器座的質地有紫檀、黃花梨、楠木、黃楊木、金、玉、牙角等，工藝有圓雕、浮雕、鏤雕、螺鈿、嵌金銀、髹漆等，器型隨所配器物底麵而變，或圓或方，或規整或隨形，極具藝術價值和曆史價值。
這種東西的曆史很悠久，甚至可以追溯到石器時代，隻是那時候的器座很簡陋。
在器物本身增添底座的作法還一直延續到了後代，春秋戰國時期的漆器、兩漢時期的燈具......都有精美的底座設計。
唐代以後，器物底部的性質實現了極大的飛躍。
比如塔式罐的底部，不僅可承托罐子，還能和罐子合成一個審美整體，對於當時的人來說，這甚至是必不可少的部分。
而到了明清時期，器座已經完全獨立成一個藝術品門類。
工匠會為器座不惜靡費選擇上好的精貴材料，用上雕刻、鑲嵌等經典的裝飾工藝，使器座本身即具有很強的藝術性。
器座的造型，大多與承托器物有關，可分為“規整”和“隨形”兩大類。
“可惜了，上麵的瓶子沒了。這器座，本身就是為了那瓶子設計，屬於瓶子的一個配件。主體沒了，配件的價值就大打折扣。”
尤其是這種隨形器座，它們不受材料本身或結構的限製，匠人能夠隨意揮灑，較自由地發揮想象力，進而使得器座既與器物渾然一體，又彆有巧思，獨具匠心，與器物相互輝映。
楚健笑道：“雖然是個附庸品，但這一件還好，單獨拎出來，觀賞性也很強。”
在他看來，真正優秀的器座，它既能作為審美個體單獨存在，彰顯自我風采，又能巧妙融入陳設環境，成為主體器物的最佳拍檔。
說著，楚健從蛇皮袋拿出幾遝鈔票，而且還是美金，七八萬的樣子。
“老人家，這屋子轉讓給我如何？”
老婦會說中文，這屋子的原主是華裔，作為保姆，不會中文怎麼行？
她先是一愣，隨即連連點頭。
那可是1.5億緬幣左右呀！賣這棟老屋子，她覺得自己占了大便宜。原以為這幫人是土匪，誰料是慈善家。
好人呀！
老人家把鑰匙交給楚健，自己拿著錢就走了。
彆看她年紀大，走得還有點快，生怕楚健反悔一樣。
“值這麼多錢嗎？”何大柱忍不住問。
楚健指了指屋頂。
沈世傑抬頭一看，好家夥！
“臥槽，金絲楠木？”
楚健翻了個白眼：“你要不再仔細看看？”
沈世傑再認真瞧，是自己看錯了，那並非金絲楠木，而是緬國三大國寶之一的黃金樟。雖然沒有金絲楠木珍貴，但也還不賴。
“又得拆房子啦？”李維開玩笑道。
“肯定呀！”
沈世傑數了一下，一共25根橫梁，中間的那根最粗，直徑差不多半米。更重要的是，那似乎還是樹芯部分。
“還是楚哥仁慈，要是我，給個一兩萬美元就打發了。”何大柱直言不諱地說道。
他對陌生人可不大方，可不管對方是老頭老太太，還是殘疾人等等。
楚健笑而不語，手又指了指地麵。
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