林義龍曾經無數次嘗試閱讀池塘那邊的“娛樂產業”文章，然後發現這些寫手們壓根就不懂到底影視作品在池塘那邊是一個怎樣的製作流程，好像總是大電影廠負責投資並直接回收收益一樣——但現在就算是比如說像“頂峰”、“沃拿兄弟”和“滴斯霓”最大的幾家電影出品公司的東西也不會真正以自己廠牌製作。
除了經濟前景幾乎已經“完全明朗”的作品，其他影視作品從計劃到實現幾乎都需要引入其他投資人。投資人如果覺得這個項目有利可圖，就會對作品進行投資。
投資人最多的地頭，莫過於紐約的三分之一裡。
有些心思活泛的投資人立即就會發現，既然圍繞電影的所有環節都可以引入競爭，那麼為什麼要讓電影廠占大頭——此外，如果我們要自己要聯係製作人和發行人，那麼我們為什麼不找其他戰略投資人圍繞著影視娛樂產業項目進行合作？
於是，正如連房地產抵押債券（MB）都要到市場上進行融資的邏輯一樣，製作電影也是需要對風險進行分析（拆分的意思）的。除了掌握著知識產權的出品公司的股票外，向外發行特殊債券、對特定項目引入特定投資（有點像理財產品）、對投資風險的保險以及對這保險的再保險等環節就紛至遝來了。
電影進入製作環節後，出品方／製作方會在劇組放一隻結合了財務和人選的團隊，並進行一定程度的乾預，比如選男女主角、攝影團隊以及外聯工作等等，也會配合公關公司對話題進行炒作。
製作完成後，會進行出版並圍繞著放映權向發行方提出譬如排期排片，宣傳和其他上映活動。
在影視作品獲得收益後，圍繞著電影周邊和再放映權的管理也會被相關的金融環節（比如電影重置、因拍攝或者特效的製作創新所擁有的技術專利）也會通過其他金融手段為投資方繼續創造客觀的利潤。
所以，比如像林義龍這種興趣不那麼主流的觀眾，也可以作為投資人對“金融前景（立項時製作方向出品方展示的PPT）”考慮投資影視作品並獲得收入。
說起來也神奇，林義龍恰好是那種“隻要去電影院電視劇首播觀看的電影電視劇，就會在票房上完全大暴死的人。”隻要是林義龍去電影院觀看的線片（不是劇場演出），或者首發就開始的追的電視劇，票房收視率彆說是熱賣了，能上保本線都是燒了高香——直到陪他看電影的耶昂姐妹凱蒂艾米表示出了無趣為止。
不過趣味歸趣味，投資歸投資，這就需要艾米和艾米的藝術公司作為他的藝術顧問和藝術投資顧問提供谘詢服務了。
艾米的藝術公司除了作為經紀人直接投資藝人，作為出品人投資藝術作品外，也會作為實際而非掛名的製作人參與藝術和娛樂產業並為不限於林義龍的客戶提供相關意見——這也是為什麼艾米會向林義龍抱怨的最大原因。
“那為什麼還問。”艾米非常可愛地翻了白眼，“以我對義龍哥的了解，隻要義龍哥去電影院看的電影，最後不都沒什麼意思，票房徹底完蛋了嘛！”
“我承認是這樣的。”林義龍道，“我投資的還是那種心理驚悚片”
“所以，這種為了社交而進行的固定投資，不用告訴我——當義龍哥你自己的花費就好不過請務必告訴我片名，我也好回避一下。”艾米道，“如果義龍哥能賺錢也就賺了，不賺錢我也好回避藝術投資風險。”
“《魅笑》。”林義龍於是奉上了他投資電影的名字。（www.101novel.com）