如果接受了這種“誘導”，那麼張潮在美國的個人形象，恐怕很快就從“年輕、敏捷、聰明的亞洲青年”，變成“陰險、狡猾、被刻意包裝出來攻陷美國文化防線的中國小子”。
因此在這篇文章發表以後，關於張潮和《大醫》是否應該得獎的爭論，被推上了高潮。
當然，美國書評人協會當然不會認為自己頒獎是因為什麼族裔鬥爭或者政治偏見，何況獎都已經頒了，張潮的最佳獎都已經讓Simon&Schuster的代表代領走了，還能追回來不成？
何況這個獎項是協會700多個成員經過一輪輪的商討、投票才產生的，1月份的入圍名單作品有5部，就算《大醫》不獲獎，那一定輪到基蘭·德賽的《繼承失落之人》嗎？
誰規定前一年的布克獎，就一定能拿次年的美國書評人協會獎了？
要知道，這一年的名單裡，還有尼日利亞女作家阿迪契的《半輪黃日》，是為20世紀60年代的尼日利亞內戰譜寫的一曲哀歌，以史詩般的結構，拷問在荒誕殘暴的戰爭麵前，身份、國界、愛情、友誼這些堅固的概念如何幸存。
人都是有脾氣的，美國和英國的文化圈本來就有點互相看不上，前者嫌後者太端著，後者嫌前者太庸俗。再說了，張潮的《大醫》，確實給了美國這些職業書評人一種清新之感。
所以支持張潮的力量也不少。
比如在IWP的分享會上與張潮有過良好互動，並推動張潮進入美國主流媒體視野的《紐約書評》的專欄撰稿人哈羅德，就專門撰文反擊了這些觀點——
「《大醫》受到攻擊的一個原因，似乎是它的銷量太好了，據說在半年內就賣出了30萬冊。而一部銷量極佳的，往往被歸類於流行，流行則被認為不能參與美國國家書評人獎的評選。」
「這樣的邏輯鏈當然是荒謬的！《繼承失落之人》受到讚譽的一條原因之一不正是“很好地平衡了故事性與敘述方麵的野心”？」
「在我看來，張潮在《大醫》當中展現出來的行文技巧絲毫不遜於任何作家。他巧妙地維持著彈性及平穩性，既能精彩地描述在戰火、瘟疫和愚昧橫行下的1910年中國，也能冷靜地敘述一場在追逐與躲藏罅隙中完成的手術。」
「張潮的筆觸遊刃有餘地穿梭於舊中國文明與野蠻、希望與絕望交錯之間的精神版圖，描繪出被放逐的苦痛、國家撕裂的創傷，以及追求歐洲框架下“文明世界”的盲目。」
「“醫生”不僅是的標題、主人公的身份，同時也包含著國家需要被醫治的隱喻。」
「也許我們都已經厭倦了以國家為主題的宏大敘事，往往沉溺於個人的幽微體驗，但是不能忽視的是張潮雖然沒有基蘭·德賽在接受采訪時所說的“作為一個外國人的巨大焦慮”，但不意味他對民族性與時代的思考就不夠深入。」
「我們不能因為張潮沒有展現出新移民作家那種特有的敏感與失落，就認為他缺乏深度。他本來就不是新移民作家，他以一種雄壯又不失悲憫的自信，在書寫自己民族曾經麵對過的苦難。」
「布克獎似乎過度關注“新移民作家”這個群體，以至於形成了一種寫作慣性。6部入圍作品，除了《繼承失落之人》外，關於外來移民和背井離鄉的還有希沙姆·馬塔爾的《在男人的國度》，以及凱特·格倫維爾的《秘密的河流》」
「美國書評人協會獎項，不會因為作者是特定群體，或者寫了特定主題就加以特彆關注。張潮的《大醫》獲獎，證明了“國家敘事”與“拯救者情懷”在今天仍然能打動讀者。」
……
作為《紐約書評》的專欄撰稿人，哈羅德·希爾維爾斯在美國文化界享有崇高的聲譽，甚至被稱為“另一個哈羅德”（哈羅德·布魯姆）。
他的文章一出，立刻就給投票給張潮的書評人指明了新方向……
……
“這哪是我該不該獲獎的問題，明明就是美國的文化精英想要和英國的文化精英Battle一下嘛！”已經回到燕京的張潮，看到馬伯慵、許蕊雅等人彙總過來的資料，對麵前的王蒙吐槽道。
拿獎之後沒兩天，張潮就結束了在廈大為期兩周的交流訪問，本來想回家一趟，結果被王蒙一個電話打過來，讓他彆在外麵晃蕩了，趕緊回燕京，說說最近這“國際輿論”是怎麼一回事。
沒王蒙的提醒，張潮也不知道為了自己得獎這事，美國那邊都吵翻天了。現在一看，還真是一團亂麻！
王蒙哪知道什麼“Battle”，但也大概知道意思，於是問道：“具體說說看？”
張潮道：“我專門讓人查了美國國家書評人獎頒獎典禮以後的媒體報道，可以說非常敷衍。美國的幾個大報都沒有專門的報道，像《華盛頓郵報》對今年的頒獎隻字未提，《紐約時報》就發了一條羅列人名書名的不分段簡訊。”
王蒙有些懵，要知道在他們這一代的作家眼裡，這些美國文學大獎即使談不上“神聖”，那也算得上一個隆重的國家級文化盛事，不說電視直播，詳細報道總該有吧？
「茅盾文學獎」雖然影響力日漸衰微，但是每年頒獎，中央台和各大報紙，都要用一定篇幅報道一下的。怎麼美國連中國都不如了？
張潮進一步解釋道：“你看這次頒獎，我作為提名人，本來應該到場等待獎項揭曉吧？可Simon&Schuster就給我發了個郵件，看我幾天沒回就直接派人代領了。
要真是一件多麼大的事，那肯定要在郵件裡再三催促，然後還要電話溝通。”
王蒙接著問道：“那怎麼又扯上美國、英國的文化精英鬥爭了呢？”
張潮道：“東邊不亮西邊亮嘛。從新聞報道量來看，美國的文學獎，除了普利策獎外，國家圖書獎和書評人獎的影響力都在衰弱，媒體和公眾的參與熱情逐年走低。
但是英國就反過來了，不僅布克獎這幾年的關注度越來越高，還有奧蘭治獎、科斯塔獎也跟著成為世界文壇的重量級獎項。布克獎還搞擴軍，除了弄了個「國際布克獎」，還有針對非洲的凱恩獎，針對亞洲的曼氏亞洲布克獎。
美國人彆看家大業大，這方麵小氣的很。三大獎裡兩個隻給本國公民，剩下一個大部分情況也隻給本國公民，影響力萎縮是自然的。
這次美國的印度裔用基蘭·德賽的《繼承失落之人》拿了布克獎，沒拿美國國家書評人獎來攻擊美國書評人協會，這不是戳了他們的肺管子了嗎？
而且圍繞著我這麼一對罵，嘿，書評人獎竟然又上主流媒體了！您說他們是不是更起勁兒了！”
王蒙“哦”了一聲表示明白了，然後用怪怪的眼神看著張潮：“怎麼你到哪兒，哪兒就不太平？”
不過這句話終究沒有說出口，而是問道：“這次你那個什麼出版社讓你去一趟美國是為什麼？”
張潮坦然道：“畢竟得獎了啊，他們代領了獎杯，準備讓我去了以後來個轉交儀式，炒作一波，多賣點書——《大醫》第二部馬上就出版了。”
王蒙想了半天，最終還是開口道：“如果咱們這邊讓你這次不去美國，你覺得可以嗎？”