酒窖內沒有壁畫也沒有文字，要不是有毯子，我也猜不出年代。
可我也想不明白，漢代的陶罐裡為什麼會裝著清朝的銅錢，銅錢整體光亮，沒有生鏽也沒黏在一起，成色新，品相好。
“等一會我喂完雞鴨，我帶你們去山洞裡轉轉，都是秦漢時期的朱砂礦。”
“在哪呀？”
“不遠，走路一個多小時。”
“還能挖到朱砂嗎？聽說那玩意辟邪，我想找一塊。”
我故意沒往文物上說，而是說起了朱砂。
“早就沒有了，秦漢時期就采空了，可以過去碰碰運氣，找個帶紅的小石塊做個吊墜。”
“行，我們上去收拾一下，到時候您招呼我們。”
返回房間，花木蘭直接道：“清朝時期有人來過，看銅錢的數量應該是個大戶人家，為啥來這安家呢？不會也是為了巴寡婦清的寶藏吧。”
“說不好，那批人是京城人，最起碼是京城生活過的人。”
四驢子不解道：“此話從何說起？你算出來的呀。”
“銅錢呀，乾隆的銅錢。”
“他媽的，全國都有乾隆銅錢。”
“對，正麵都是乾隆通寶，背麵的是不一樣，這枚是京錢。”
“北麵不是滿文嗎？都那樣呀，和畫符似的。”
我確實不認識滿文，不過通過銅錢能看出是哪裡造的。
在清朝，京城直隸那片區域用的寶泉局和寶源局造的銅錢，這兩個局在京城，造出來的銅錢分量大，個頭足，是標準的銅錢。
除了直隸的兩個造錢局，其他省份也有製造銅錢的機構，省局州府也可以造銅錢，比如山東的寶濟局、山西的寶晉局、四川的寶川局等等，全國上下二十多個造錢局。
各省造錢局造出來銅錢正麵都一樣，年號加上通寶，背後的滿文是所屬造錢局。
除了文字，銅錢的材質和做工也有區彆，寶泉局和寶源局做出來的銅錢最好，其他局就差點意思了。
為啥？
因為有利可圖。
控製銅錢金屬比例，可以節省材料，清朝的銅錢是銅鉛合金，一般是六成銅，四成鉛，銅貴鉛賤，各省官員稍微改變一下銅鉛比例，生錢的道道就來了。
還有就是控製大小，各省造的銅錢縮小一圈，厚度薄一些，也能省下不少材料。
當然，這不是為了給朝廷省材料。
所以，其他省份做出來的質量都不怎麼好，也更容易貶值。
一般而言銅錢都是在本省內流動，如果不是外來人口，京錢不會出現在重慶，京錢拿到其他省份，其價值要更高一些，比如十個京錢能換十二個寶川局的錢。（這個比例是我瞎編的，理解意思就行。）
“聽你的意思，還真是京城來的人，乾啥來？”
“你等著，我給你算一卦。”
說著，我把銅錢拋向空中。
花木蘭道：“你倆彆胡扯，說正事，清朝乾隆年間，有錢的人家，來深山乾什麼？白琴說他們是民國過來的，這裡沒有人家，對吧。”
“對，乾隆到民國，從乾隆繼位開始算，也不到一百八十年，一個京城的家族來了，然後又走了，為啥？”
四驢子不屑道：“咱們是盜墓賊，不是專家，在這推演這玩意乾啥？咋地，狗子你想上百家講壇呀，也行，易老師品三國，你講講呂後、武則天、慈禧，曆史上的名人搞破鞋的事你門清，他媽的，咱們直接下鏟子乾唄。”
“行，我聽你的，在哪下鏟？”
四驢子愣了幾秒，突然給了我一巴掌，怒聲道：“我他媽是力工，你說在哪挖，我就在哪挖。”
“挖撒尿的地方。”
我也知道直接下鏟是最容易的方法，說誇張一些，直接在村子下鏟，我能判斷出古建築的範圍，畫個草圖能輕輕鬆鬆判斷規模。
可眼下的問題是我們剛進村子，沒有群眾基礎，下探鏟就是自尋死路，假如我在村子裡開半年小賣店，和當地村民打成一片，那時候我把挖掘機弄進來挖魚塘也沒人懷疑。
可惜，生活沒有假如。
阿貴叔說喂完雞鴨就帶我們上山，我們在房間裡閒聊了一個多小時，期間還去外麵的走廊抽了幾根煙，故意讓阿貴叔看到我們已經準備好了。
我確信阿貴看到了我們的進進出出，不過阿貴叔好像不著急的樣子，他蹲在院子裡抽煙，一根接一根，不知道在搞什麼鬼。
一般而言，男人一根接一根抽煙，十有**是有心事，我摸不透阿貴叔在想什麼，隻能大概推斷出兩個方向，一是想和我們談利益，二是在玩心理戰。
我覺得後者的可能性更大一些。
阿貴叔信任我們，也不是完全相信，萍水相逢，雖然打消了他的顧慮，但他肯定不能徹底相信我們。
此時，我也不能表現出好奇，或者說著急去山裡看那些礦洞。
電視劇《潛伏》中有一句台詞，是餘則成對站長說的——“您對我們說過，做特工的，一定要好奇，但是要裝作不好奇的樣子。”
小主，這個章節後麵還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！這句話說的是特工，用在盜墓賊身上同樣管用，我越是對礦洞好奇，阿貴叔越懷疑我們。
還有一點，我們的身份是老師，是一個賣學習機的老師，從心理上來說，一個賺工資的工作，表現出對本職工作以外的事情更用心，不符合常理。
舉個例子，假如我是個送外賣的帥氣英俊活好的的小哥，我不關心送外賣的事，也不關心哪塊單多，而是關心哪個小區的少婦多，哪家少婦老爺們出差了，問人家幾點上班幾下下班，晚上一個人寂不寂寞之類的，任憑誰都會懷疑。
同樣道理，一個賣學習機的對礦洞表現出超乎尋常的興趣，也容易被人懷疑。
我把對於阿貴叔的分析和他們說了一下。
四驢子道：“哎你說，阿貴叔現在生活在山裡，也算是落魄了，咱們誘惑他一下吧。”