包括風格與內容的錯位，曆史與想象的錯位，小人物與大事件的錯位……這種錯位，能營造出很驚豔的閱讀感受，喜歡的人就很喜歡。
哦，還有你對曆史細節的考究，也很讓人迷戀。”
馬伯慵“嘿嘿”一笑，道：“這就純屬個人愛好了，我確實比較喜歡在一些細節上打破砂鍋問到底。——不對，你這是‘欲抑先揚’，先表揚我的優點，接下來該是缺點了吧？”
張潮微笑著道：“其實也不能算‘缺點’。你寫的又不是網文那種大長篇，傳統出版物的篇幅總是有限的。如果想呈現的錯位與細節太多，想放進去的‘梗’太豐富，肯定會侵占其他內容的空間。”
馬伯慵猶疑道：“你說的是……？”
張潮道：“人物，我說的是人物。你的作品中的人物，從動機到形象，都太過於單薄了。內驅力與複雜度都不夠。”
馬伯慵沉默下來，過了好一會兒才有些自嘲地笑著說道：“你接著說吧。”
張潮這才繼續道：“其實你的作品我基本都看過，原來也沒有感受到這一點。是後來我在不少論壇上看到關於你作品的討論，發現了一個問題——
大家都在誇你‘腦洞大’‘一本正經胡說八道’‘幽默’‘梗多’……但是幾乎沒有人討論你的的人物如何。”
馬伯慵有些吃驚，他沒有想到張潮是從這個角度切入來講。
張潮看了他一眼，接著道：“你看我們泡論壇那幾年，聊起金庸、古龍、黃易、田中芳樹……這些人的，討論最多的是什麼？恰恰正是人物啊！
金庸，我們會為了郭靖與喬峰誰武功高一點，楊過究竟是愛小龍女還是郭芙，小師妹嶽靈珊為什麼會移情彆戀林平之，韋小寶的七個老婆誰最可能離開他，胡斐最後拿刀到底劈下去沒有……蓋上幾百層樓。
我說的沒錯吧？”
馬伯慵想都沒想，就點頭表示同意，還補充道：“古龍的話，我們就討論楚留香和陸小鳳誰更聰明些，西門吹雪和葉孤城誰劍法更高明；
黃易就是寇仲為什麼要投降給李世民；田中芳樹更不用說了，楊威利要是沒那麼早死，他和萊茵哈特誰會勝利是永恒的話題。
所以……”
張潮“嗯”了一聲，道：“你也發現了吧？從通俗的角度講，大家關注的‘故事有趣’，不僅僅是‘環境’——也就是你熱愛的曆史細節——有趣；也不僅僅是‘情節’——也就是‘腦洞’‘錯位’——有趣；
還包括‘人物’要有趣。論壇上大家關於你作品中‘人物’的討論這麼少，你應該要有所察覺的。”
馬伯慵再次沉默下來，不過這次很快就道：“你直接說吧，我的人物塑造問題在哪裡？”
張潮這次也沒有客氣，直接道：“你的‘好人’，總是像不同性彆、穿上不同服裝的某個你自己；你裡的‘壞人’，既壞得不夠極致，也壞得不夠複雜，同樣像是你自己扮演出來的壞人。”
馬伯慵深深看了張潮一下，歎了口氣，道：“我以為彆人看不出來……”
張潮道：“如果不是和你有這麼多接觸，我可能還真的看不出來。”
馬伯慵道：“可能和我的人生經曆有關，我一路的生活太平淡了。家庭環境不錯，求學之路也很順暢，出國以後也沒有遇到特彆的困難……”
張潮道：“所以你和現實世界總有一種疏離感。”
馬伯慵沒有否認，隻是道：“這可能是我覺得現實不夠‘有趣’，而隻有在文學、曆史、動漫、遊戲……這些彆人經曆的或者營造的故事裡，活得才更有意思的原因吧。”
張潮道：“所以你筆下的人物，就缺少了變化。金庸他們筆下的人物，總是有迷惘甚至混亂、瘋狂的時刻，尋找自我、認知自己的過程和冒險的曆程是緊緊聯係在一起的。
你筆下的人物，尤其是主人公，都太過於理性、善良，總是在一種動機的驅使下，用相似的態度去做不同的決定。
雖然你也極力要寫出人物的成長，但是這種成長往往是單向度、線性的成長，是一個‘優點’不斷強化與增加，缺點不斷減少的過程。
真實世界的人物往往不是這樣的啊！因為你和現實世界有隔膜，所以你的人物也與他們所處的時代有了隔膜。
無論你把他們寫得多麼有趣，但最後仍然是那個穿著人物服裝的你。”
馬伯慵聞言想了很久，內心經過劇烈的掙紮後，才道：“我父母都是機場的工程師，我小時候正趕上國內機場建設的高峰期。
他們到處跑著蓋機場，我就跟著他們到處搬家。在哪一個地方，我都呆不久，自然也就沒辦法建立穩定的朋友關係。
陪著我的隻有幾箱子書——連《金瓶梅》都有，嗬嗬，我爸媽在看書這點上從來不管我。
所以從小，我就習慣和書做朋友，而不是和人做朋友。我總是幻想自己是書中的某個人物，卻比較抗拒在朋友關係中充當某種角色。”
張潮道：“可惜的是，無論書中的人物有多麼生動，終究不能代替現實中對人的觀察。我昨天說，你的書是最有劇集化潛力的。
一部影視劇要想吸引人，人物的魅力甚至要超過情節。秦文他們雖然編劇能力很強，但是在創造有魅力的人物這點上，如果你不給他們一個抓手，單憑編劇憑空創造是很難的。”
馬伯慵終於釋然了，道：“所以我要去好萊塢學習一下如何放大人物的魅力，或者說增加人物的深度。”
張潮點點頭道：“是。要說你自己慢慢寫，肯定最後也能捅破這層窗戶紙，倒也不著急。
但是好萊塢的美劇有個特點，拍了很多季以後，故事其實沒有任何新鮮的了，但依靠之前建立起來的人物魅力，又可以敷衍出許多故事，觀眾也買單。
你要是能學到美劇編劇對人物的編織方法，說不定能早點突破。
他們的這個優點，就涉及到美劇製作一個非常重要的製度——編劇中心製。”
馬伯慵終於顯出好奇寶寶的神色：“哦？編劇中心？”
2007年，美劇在國內已經十分流行了。除了《老友記》這部“口語教材”外，《迷失》等好幾部美劇都也火出圈了
馬伯慵自然也追劇，但是他之前沒有想過自己當編劇，甚至沒有想過自己的能被改編成電視劇，所以也就沒有深入了解美劇的編劇過程。
張潮解釋道：“一部美劇可能有很多導演、很多編劇，演員也換來換去，但是總編劇，或者叫劇集統籌，是不會換人的。
劇集統籌不僅僅是劇集最初創意的貢獻者，也是整個編劇團隊的負責人。劇集統籌不僅要撰寫奠定劇集基調的幾集劇本，也要根據其他單集編劇提供的思路、情節，完善、補充，或者裁剪。
最後還要把劇本撰寫的任務分配給不同的編劇，有人撰寫大綱，有人撰寫對白，最後單集編劇再彙總成腳本，交給劇集統籌審定。”
馬伯慵錯愕道：“你想讓我學著當這個劇集統籌？”
張潮道：“在中國，編劇要想有這個地位不容易，但是我們內部可以先形成這樣的機製，這樣拿出的劇本也更加紮實，和彆人談的時候議價能力也更強。
而且你的思維特彆適合擔任‘故事發起者’這個角色。因為你善於在大曆史當中找到可以巧妙切入的小縫隙，然後把這個‘小縫隙’，擴充成一個‘大時代’。
但是怎麼在講好故事的同時，立住人物，並且讓人物在故事裡真正變得不可替代，我覺得好萊塢的編劇們能給你更現實的啟示。
我已經和20世紀福克斯打過招呼了，他們同意讓你觀摩，甚至參與一部福克斯出品的美劇的編劇工作。”
馬伯慵驚喜地問道：“哪一部？福克斯電視網的話，難道是《越獄》？”
張潮道：“《越獄》？已經是過去時了。我想讓你觀摩、參與的，是一部真正靠‘人設’來打天下的劇集！”
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