根據約定，第二天下午3點，高傳龍、林婉兒、杜雨和雷小燕齊聚a棟305雜物間。
杜雨彙報道：“龍哥啊！那個同學群好像很多人不看網文。”
高傳龍和林婉兒不由互相看了一下，心領神會。
高傳龍微笑道：“正常！”
杜雨繼續道：“不過，我今天上午發動公司同事給《刀仙傳說》提名，有20多個同事幫忙了。”
林婉兒刮目相看道：“小杜，你在公司很有號召力啊！”
杜雨澄清道：“唉！龍嫂！實話實說，主要是小傑也出麵幫忙了。”
高傳龍悠悠道：“小杜謙虛了。”
“好吧！”杜雨追問道：“龍哥！現在《刀仙傳說》提名第幾名了？”
林婉兒和雷小燕趕緊也認真傾聽。
高傳龍微笑道：“大概下午2點左右，我看了一眼，《刀仙傳說》提名已經第90名了！”
“太好了！”杜雨由衷道。
林婉兒和雷小燕也喜笑顏開。
接下來，高傳龍開始“寫作講座”，講述了四大名著的由來。
眾人聞言，紛紛表示大開眼界。
然後，高傳龍又分享了“偉大小說的結構”：
偉大小說的結構是半透明的上層結構，加底層無解的雙殼膜結構，簡稱雙層結構。
這結構如同生物細胞的雙層膜。
外層是半透明的上層建築，允許光線與故事穿透；內層是充滿張力的無解之殼，將文學性的永恒困境封存其中。
這種矛盾統一的結構，既保證了作品的傳播力，又賦予其超越時代的哲學重量。
當我們拆解魯迅《故鄉》中閏土與“我”的隔閡，或是重讀卡夫卡《城堡》裡k先生永無止境的奔波，便有了發現。
真正偉大的小說從不給讀者標準答案，而是用精妙的敘事結構將人類永恒的困境封裝成璀璨的琥珀。
一、半透明上層結構：小說作為“可傳遞的火焰”。
小說區彆於哲學論文的核心特質，在於其必須通過具體可感的敘事完成思想傳遞。
正如卡爾維諾在《新千年文學備忘錄》中所言：“文學是讓概念獲得血肉的藝術。”
這種“血肉”便是半透明的上層結構——它由清晰的人物弧光、連貫的情節推進和可共鳴的情感體驗構成，如同晨霧中若隱若現的燈塔，為讀者提供理解的錨點。
魯迅《故鄉》的開篇堪稱半透明結構的典範。
寒冬歸鄉的遊子、記憶中金黃的圓月、海邊沙地上持叉的少年，這些意象構建起極具畫麵感的場景。
當成年閏土帶著“厚障壁”般的拘謹登場，當那聲遲疑的“老爺”刺破童年濾鏡，讀者能瞬間感知到某種尖銳的刺痛。
這種刺痛並非來自抽象的社會批判，而是通過具體的人物對比完成的——少年玩伴的純真友誼與成年後的階級鴻溝，在半透明的敘事中形成強烈的情感衝擊波。
同樣，卡夫卡《變形記》用荒誕的設定包裹著清晰的敘事邏輯。