第六個，常天：曆史權謀品類的“戰略棋手”。
他是曆史品類的“守夜人”，十四年編輯生涯中，用“曆史邏輯”為權謀敘事注入靈魂。
他發掘的《贅婿》以“商戰”為線，串聯起北宋末年的家國興衰，成為“曆史權謀+”的標杆；
他力推的《紹宋》以“南宋中興”為背景，用“科學種田”與“軍事改革”的設定，讓曆史小說充滿現代思維。
他常說：“曆史不是戲說，而是對現實的映射。”
他要求作者在作品中“查證史料”，讓《新書》中的“漢代官製”“經濟政策”經得起推敲。
他主導的“曆史ip全產業鏈開發”，讓《慶餘年》成為現象級影視劇。
而他本人卻更在意“如何讓曆史文學照進現實”。
第七個，無月：科幻品類的“硬核推手”。
他是起飛網編輯部的“科學信徒”，多年編輯生涯中，用“硬核科幻”與“輕科幻”的雙軌策略，推動我國科幻文學的複興。
他發掘的《黎明之劍》影響力顯著，獲第四屆橙瓜網絡文學獎年度百強作品，入選我國網絡文學影響力榜某年度網絡小說榜。
《黎明之劍》構建了獨特世界觀，融合科幻奇幻元素，展現宏大曆史進程與文明變遷，引發讀者對科技、魔法等關係的深入思考。
他力推的《我們生活在南京》以“時間穿越”為引，將科幻敘事與南京城市記憶結合，單月稿費破紀錄。
他信奉“科幻是未來的預言”，曾為《學霸的黑科技係統》作者聯係中科院專家，確保“量子計算機”“黑洞理論”的準確性。
他發起的“我國科幻複興計劃”，聯合科幻世界雜誌社設立千萬級創作基金。
而他本人卻更在意“如何讓科幻文學走出小眾圈層”。
第八個，壹索：泛懸疑品類的“節奏大師”。
他是懸疑品類的“破圈者”，十年編輯生涯中，用“泛懸疑+”模式拓展題材邊界。
他發掘的《我有一座恐怖屋》以“鬼屋經營”為外殼，包裹著對人性善惡的探討，成為“治愈係恐怖”的標杆；
他力推的《魔臨》以“戰爭與人性”為主題，用“多線敘事”與“反轉伏筆”征服讀者，單章最高打賞破十萬。
他常說：“懸疑是鉤子，鉤住的是讀者的好奇心。”
他要求作者在作品中“埋設三重反轉”，讓《超級驚悚直播》的劇情充滿意外。
他主導的“懸疑ip影視化浪潮”，讓《我有一座恐怖屋》成為企鵝s級網劇。
而他本人卻更在意“如何讓懸疑文學走出類型化困境”。
第九個，路鳴：硬核科幻的“技術派導師”。
他是起飛網編輯部的“科學狂人”，四年編輯生涯中，用“技術細節”為科幻敘事注入真實感。
他發掘的《死在火星上》以“航天救援”為主線，用“火星生存指南”“軌道計算”等硬核知識征服讀者，成為“硬核科幻”代表作；
他力推的《這遊戲也太真實了》以“第四天災”為設定，將科幻敘事與遊戲元素結合，單月稿費破百萬。
他信奉“科幻是理性的浪漫”，曾為《小世界其樂無窮》作者提供“虛擬現實”“神經科學”的跨界靈感。
他建立的“科幻創作實驗室”，邀請航天專家、物理學家為作者授課。
而他本人卻更在意“如何讓科幻文學與科技發展同頻共振”。