就在這時，客廳有人敲門。
林晶晶猜測道：“應該是陸師兄回來了。”
高傳龍趕緊把“隔音珠”遞給她。
高傳龍和林晶晶來到客廳時，林婉兒已經給陸義開門了。
陸義麵無表情，神色凝重，向林晶晶點頭示意。
林晶晶心領神會，跟著陸義去往她的房間。
高傳龍擔心道：“婉兒！我看你陸師兄神色不對，是不是遇到了麻煩事？”
林婉兒自信道：“放心！聽晶晶姐說，沒有陸師兄解決不了的事情。”
“哦！”高傳龍隻是笑笑。
又到了周末時間，驕陽似火。
林晶晶和陸義一大早就上山去了。
根據約定，高傳龍答應每個周末下午3點左右給林婉兒和雷小燕講授寫作知識。
雷小燕是下午2點半來的，撐著一把太陽傘來的。
林婉兒見雷小燕熱得臉蛋紅撲撲的，連忙請她到房間吹空調。
很快到了下午3點左右，高傳龍來到了林婉兒房間。
林婉兒和雷小燕作為“學生”舒服地靠在床頭，高傳龍作為“老師”卻在房間裡踱步。
高傳龍這次講的主題是“悲劇的三重境界”。
他侃侃而談：“悲劇，這個人類精神世界裡最複雜的造物。
它總能在我們心尖上刻下深淺不一的傷痕。
有的悲劇像夏日雷陣雨，哭完天晴；
有的卻如陳年凍傷，每逢陰雨天都隱隱作痛。
今天咱們就掰開揉碎，聊聊悲劇那些讓人走不出來的高級手法。
第一重境界：惡人構陷，即恨反派。
這類悲劇就像街頭混混打架，所有苦難都源於某個具體惡人的刻意作惡。
比如《還珠格格》裡容嬤嬤針紮紫薇，觀眾恨得牙癢癢；
《甄嬛傳》中華妃賞夏蟬一丈紅，彈幕都在刷‘華妃涼涼手彆抖’。
這類故事遵循著‘好人遇壞人，好人反抗，消滅壞人’的三幕劇結構。
情緒來得直接，去得也快。
讀者會進入‘道德審判者’模式，將反派符號化為純粹的惡。
就像孩子看動畫片，總急著問‘誰是好人誰是壞人’。
這種悲劇的治愈方式也很簡單：
隻要反派被消滅，正義得到伸張，觀眾就能獲得心理補償。
就像吃麻辣燙，辣得酣暢淋漓，但過後不留痕跡。
因為矛盾過於表麵化，沒有觸及更深層的人性困境。
第二重境界：天命難違，即恨命運。
當悲劇的操盤手從具體惡人變成抽象命運，故事的質感就完全不同了。
古希臘悲劇《俄狄浦斯王》堪稱經典：
國王為逃開‘殺父娶母’的神諭四處躲避，卻在每個命運的岔路口都精準踩中預言的陷阱。
這種悲劇讓人脊背發涼——原來在命運麵前，人類連螻蟻都算不上。
《泰坦尼克號》裡jack和rose再相愛，也抵不過冰山；
《流浪地球》中人類再努力，太陽氦閃還是來了。
這種悲劇最可怕的地方，在於它揭示了‘努力也沒用’的終極無力感。
讀者會產生‘存在性焦慮’，開始思考人類究竟能否掌握自己的命運。
就像看災難片時，我們害怕的不僅是災難本身，更是那種‘在宏大宇宙麵前人類如此渺小’的哲學震顫。