“預估總成績能有多少？”
“破億應該是沒問題，再往上很難了。”
若隻是破億，片方也就能分三千到四千萬，成本加上宣發也能有兩千五百萬往上，再刨去各種路演、雜費，真沒能賺什麼。
唯一值得慶幸，有個酒類品牌投了一筆讚助費，這個算純賺。
糾結這些已經沒有意義了。
李元青安排道。
“那就去戛納賣片，能賣多少賣多少，這個係列間隔時間太短，粉絲基礎不夠，就先暫停。
把《大人物》先拍完。
反正給謝苗的安排就是不停嘗試，隻要他還在能打之年，就隻能多打幾部，打出一個爆款出來！”
有些時候真得信命。
李元青不是神，不可能每次拔升個人命運都能成功，他自身要是不夠努力，也接不住富貴。
謝苗努力嗎？
他覺得自己也很努力。
吳晶跑遍幾十個城市，他也仿照同樣方式，從沿海至內陸，票倉城市一個不落！
國內跑完又飛去戛納。
青奕公司給他安的“李連傑接班人”被訛傳成“李連傑之子”，他做完澄清之後又披著“接班人”的皮與那些外國人熱情交流，展示拳腳功夫！
還不是為了能多吸引一些觀眾，賣高一點版權。
身心俱疲但卻不能停。
動作演員打不出爆款就隻能轉行做幕後武指，他覺得自己還能打，就得拚命！
留在戛納的國內記者，為謝苗準備的版麵不多。
他們都在關心侯孝賢今年帶來的《刺客聶隱娘》。
這片子首映之後反響非常棒！
場刊評分再現當年《寄生蟲》3.5的高分。
更重要的是，沒有對手！
《寄生蟲》還能和《愛》鬥得有來有回。
《刺客聶影娘》場刊第一毫無爭議，甚至它在預測博彩網站的賠率也最低！
當然，也不是沒有爭議。
該片美學風格獨樹一幟，窄畫幅、長鏡頭、美不勝收的美術與攝影，充滿古典雅致的東方韻味，是侯孝賢個人導演風格的集中展現。
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但導演過分化繁為簡強調意境，導致影片敘事簡陋，而且鑒於影片的時代背景，有些國外媒體觀影時感覺雲裡霧裡，評論該片“晦澀難懂”。
李元青和劉奕菲今年都沒去戛納。
因為《看不見的客人》被魔都國際電影節預定展映，雅各布比任重輪來的時間晚了些。
雖然沒去，記者還是想要詢問他對《刺客聶隱娘》的看法，萬一真收獲了一個大金棕櫚，這就是國內第三個了。
李元青想不評價都難。
原因是馬伯庸就《刺客聶隱娘》的影評爆發了一場口水戰。
“這影評寫的太牛了，能強烈感受到作者隱在文字背後的呐喊，我決定不去看了。另外說一句，華國很多導演差的恰恰是把一個故事老老實實講順的傳統敘事能力。”
這段話說的對嗎？
很對，但卻是句正確的廢話。
侯孝賢是哪個年代的導演？他拍的也是文藝片，你用“把故事講順”的標準來看待他的電影，就像逼著一個數學博士隻用加減法算出一道微積分一樣，能加出來嗎？能啊，加到極限次數不就行了。有意義嗎？沒意義啊。
所以業內專業影評人都對馬伯庸的話表示反對，但觀眾很支持，他們也看不慣第五代導演非要把一個簡單故事扭來捏去，最後弄成看不懂的樣子。
美其名曰。
“這才是高級審美，這才是藝術！”
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