我們都知道，“醜書”的“醜”並非中國美學史上的“醜拙”“寧醜毋媚”，而是純粹的胡塗亂寫；“印刷體”雖然工整嚴謹，但僵化單調，把氣韻流動的漢字寫“死”了。
至於“江湖體”，分辨起來較難，也最容易蒙混過關。
江湖體的筆畫、結字處理誇張無序，既沒有古法來源，又沒有嚴謹的法度，給人的感覺是自由灑脫、花裡胡哨。
對書法不了解的朋友看了會覺得這些字很有創意，但真正懂書法的人一眼就能看出端倪。
“江湖體”書法要麼書寫工具新奇多變，有的用拖把，有的用木棍，甚至有人用頭發；要麼就是把書法和繪畫結合，比如寫一幅“龍騰虎躍”，那麼“龍”“虎”兩個字就一定能讓人看出龍和虎的形狀。
還有的“江湖體”相對“保守”一些，但在筆畫處理上也有端倪，如捺畫、豎畫、橫畫都有一個長長的“顫筆”。
所謂的“顫筆”，也稱為“戰筆”，書家在寫字過程中，筆觸呈現出顫動效果，顫動的幅度和形態由提按、頓挫決定，通過加強筆與紙的磨擦，使點畫呈現出鱗狀飛白和顆粒感，給人以高古奇崛、稚拙豐滿的效果。
當然了，書法史上的名家有很多人善用顫筆，這並不是江湖體書家們的獨創，但這些人的顫筆過於誇張，出現的也過於突兀。
曆朝曆代都有人用顫筆，比如唐代張旭、顏真卿、宋代黃庭堅、元代鮮於樞、明代王鐸，而清代以來的一些大書法家，則將它發揚光大，比如康有為、沈曾植、馬一浮，近代的張大千、李可染等。
“這便是江湖體嗎？看著挺有創意的。”李維說道。
他平時刷短視頻，看到一些寫字的博主，也確實會這麼寫，看著還不錯的感覺。
“不是創意不創意的問題，是直接創造文字了好嗎？在曆史上，就沒有這種寫法。”沈世傑說道。
在他看來，這類字體背離傳統的風韻和創作精神，用筆缺乏規範，十分淺薄庸俗，而且他們過於追求視覺效果，所寫字跡歪瓜裂棗、龍飛鳳舞，外形都無法辨認，甚至連漢字都算不上。
還有現代個彆網友，用西方審美，評判書法藝術，聲稱這些民間人士，比專業學者更具創新意識，提早一步另辟蹊徑，以西方的“抽象觀念”撰寫漢字，線條狂逸詭譎，承載感情和自我思想。
他們甚至會說，他們那些字就好像畢加索的繪畫一般，形態怪誕，脫離世俗眼光，常人無法看懂，隻有真正的藝術家，才能領悟真正含義。
沈世傑送他們一句話：那都是博眼球的玩意。
書法就應該有書法的樣子。
這十幾二十年來，書法都被某些人糟蹋成什麼樣了？
該嚴肅、嚴謹的東西，就應該嚴肅，而不是為了追求時髦亂改，起碼得尊重一下那種藝術的傳統吧？
還有人會說，曆史上也有奇怪的書體呀！人家還是大名鼎鼎的書法家呢！
為什麼書法家能做，他們不能做？
就比如著名的“板橋體”，鄭板橋獨創的書體。
鄭板橋的字，其點畫或粗或細、或濃或淡、或長或短，其結體或疏或密、或正或斜、都一任自然，並略做誇張地表現出來。形成一種隨物賦形、隨形就勢的特點。
然而，人家鄭板橋並不是亂改、亂創的。
他用隸書參以行楷，非隸非楷，非古非今，單個字體看似歪歪斜斜，但總體感覺錯落有致，彆有韻味。
準確說，人家是在書法的基礎上去推陳出新。
而一些江湖體的發明者，連最基本的書體都寫不明白，就開始創造文字了。
一個字——絕！
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