陳野在甪直的民宿裡待了兩天，幾乎把所有時間都花在了老字畫鑒彆的準備上。書桌攤滿了資料——《中國古代書畫鑒定圖錄》翻到了民國海派章節，夾著幾張宣紙殘片清代夾江紙、民國皮紙各一張），旁邊放著新入手的字畫專用放大鏡帶ed燈，能看清纖維走向）和軟毛刷羊毛材質，怕損傷紙頁）。他甚至找吳先生借了本民國書法字帖，反複對比筆畫的粗細變化，琢磨不同年代的書寫風格。
“杭州字畫交流會藏家多，仿品也多，尤其是民國海派的扇麵，仿得能以假亂真。”老蘇發來微信，附帶一張清代鄭板橋竹石圖的照片，“你記住，真跡的竹葉筆觸有飛白，仿品的線條太光滑，沒有筆意。”
陳野把這段話存進手機，又對著鏡子練習怎麼拿字畫——手指要托著卷軸兩側，不能碰畫麵，翻頁時用軟毛刷輕輕挑動，這些細節是老蘇反複叮囑的，怕損壞老紙頁。
周六清晨六點，陳野和老蘇坐高鐵去杭州。車廂裡人不多，陳野打開直播，鏡頭對著桌上的宣紙殘片：“各位早，今天去杭州看老字畫，先教個小技巧——怎麼區分清代和民國宣紙。清代宣紙簾紋寬手指比劃），大概一厘米兩三條，民國的簾紋窄，一厘米四五條；再看黃斑，清代宣紙的黃斑是不規則的，像墨水暈開，民國的黃斑相對均勻，是自然老化和保存環境不同造成的。”
彈幕裡有人發圖：“野哥，我家有張民國字畫，紙頁發脆，怎麼保存？”
“彆折疊，卷起來用棉紙包好，放進紙筒裡，避免陽光直射和潮濕，”陳野回複，“要是有小破損，彆自己粘，找專業修複師，用漿糊和補紙修，自己弄容易毀了字畫。”
上午九點，他們出了杭州東站，直奔河坊街的老茶館——交流會就在茶館後院的露天場地。剛進門，就聞到墨香混著桂花的甜香，後院裡擺著幾十張木桌，攤主們把字畫鋪在鋪著白色襯紙的桌麵上，有的掛在臨時搭的木架上，扇麵則裝在玻璃盒裡，陽光透過樹葉灑在紙頁上，泛著柔和的舊光。
陳野先被一個掛在木架上的扇麵吸引。扇麵是圓形的，畫著淺絳山水，題跋是“民國二十五年大千仿石濤”，攤主是個穿灰色長衫的老人，姓錢，正用放大鏡仔細看著扇麵邊緣。
“錢老，這扇麵能看看嗎？”陳野輕聲問，怕聲音大震到紙頁。
錢老點點頭，小心地從玻璃盒裡取出扇麵：“這是我父親當年從上海拍賣行拍的，一直放在錦盒裡，你看的時候彆碰畫麵，托著扇骨就行。”
陳野雙手托著扇骨，把放大鏡湊到畫麵上——先看筆觸：山石的皴法有明顯的飛白，線條粗細不一，是手工繪製的痕跡，仿品的線條會很均勻，像打印的；再看墨色，淺絳山水的赭石色發暗，是民國礦物顏料的特征，現代化學顏料顏色鮮亮，沒有老化痕跡；題跋的字體是行書，“千”字的撇畫有牽絲，和張大千的書法風格對得上，但落款的印章有點模糊，看不太清。
“錢老，這扇麵的印章能再給我看看嗎？”陳野拿出手機，對著印章拍了張特寫，放大後能看到印章邊緣有細微的磨損，是長期蓋印的痕跡，“這是真品，大千仿石濤的淺絳山水扇麵，民國二十五年正是他仿石濤的成熟期，市場價大概在三萬左右，您想賣多少錢？”
錢老歎了口氣：“家裡孫子要留學，急需用錢，你給兩萬五就行，要是再高些更好，實在不行，兩萬也能接受。”
陳野心裡一動——這價格比市場價低了五千，算是撿漏，但他沒立刻答應，而是問：“錢老，這扇麵有沒有破損？我得看看背麵。”
錢老翻轉扇麵，背麵是空白的宣紙，沒有破損，隻有輕微的折痕，“你放心，從來沒修過，都是原裝的。”
就在這時，一個穿黑色西裝的男人走過來，手裡拿著個公文包：“老爺子，這扇麵我出三萬，賣給我，我正好缺張大千的扇麵。”
男人是杭州本地的字畫販子，老蘇之前提過，專靠壓價收老字畫轉賣。錢老猶豫了，陳野開口：“先生，您要是真心收，就該知道這扇麵的市場價至少三萬五，您出三萬還是壓價了。錢老急用錢，您要是能出三萬二，也算幫他一把，要是隻想撿漏，就彆在這耽誤時間。”
男人臉色一沉：“我買東西，用得著你管？”
“這扇麵是錢老先跟我談的，”陳野沒退讓，“而且我是自己收藏，不賣，您要是想轉賣，不如去拍賣行，那裡價更高。”
周圍的藏家都圍過來，有人認出男人是“壓價王”，紛紛幫陳野說話。男人見狀，罵了句“多管閒事”，轉身走了。
錢老握著陳野的手：“小夥子，謝謝你，就按兩萬五賣給你，以後這扇麵在你手裡，我放心。”
陳野掏出手機轉賬，又多轉了一千：“錢老，這一千您拿著，給孫子買些文具，也算我的一點心意。”
錢老眼眶發紅，從包裡拿出一本小冊頁：“這是我父親的觀畫筆記，裡麵記著這扇麵的來曆，你拿著，也算給扇麵留個檔案。”
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陳野接過冊頁，翻開第一頁，上麵用毛筆寫著“民國二十五年秋，於上海朵雲軒拍得大千仿石濤扇麵，價大洋五十”，字跡工整，旁邊還畫了個小小的扇麵草圖。他心裡滿是溫暖——老物件的價值，從來不止於價格，更在於這些藏在紙頁裡的故事。
直播裡的粉絲刷起“野哥太暖了！”“這才是玩老物件的意義！”，陳野笑著對著鏡頭說：“這扇麵和筆記，算是‘原配’了，以後我會好好保存，不會讓它們分開。”
他和老蘇繼續逛，走到一張擺著書法卷軸的桌前。卷軸是清代的，寫著“寧靜致遠”四個大字，落款是“康熙五十年板橋”，攤主是個中年女人，姓林，正愁眉苦臉地看著卷軸。
“林姐，這卷軸怎麼賣？”老蘇蹲下來，小心地展開一角。
“這是我婆婆傳的，說是鄭板橋的真跡，有人說值十萬，也有人說是仿品，不值錢，你給看看。”林姐的語氣帶著焦慮，“家裡要蓋房子，急著用錢，要是真的，就賣了。”
陳野湊過去，先看宣紙——簾紋寬，是清代宣紙的特征，但紙頁的黃斑太均勻，像人工染的；再看墨色，“寧靜致遠”的墨色發亮，是現代墨汁的特征，清代鬆煙墨的墨色會發暗；最關鍵的是筆觸，鄭板橋的書法“亂石鋪街”，筆畫有粗細變化，這卷軸的線條太規整，沒有靈動性，像是描的。
“林姐，這是仿品，”陳野直言，“不過仿的是清代晚期的，也算老仿，不是現代仿品，市場價大概在五千左右。”
林姐的臉色瞬間白了：“真的是仿品？我還以為能賣幾萬……”
老蘇安慰道：“老仿也值錢，比現代仿品強多了，你要是想賣，我們可以幫你找個靠譜的買家，不會坑你。”
陳野突然注意到卷軸的題跋——在“寧靜致遠”下方，有一行小字：“光緒二十年仿板橋先生筆意某某”，之前被卷軸的邊緣擋住了，沒看清。“林姐，這題跋是真的！”他指著小字，“這是光緒年間仿板橋的，題跋是真跡，比單純的仿品值錢，市場價能到八千。”
林姐眼睛一亮：“真的？那太好了！你們要是能幫我賣掉，我給你們抽成。”
陳野搖搖頭：“不用抽成，我們幫你聯係買家，保證給你實價。”
中午，他們在茶館的小吃攤吃蔥包檜，林姐也跟著來了，聊起婆婆的故事：“我婆婆是杭州本地人，年輕時在紗廠上班，這卷軸是她婆婆傳的，說當年是用三袋米換的，一直當寶貝。”
陳野聽著，心裡滿是感慨——老物件的傳承，往往藏著普通人的生活，一袋米換的卷軸，可能不是名家真跡，卻是幾代人的念想。
下午，陳野聯係了杭州的一位字畫收藏家，對方正好收清代老仿字畫，願意出八千買這卷軸。林姐拿到錢，非要請陳野和老蘇喝西湖龍井，陳野推辭不過，隻好答應。
喝茶時，收藏家提到一個姓趙的老先生，家裡有一批民國海派畫家的冊頁，想找懂行的人看看，怕被販子騙。“趙老先生是老教師，家裡的冊頁是他父親的收藏，有吳昌碩、任伯年的，”收藏家說，“你們要是有空，明天可以去看看，他住在西湖邊的老小區裡。”
陳野眼睛一亮：“當然有空！我們明天一早就去。”
當天晚上，陳野和老蘇住在西湖邊的民宿。陳野把扇麵和觀畫筆記擺在桌上，用軟毛刷輕輕拂去筆記上的浮塵，錢老父親的字跡在燈光下仿佛活了過來——“扇麵得於朵雲軒，大千先生筆意甚濃，石濤風骨可見”。他打開直播，對著鏡頭展示：“各位，今天收了張大千仿石濤的扇麵，還有一本民國觀畫筆記，算是意外收獲。明天去看趙老先生的民國冊頁，有吳昌碩、任伯年的，咱們一起期待。”
彈幕裡滿是“羨慕哭了！”“野哥這運氣絕了！”“明天一定要直播！”，陳野笑著答應，又科普了些冊頁的鑒彆知識：“冊頁是折疊的，要看折痕處有沒有破損，紙頁的老化是不是均勻，還有印章的蓋印位置，名家冊頁的印章都有固定位置，不會亂蓋。”
關掉直播，老蘇翻著《民國海派書畫圖鑒》，指著吳昌碩的花卉圖：“你看吳昌碩的篆書，‘吳’字的豎畫特彆粗，任伯年的人物畫，衣褶是‘釘頭鼠尾’，明天看冊頁時要重點看這些細節。”
陳野點點頭，把這些特征記在筆記本上，又檢查了一遍明天要帶的工具——放大鏡、軟毛刷、手電筒，還有剛打印的吳昌碩、任伯年的書法印章對比圖。
夜裡，西湖的風吹進房間，帶著淡淡的桂花香。陳野把扇麵放進錦盒，觀畫筆記收進帆布包，心裡滿是期待——明天的民國冊頁，又會藏著怎樣的故事？趙老先生的父親，又是怎樣收藏到這些名家作品的？他知道，每一次和老物件的相遇，都是一次和過往的對話，而這對話，永遠充滿驚喜。
第二天一早，陳野和老蘇按照收藏家給的地址，找到西湖邊的老小區。趙老先生住在一棟六層老樓裡，樓道裡鋪著紅色的地毯，牆上掛著他自己寫的書法作品。“你們來了，快進來坐。”趙老先生打開門，手裡端著兩杯西湖龍井，客廳的紅木桌上擺著一個楠木盒，裡麵就是那批冊頁。
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“這些冊頁是我父親1948年從上海收的，”趙老先生打開楠木盒，拿出一本線裝冊頁，“這是吳昌碩的花卉冊頁，共八開，每開畫一種花卉，你們看看。”
陳野小心地翻開冊頁，第一開是牡丹，墨色濃豔，花瓣的筆觸有飛白，是吳昌碩的“金石味”風格；題跋的篆書“吳昌碩”三個字，豎畫粗、橫畫細，和他之前看的真跡對比圖一致；印章是“俊卿之印”，邊緣有輕微的磨損，是長期使用的痕跡。他又看紙頁——是民國皮紙，簾紋窄，黃斑不規則，是自然老化的特征。
“趙老先生，這是吳昌碩的真跡，”陳野語氣肯定，“每開的花卉都有吳昌碩的筆意，印章和題跋也對得上，市場價至少在二十萬以上。”
趙老先生鬆了口氣：“之前有販子說這是仿品，隻給五萬，我就沒賣。你們要是喜歡，我可以轉讓，不過我有個條件——彆轉賣，要自己收藏，或者捐給博物館。”
陳野和老蘇對視一眼，陳野說：“趙老先生，我們自己收藏，不會轉賣，您放心。您開個價，我們儘量滿足。”
趙老先生想了想：“十八萬吧，我也不賺你們的錢，就是想給冊頁找個好歸宿，彆讓它落到販子手裡。”
陳野當場轉賬，趙老先生拿出一本收藏證書，上麵寫著冊頁的來曆：“1948年秋，於上海古玩市場購得吳昌碩花卉冊頁，價黃金五兩”。“這證書你們拿著，也算給冊頁留個證明。”
走出趙老先生家，陽光灑在西湖上，波光粼粼。老蘇拍了拍陳野的肩膀：“小夥子，這次你可是收了個大寶貝，這冊頁要是送拍賣行，能賣更高價。”
陳野笑著搖頭：“我不賣，留著自己看，以後還能給孩子講吳昌碩的故事。”
他們坐高鐵回甪直時，陳野收到趙老先生的微信，附帶一張老照片：“這是我父親和冊頁的合影，1950年拍的，你們拿著，也算讓冊頁的故事更完整。”
陳野看著照片裡的老人，手裡捧著冊頁，笑容溫和，心裡滿是溫暖——老物件的傳承，從來不是簡單的買賣，而是故事的延續，是情感的傳遞。
回到民宿，陳野把吳昌碩冊頁放進楠木盒，擺在書桌最顯眼的位置，旁邊是張大千的扇麵和觀畫筆記。他打開直播，對著鏡頭說：“各位，這次杭州之行收獲滿滿，不僅收了吳昌碩的花卉冊頁，還聽到了很多老故事。下周我們去南京，看老瓷器交流會，據說有清代的青花罐，咱們不見不散！”
關掉直播，陳野坐在書桌前，看著滿桌的老物件——從甪直的粉彩小罐，到無錫的銀器套裝，再到杭州的字畫冊頁，每一件都藏著一段故事，每一段故事都連著一個人。他知道，下一站南京，又會有新的老物件，新的故事在等著他，而他的鑒寶之旅，還會一直走下去，沒有終點。
陳野和老蘇是在周日清晨坐高鐵去南京的。出發前一晚，陳野幾乎沒睡，把《明清瓷器圖鑒》裡清代青花的章節翻了三遍，重點標了康熙青花的“翠毛藍”、雍正青花的“暈散感”、乾隆青花的“繁縟紋”——這些都是南京交流會大概率會遇到的品種。他還在帆布包裡塞了件新工具——釉麵檢測儀，能測瓷器釉層的厚度，老瓷和新仿的釉層厚度差得遠，這是他托朋友從文物修複店借的。
老蘇坐在高鐵靠窗的位置，手裡摩挲著一塊清代青花殘片，“這是我去年在景德鎮收的，康熙民窯的，你看這青花發色，‘翠毛藍’就是這個色，像孔雀羽毛的藍綠色，新仿的要麼太豔，要麼太暗。”他把殘片遞給陳野，“你用檢測儀測測，老瓷釉層一般在0.81.2毫米，新仿的大多在0.5毫米以下。”
陳野接過殘片，把檢測儀貼在釉麵上，屏幕顯示“1.02毫米”，“還真準！之前看老瓷總怕看走眼，有這東西心裡踏實多了。”他打開直播，鏡頭對著青花殘片，“各位早，今天去南京看老瓷器，先教大家看康熙青花——‘翠毛藍’發色是關鍵，還有紋飾，康熙民窯愛畫‘刀馬人’‘嬰戲圖’，線條剛勁，不像雍正的那麼柔和。”
彈幕裡立刻熱鬨起來：“野哥早！今天看青花罐嗎？”“求看居仁堂製的粉彩！”“釉麵檢測儀是什麼？第一次聽說！”陳野一一解答，還現場演示了檢測儀的用法，粉絲紛紛留言“學到了”“野哥裝備越來越專業了”。
上午十點，高鐵到了南京南站。交流會在夫子廟附近的古玩城舉辦，露天廣場上擺著幾百張紅色折疊桌，攤主們把瓷器擺在鋪著紅布的木架上，青花罐、粉彩碗、單色釉瓶琳琅滿目，有的攤主還在瓷器旁邊擺著放大鏡，供買家細看。空氣中混著瓷土的腥味和老木頭的氣息，陳野一進去就覺得親切——這是老瓷器特有的“煙火氣”。
他和老蘇先逛青花區。一個穿軍綠色外套的攤主麵前擺著一隻青花罐，罐身畫著“嬰戲圖”，十幾個小孩圍著桌子嬉戲，青花發色是淡淡的藍綠色，罐底的款識是“大清康熙年製”，但字體是楷書，不是康熙常見的篆書。
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“老板，這罐怎麼賣？”陳野蹲下來，用手輕輕托著罐底——老瓷罐底一般有“火石紅”，是窯溫不夠導致的，新仿的火石紅是塗的，一擦就掉。
“三千塊，康熙民窯的，你看這嬰戲圖多熱鬨，是真品。”攤主遞過來放大鏡，眼神裡帶著試探。
陳野沒接放大鏡，先用釉麵檢測儀測了測，屏幕顯示“0.98毫米”，釉層厚度對。再看“火石紅”，用手指輕輕擦了擦罐底，沒有掉色，是自然形成的。但他總覺得哪裡不對——嬰戲圖的線條太細，康熙民窯的“刀馬人”“嬰戲圖”線條都是粗線條，剛勁有力，這罐的線條有點軟，像雍正的風格。
“老板，這罐不是康熙的，是雍正仿康熙的。”陳野指著嬰戲圖的小孩衣服褶皺，“康熙的衣褶線條是‘方折’，雍正的是‘圓折’，你這罐是圓折線條，而且款識是楷書，康熙民窯款多是篆書，雍正才愛用楷書款。”
攤主臉色一變：“你懂不懂啊？這就是康熙的！我收了十年老瓷，還能看走眼？”
周圍幾個買家圍過來，老蘇接過罐子看了看，點點頭：“小夥子說得對，這是雍正仿康熙的，仿品裡的精品，市場價也就兩千左右，三千貴了。”
攤主見被戳穿，悻悻地說：“兩千就兩千，拿走拿走，今天第一單生意，不賺你錢。”
陳野付了錢，把青花罐放進提前準備的棉布袋裡——老瓷怕摔，棉布袋能緩衝。直播裡的粉絲刷起“野哥厲害！一眼辨年代”“雍正仿康熙也值錢？長見識了”，陳野解釋：“雍正仿康熙的青花很精致，有的比民窯康熙瓷還值錢，關鍵看品相，這罐沒裂沒衝，算不錯的了。”
往前走了幾步，老蘇突然停在一個老奶奶的攤位前。老奶奶頭發花白，坐在小馬紮上，麵前擺著一隻粉彩碗，碗身畫著“纏枝蓮紋”，顏色是淡淡的胭脂紅，碗底的款識是“居仁堂製”——這是民國袁世凱時期的官窯款，真品很少見，仿品多如牛毛。
“奶奶，這碗怎麼賣？”老蘇聲音放輕，怕嚇著老人。