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《平凡的世界》是從1975年開始創作的，那個時候，中國的文化背景是各種新思潮風起雲湧，現代派、意識流等文學觀念風靡一時，文學創作在形勢和技巧上的求變求新令人目不暇接。
當時有批評家認為，現實主義創作手法是落伍的。
有時候，張重在想，批評家的作用到底是什麼，難道就是個攪屎棍麼？
事實證明，大部分的批評家還真的就是攪屎棍，他們的眼界之膚淺令人震顫。
當時所謂的意識流等新奇的思想流派和創作技巧其實也都是歐洲那邊玩了很多年了，因此對那時候中國來說的新，在彆人眼裡也就是舊。
用舊的東西為依據，來批評彆人的東西是落伍的，這本身就荒誕不堪。
表達思想的方式有很多種，用“落伍”這個詞來形容一種文學流派，很搞笑。
後來路遙得了茅盾文學獎，罵的人就少了，批評家是一群審時度勢的聰明人，什麼能批評，什麼不能批評，他們比誰都清楚。
搞清楚這一點，噴子才能變成批評家。
《平凡的世界》是一本全景式小說。
所謂的全景式小說，就是企圖展現社會的全景，如此它就必須不隻是空間的斷麵，人物的交錯衝突不能構成全景，能構成全景的是空間和時間的衝突。
一個人物的過去能夠提示另一人物的現況，而另一個人物的現況或許是第三個人物的未來。
它必須讓時間進入小說，而不是讓小說成為一條單線前進的僵硬毛蟲，或者一大片淩亂的灰塵斑點。
普通的小說，展現的一般都會是社會的某一麵或者某幾麵。
特彆是通俗小說裡麵，往往展現出來的就隻有一麵，比如金庸的武俠小說，縱使情節再扣人心弦，跌宕起伏，但是說來說去，一般也都是展現了“江湖”這個層麵，至於同時期社會的其他方麵，或者是飛白而過，或者是蜻蜓點水，讀者能看到的也一般隻有“江湖”這個層麵。
再比如，同樣是寫某一朝代的小說，如果是斷案小說，則是各種命案和官府糾察，若是宮鬥則是隻有爾虞我詐，若是武俠小說則是隻有江湖。
相對而言，全景式小說的工程量要更為龐大一點，因為所要覆蓋的麵要更多一些。
在《平凡的世界》中，路遙采用了“三線組合法”，在情節的發展和人物的活動上安排了三條線索，三條線索都以時間為序，並且將人物生活之外的一些國家大事列入其中。
全景式小說不是可能是短篇，甚至不可能是中篇。
再精煉的語言也無法在很少的字數中解決全景的問題，所以《平凡的世界》長達一百萬字。
這也是張重抽到的最長的一本書。
這麼多的字，即便是簡單的錄入，估計也要花去張重至少一個星期的時間，而且這一個星期他幾乎乾不了其他事情。
不過他也不用這麼急，手上的工作還有很多，《平凡的世界》完全可以先放一放。
雖然兩個世界的背景差不多，但是長達一百萬字的巨作，裡麵肯定有很多東西跟這個世界不合，他需要在把書錄出來之後，再將這些不合的地方改動掉。
……
晚上十二點的時候，張重還在寫童話集。
他看了看時間，雖然剛寫的童話隻寫了一半，但是他還是老老實實地停下了敲鍵盤的手。
路遙的事情對他還是有影響的，所以到了十二點，即便還有繼續寫下去的衝動，他依舊強製自己停下來。
命要緊。