老吳恍然道：“怪不得很多網文可以寫的很長，動不動五六百萬字以上。”
高傳龍讚賞道：“老吳，你領悟得很快！”
杜雨若有所思，欲言又止。
高傳龍見狀，鼓勵道：“小杜，你想說什麼儘管說啊！”
杜雨疑惑道：“龍哥！關於‘換地圖’寫法，寫作群曾經討論過，有一個編輯說這種寫法過時了。真的過時了嗎？”
高傳龍意味深長道：“對於大部分新手來說，這種‘換地圖’的循環寫法還是值得試試。”
老吳聽出了高傳龍的言外之意。
他猜測道：“我看《刀神傳說》字數隻有五十五萬字，而且並沒有采用‘換地圖’寫法。龍哥，你是不是不喜歡這種寫法？”
高傳龍承認道：“是的！我個人是一直不太喜歡這種寫法的。”
“哦！”杜雨追問道，“為什麼呢？”
高傳龍解釋道：“這種循環寫法有一定的缺陷的。
我其實對所謂的循環寫法，並沒有持反對態度，隻是不太喜歡而已。
我也佩服那些能把這種寫法運用得爐火純青的作者。
畢竟，這種寫法在網文圈子裡，那可是相當熱門。
不少作品憑借它們收獲了大量讀者和超高人氣。
然而，問題在於大家對這種寫法追捧得有些過度了。
很多人隻看到了它們表麵的光鮮亮麗，卻忽略了其背後隱藏的缺陷。
而且，不少人覺得掌握了這種寫法就能寫出爆款，自己也能跟著‘封神’，可真正上手去寫，卻發現根本不是那麼回事兒。
就像我，嘗試了多次都沒有完全接受這種寫法，感覺在騙讀者的鈔票。
當然，我用這種寫法的小說都撲街了，並沒有騙到讀者的錢。
經過長期思索後，我不得不承認的事實：
對於小說的後期創作，想要解決乏味的問題，關鍵還得靠人物故事，簡單來說就是‘人事’。
具體來講，一本小說能長期吸引讀者的核心點，就在於人物對某件事的執著堅持，以及在這個過程中經曆的成功、失敗，或者表麵成功實則失敗、表麵失敗卻在另一方麵獲得成功等複雜情況。
通過這些情節，能夠突出人物的意誌，展現出命運的捉弄和人生的無常，這才是故事中最有趣、最能經久不衰的要素。
而其他一些寫法，比如核心梗寫法，尤其是那些典型的設定黨作品，雖然短期內能吸引讀者，但寫久了，必然會出現乏味、重複、平淡的問題。
因為這些寫法往往過於依賴某個固定的設定或梗，缺乏新鮮感和深度。
真正好的創作，應該順著人物去寫。
要深入挖掘人物的仇恨、大誌，展現他們跌宕起伏、悲壯陰險毒辣的一生，這才是創作的正道。
就像《海賊王》裡的白胡子，在頂上戰爭中，他為了保護自己的兒子們，為了扞衛自己的尊嚴和信念，不惜與整個海軍為敵。
這場戰爭中，白胡子的每一次出手、每一次決策，都展現出了他作為‘世界最強男人’的霸氣和擔當，同時也讓我們看到了他內心的柔軟和對家人的深情。
最終，他雖然戰死沙場，但他的精神卻永遠留在了讀者心中，這就是順著人物去寫的魅力所在。
再比如《天龍八部》的成功就是靠‘人事’推進的。
其中蕭峰這一角色，無疑是整部作品的靈魂與核心，堪稱‘始於蕭峰，終於蕭峰’的典範。