周先勇很是心累的說道“家裡老爺子總說我不是個東西，我怎麼感覺，你比我還不是東西呢。”
“你的感覺不準，我可是新時代的五好青年。”。”周安東抽了口煙，又問道“知道五好青年是什麼意思嗎？”
“我不想知道。”
周先勇感覺，自己要是再跟周安東扯下去，非得心衰不可。
“我想知道大陸影視行業的政策，尤其是對我們彎彎過來的投資商，有什麼限製沒有。”
“你想在這邊搞影視？”
周安東的話音一落，一陣風刮起，房頂沒有掃淨的雪飄落下來，鑽了脖領子裡。他不自禁的打了個冷戰，抬頭看了一眼。
“進屋說。”
兩人進了屋，周先勇坐在沙發上“你應該知道，我是做時尚的，有自己的時尚雜誌，還有女性輕奢品牌，化妝品和服裝之類的。
現在大陸改革開放，我就想著把自己的品牌引進大陸來。但時尚是需要引領的，最有效的宣傳手段，除了時尚雜誌和報刊，那就是影視劇。
服飾能夠還原影視作品的時代背景，塑造影視作品中的人物形象和職業特點，刻畫角色性格。
影視作品的題材可以取材於時尚行業、時尚職業，以及時尚名人、大師的傳記，也可以取材於時尚品牌的發展史。
影視作品的角色造型可以引流，觸發新一輪的時尚流行趨勢，對於服飾品牌的品宣效應，也十分顯著。比如明星的衣服，她們使用的化妝品等等。
總之一句話，所有影視劇的角色，都需要通過服飾和造型來烘托打造。所以，我想著在大陸成立影視公司，以影視作品來帶動我公司旗下產品知名度。”
對時尚文化，周安東沒什麼研究，但影視引領潮流，他還是清楚的。
遠的不說，就說近的，七七年引進的一部《大西洋底來的人》，讓蛤蟆鏡風靡開來。而且，甭管是陰天、晴天，哪怕是到了舞廳去蹦迪，蛤蟆鏡都得帶著。
還有七八年引進的兩部日本電影，一部是《望鄉》，栗原小卷扮演的記者麵容清秀、氣質高雅，一條白色的喇叭褲讓她的身材更顯婀娜。
另一部是《追捕》，高倉健和中野良子不僅成了年輕人最早的偶像，片中矢村警長的墨鏡、鬢角、長發和一條上窄下寬的喇叭褲，風靡了整個七八十年代。
另外就是《廬山戀》和《街上流行紅裙子》，讓人大開眼界的同時，也帶來了強烈的視覺衝擊。讓泳裝和裸肩裝，迅速在國內流行開來。
“以你的身份來說，到國內來投資，中樞肯定會非常歡迎。甚至比對待香江來的投資商，更要熱情。”
周安東最後抽了口煙，把煙頭按在煙灰缸裡“但你應該也聽說過，之前這邊一直把影視劇，當做最重要的宣傳陣地，是不允許私人資本進入的。
直到前年，老人家去南邊轉了一圈，又講了話，影視行業才啟動了一係列改革舉措。去年的一月份，有關部門印發了《關於當前深化電影行業機製改革的若乾意見》。
要求電影企業改變計劃性的統購統銷，及其帶來的經濟分配不合理現象。允許私人進入投資，但也隻是讓你投資。
這麼說吧，你可以拿錢拍電影和電視劇，但必須跟電影廠或者電視台合作。不管你投了多少錢，版權必須歸電影廠和電視台。”
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