娛樂三人行！
金延平說似乎見過張鎬哲，其實他沒有弄錯。
上個世紀末的時候，他迷過一段時間fkl，因此特意觀看了她們參加了的首屆中韓歌會轉播。
在這場演唱會中，除了最後一個大合唱節目《手拉手》之外，當時在天朝風靡一時的張鎬哲所演唱的《好男人》其實就是壓軸。
在儒家傳統文化中，許多人出現的場合裡，往往越靠後登場的角色，越具有高於他人的地位或權威。比如說過去大朝會的時候，最先進場的肯定是侍衛和內宦，然後是中低層文武百官，隨後是六部尚書、大學士或軍機大臣，最後才是皇帝本人。
雖然時代背景不同了，可是這種先卑後尊的習慣卻依舊保留了下來。在這一點上，韓國和天朝保持著相當的一致性，比如說三大電視台的打歌節目，基本都是新人排在前麵，大前輩最後登場。
所以，對於能夠在首屆中韓歌會裡站到壓軸這個位置的張鎬哲，當時的金延平不免就特彆留意了幾分。
加上張鎬哲此人的外形很有辨識度，雖然在天朝偶爾也會被人與騰格爾搞混啥的，可畢竟韓國沒有騰格爾不是？乃至於十二年之後金延平看著屏幕上那張張鎬哲的側麵照，還能依稀感覺有些似曾相似。
至於金洙勇說好像聽過這首歌，那就是更早的事情了，在他讀中學的時候，班上有個死黨是韓國華僑，經常會收集一些華語唱片，連帶著他也聽過一些中文老歌，其中就包括《再回到從前》。
所以他一開始還有些迷惑，我記得這首歌似乎是中文的啊，竟然還有個我不知道的韓文版本！
因為各種機緣，這些年齡在三十代上下的經紀人可能對張鎬哲或者《彼時彼日》這首歌有一些了解，可是少時這九位二十代上下的韓國女孩，基本上就完全茫然了。
而在少時裡，最懊惱的人便莫過於允兒。原本打算隨便挑點唱法上的問題嘲諷幾句，既替忙內報了仇，也能給自己出出氣。可是之前那首《endlesslove》一方麵車光龍和夏若櫻唱得沒有什麼大毛病，二來礙於若櫻和少時的親近關係，也不好硬要雞蛋裡麵挑骨頭。所以打算用最挑剔的態度來評判段策劃和劉製作要唱的歌，沒想到劉製作那家夥竟然挑了這麼一首她們從未聽過的“韓文歌”讓段策劃來唱，一下就將允兒的如意算盤給攪和了。
她隻能泛泛地感覺到這首歌段策劃和車光龍唱得還不錯，至於到底有沒有走調她就不知道了。
有人唱了一首沒聽過的歌，能不能判斷出有沒有唱走調？隻要不是清唱，理論上來說是可以的，具體的辦法就是——聽配樂辨彆每一處音調是否與演唱一致。
有些音樂天賦出類拔萃的孩子，接受專業音樂訓練後，很小的時候便能準備地辨彆出窗外的鳥叫具體是哪一個音調，所謂的“絕對音感”指的差不多就是這麼回事。
如果具有絕對音感，就能分辨出配樂是哪個音調，演唱者又是哪個音調，自然能辨彆到底有沒有走調。
擁有絕對音感的人少之又少，這並不是純粹靠艱苦的訓練學習便可以獲得的回報，可能比單注投中彩的概率還低，少女時代裡並沒有這種逆天級彆的存在。
除了絕對音感外，就沒人能分辨了嗎？
當然不是，還有一種能力叫做“相對音感”，也就是說，給你一個基準音，你就能在這個基礎上，辨彆出其他音調的升降變化。這種能力，是可以通過後天的刻苦練習從而掌握的。
雖然我不能聽得出配樂是哪個音，演唱的又是哪個音，可是我能辨彆出配樂和演唱的音調是否一致，這樣也能輕易辨彆出是否走調。
順便說一句，如果是樂隊現場伴奏時，配樂和演唱不在一個音，倒未必一定是演唱者走調了，也有可能是樂手演奏的失誤，甚至有可能是兩者都走調。
不過ktv裡采用的伴奏版本，通常音準不會有太大問題，所以可以不用考慮配樂走調的可能性。
當然，人畢竟不是機器，不管是演唱還是演奏，都可能因為情緒變化或者操作上的細微出入而導致稍微走調，或者某些樂器原本調音的時候就不夠準確，所以走不走調這個說法也不是絕對的。隻要音準的誤差在一個可以接受的微小範圍內，就不算走調。
除了絕對音感和相對音感這兩種能力之外，要辨彆一首歌是否走調，還有另外兩種可能性，一是這首歌辨彆者比較熟悉，與印象中那個“音準標準的版本”進行比較；二就是演唱中是否出現了明顯的發聲失誤，如果有的話基本就肯定走調了。
剛才這首《彼時彼日》，少時們沒聽過，她們的認知中自然不存在那個“音準標準的版本”，而段杉杉和車光龍在演唱過程中又沒有明顯的發聲失誤，少時又沒有具備絕對音感的成員，要辨彆是否走調，隻能寄望於相對音感了。
在少女時代的九位成員中，相對音感較好的，大概就要數接受過鄭淳元老師專業聲樂訓練的泰妍和jessica，以及從小在母親的指導下接受專業器樂——鋼琴訓練的忙內徐賢。
所謂的idol就是偶像，並不是以唱歌為唯一發展方向的職業，與歌手是有區彆的。