fu）求意取勢的書風。”
“他在這個階段的風格，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八麵出鋒，率真自如。且追求力量、速度和韻味。”
“同時又融諸家筆法於一體，使結體、用筆均富於變化，並達到了揮灑自如的境地。”
說完這些，唐彥再次停頓下來，戴著手套的右手，捏起了桌麵畫作的一角，才接著講道“高兄弟請看，這幅畫作的風格，題跋之中字跡秀潤中見遒勁，端美中見靈動，正是唐寅成熟階段的風格。”
“在這個階段，唐寅居住桃花塢，隱賢避世，清高為人。雖然常以書畫會友，但其日子卻過得十分清貧。”
“所以，在那個時候所作的《王蜀宮妓圖》采用的絹本，相應而言頗顯粗糙。而這幅圖的絹本，卻是精整至極，根本不符唐寅當時處境。”
“高兄弟既然前往故宮做過對比，想必應該記得，故宮那幅真跡的絹本材質，與這幅畫不太一樣吧？”
這……
高俊達臉色一僵，啞口無言。
他當然記得，兩幅圖的區彆，除了墨跡有細微變化，所用絹本的品質，也是有極大差距的。
隻是，當時高俊達已經篤定這幅乃是臨摹本。
所以也就沒有在意這個差異，直接選擇性的忽視掉了。
卻不想，唐彥居然憑借這點差異，合理推斷出這幅《王蜀宮妓圖》的時代背景。
至於其中差異的原因，還用多說嗎？
唐寅臨摹時，正被寧王府征辟，處於寧王府中，一切待遇優渥。
臨摹之時，所取材質自然精致得多。
一時間，高俊達深感震驚，看向唐彥的眼神，多了幾分敬畏，再不敢有半點質疑。
他怎麼會這麼了解《王蜀宮妓圖》的真跡？
蘇淩柔的目光則是猛然一閃，看向唐彥的眼神，多了幾分思慮。