陳家豪指著那件彩色的陶馬。
“我還以為這是唐三彩。”
語氣有點尷尬。
沈世傑笑道“唐三彩的話，你就發達啦！”
“嗯！本來是這麼期待的。”陳家豪直言不諱。
誰不想發財呀？期待一下都不行嗎？
楚健開口道“那不是唐三彩，但也不是西夏的東西。”
“啊？不是唐代的，也不是西夏的，難道是宋代的？”陳家豪疑問。
沈世傑也認真鑒定起來，但看了一會，沒有結果“我對這種三色陶瓷沒什麼研究，楚哥，這不是唐三彩，也不是西夏的，難道是金三彩？或者遼三彩，宋三彩？”
他把可能性說了一個遍。
陳家豪愣了半晌，三彩陶瓷這麼多的嗎？
“這是遼三彩，所以對當時的西夏來說，這是一件進口的產品。”楚健說道。
實際上，無論是西夏的陶瓷，還是遼三彩、金三彩，或者宋三彩，都是受唐三彩影響，衍生出來的工藝品。
一般來說，遼三彩多用黃、綠、褐三色釉，器型中的方碟、海棠花式長盤、雞冠壺、筒式瓶等，富有契丹民族的風格。
其中赤峰缸瓦窯燒造量相對大一些，所燒三彩釉陶器胎質細軟，呈淡紅色，釉色嬌豔光潔，可與唐三彩媲美。
“這明顯不是唐三彩，看釉麵就知道。”
沈世傑這才想起“唐三彩的施釉交融，釉麵會有流淌的現象。”
眼前這件，明顯沒有，所以不是唐三彩。
“我以為，這玩意隻有唐代才有，沒想到那麼多。”陳家豪苦笑。
“哪止呀！唐代以前就有了，不過，三彩工藝在唐代達到了頂峰，最有名罷了。”沈世傑告訴他。
三彩是一種以黃、綠、白為主色的三種以上色彩的多色低溫鉛釉陶器，北朝時期的陶塑工藝與漢代鉛釉釉色、釉質的改進為三彩釉的發展創立了條件，在唐代達到了工藝的創新階段，使鉛釉陶形成了著名於世的“唐三彩”。
唐三彩釉陶業延續到宋代和遼代形成了各具特色的“宋三彩”和“遼三彩”釉陶器。
而“金三彩”跟“遼三彩”是差不多的。
大家也清楚，遼是金滅掉的，所以金朝繼承了遼朝的家底，也就包括這些陶瓷工藝。
此外，除了我們國內的，國外也有三彩陶器。
國際市場能見到的有產自中國、島國和半島的三彩陶器，分彆叫作唐三彩、奈良三彩和新羅三彩。
“遼三彩最直觀的特征就就是與刻花、劃花、印花工藝相結合的施彩工藝。”楚健說道。
而遼三彩與唐三彩最大的區彆主要是遼三彩中無藍色，施釉不交融，釉麵自然流動感稍差，缺少斑駁華麗的特點。
“遼三彩值錢嗎？”陳家豪不由問道。
這才是他最關心的問題。
“雖然比不上唐三彩，但價值還是有的。幾十萬到幾百萬不等，我知道的，最貴的遼三彩五百多萬。”沈世傑告訴他。
在價值方麵，遼三彩整體上還是占劣勢的，畢竟遼三彩是承襲了唐代傳統，在曆史底蘊上和愛好者黏性上，遼三彩都不如唐三彩。在風格上，遼三彩有自己獨特的魅力，但質量確實不如唐三彩。
陳家豪一聽，頓時感覺也還不錯。
起碼也不是一文不值呀！幾十萬都是天降橫財。