陳野為蘇州老家具交流會準備了整整兩天。書桌被《明清家具圖鑒》《紅木鑒彆大全》占滿，夾著幾張打印的對比圖——左邊是清代酸枝木的“黑筋”紋理，右邊是民國花梨木的“鬼臉紋”，中間用紅筆標注“密度差異：酸枝木1.01g3，花梨木0.82g3”。他把帆布包翻了個底朝天，重新規整工具：3米長的卷尺測桌椅尺寸，清代八仙桌常寬90，民國多80）、木材質檢儀借的文物修複店設備，測木材密度）、榫卯專用放大鏡能看清榫卯咬合處的磨損痕跡），還有一塊蜂蠟老紅木保養用，之前吳先生送的，說比現代蠟更護木）。
“清代紅木家具最要防‘新料做舊’，”老蘇發來微信語音，“你看桌腿底部，老家具的‘包漿’是通體的，新料做舊隻做表麵，底部會露白；還有榫卯，清代常用‘燕尾榫’，咬合像燕尾一樣嚴絲合縫，民國多‘平榫’，沒那麼牢固。”陳野把語音轉成文字存好，又找出之前收的民國紅木筆筒——筆筒底部有自然包漿，和表麵顏色一致，這是老料的特征，正好用來當對比樣本。
周六清晨五點半，陳野和老蘇坐最早一班大巴去蘇州。天剛蒙蒙亮，大巴駛過太湖大橋，陳野打開直播，鏡頭對著手裡的紅木筆筒：“各位早，今天去蘇州看老家具，先教大家一個簡單鑒彆法——看桌腿‘底胎’。老紅木家具的底胎和表麵包漿一致，新仿的底胎是原木色，沒做舊；再看榫卯，清代燕尾榫用手晃不動，新仿的會有縫隙，一晃就響。”
彈幕裡立刻有人提問：“野哥，我家有張老紅木桌，桌麵有劃痕，怎麼修複啊？”
“彆用砂紙磨！”陳野急忙提醒，“用細棉布蘸蜂蠟，在劃痕處反複擦，借摩擦熱讓蠟滲進木紋裡，能淡化劃痕；要是深劃痕，找專業木工，用同材質木粉混合木蠟油補，自己弄容易毀包漿。”粉絲紛紛留言“記下來了”“野哥太懂了”，還有人發自家老家具的照片求鑒定，陳野挑了幾張簡單點評，直播間熱度很快漲了起來。
上午九點，大巴到了蘇州平江路古玩城。交流會在露天廣場舉辦，幾十套老家具沿街擺放——清代的紅木八仙桌配太師椅、民國的花梨木梳妝台、明代的櫸木條案，有的桌椅表麵還留著當年使用的劃痕，包漿溫潤得像老玉。攤主們大多是蘇州本地人，說話帶著軟糯的吳語，有的還在家具旁擺著老照片，講述家具的來曆。
陳野剛走進去，就被一張紅木八仙桌吸引。桌子擺在廣場角落，桌麵邊緣有輕微的磨損，桌腿是“馬蹄形”，桌角的榫卯處刻著細小的花紋，攤主是個穿藍布圍裙的老奶奶，正坐在桌旁縫衣服，手裡的針線笸籮就放在桌麵的劃痕上。
“阿婆，這桌子怎麼賣？”陳野蹲下來，聲音放輕——老奶奶頭發花白，耳朵可能不好使。
“這是我爺爺開布莊時用的，放閣樓幾十年了，你給三千塊就行，買回去當飯桌。”老奶奶的吳語帶著顫音，指了指桌腿，“你看這腿，結實得很，當年能站人。”寬，符合清代八仙桌的尺寸，民國的一般隻有80左右。”他又用木材質檢儀貼在桌腿上，屏幕顯示“1.03g3”，“是酸枝木的，密度對得上。”再看榫卯——他用放大鏡湊近桌角，是典型的“燕尾榫”，咬合處沒有縫隙，隻有自然的磨損痕跡，沒有釘子孔，“阿婆，這是清代中期的酸枝木八仙桌，您說的劃痕是當年裁布用的，不是損壞，反而證明是老物件，市場價至少五千，我給您五千五，您看行不？”
老奶奶愣了愣，手裡的針線掉在笸籮裡：“真的值這麼多？之前有個穿皮夾克的人來，說這桌是‘破木頭’，隻給八百，我沒賣。”
“那是販子騙您，”老蘇湊過來，指著桌腿的花紋，“您看這雕刻，是手工鏨刻的，機器刻不出這麼細的花紋，這是好東西。”
就在這時，一個穿黑色皮夾克的男人走過來，正是之前在南京、揚州遇到的壓價販子：“阿婆，這桌我出六千，賣給我，我比他給得多。”
老奶奶猶豫了，陳野開口：“先生，您上次在南京壓老太太的粉彩碗，在揚州壓老爺子的銅爐，這次還想騙阿婆？這桌市場價至少六千五，您出六千還是壓價，而且我已經和阿婆談好了，您彆再來攪局。”
周圍的攤主都圍過來，有人指著販子喊：“又是你！上次騙走張阿婆的老椅子，轉賣賺了好幾萬！”販子臉色一紅，罵了句“多管閒事”，灰溜溜地走了。
老奶奶握著陳野的手，眼淚都快下來了：“小夥子，你是好人，就按五千五賣給你，這桌在你手裡，我放心。”陳野付了錢，又多塞了兩百：“阿婆，這錢您買斤糖吃，謝謝您把這麼好的桌子賣給我。”老奶奶連聲道謝，從針線笸籮裡拿出一塊藍布：“這是我爺爺當年裁布剩下的，你拿著，鋪在桌上，彆磨壞了桌麵。”
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陳野接過藍布，上麵還留著當年的裁剪痕跡，心裡滿是溫暖——老家具的價值，從來不止於木材和工藝，更在於這些藏在細節裡的生活痕跡，這塊藍布，讓桌子的故事更完整了。他對著直播鏡頭展示：“各位，這張清代酸枝木八仙桌，有當年裁布的劃痕，還有阿婆爺爺留下的藍布，五千五拿下，太值了！這藍布比桌子本身還珍貴，是真正的‘曆史見證’。”
彈幕裡刷起“野哥太暖了！”“這藍布絕了！”“老物件的故事感拉滿！”，陳野笑著回複，又科普起老紅木保養：“老酸枝木怕潮怕曬，平時要放在乾燥的地方，每月用蜂蠟擦一次桌麵，彆用濕布擦，會讓木材吸水變形；要是桌麵有汙漬，用乾布蘸點麵粉擦，麵粉能吸附汙漬，還不損傷包漿。”
他和老蘇繼續逛，走到一個賣紅木太師椅的攤位前。攤主是個中年男人，姓吳，正用軟布擦椅子的扶手，椅子的靠背雕著“鬆鶴延年”，扶手是弧形的，握在手裡很舒服，椅腿底部有“同順木坊”的刻字——這是民國蘇州有名的木坊，專做紅木家具。
“吳哥，這椅子怎麼賣？”陳野蹲下來，用放大鏡看靠背的雕刻。
“這是我父親當年在木坊當學徒時做的，民國三十年的，你給兩千就行。”吳先生的語氣很實在，“椅子有個小瑕疵，扶手有點鬆動，你不介意就行。”
陳野用手晃了晃扶手，確實有點鬆，但榫卯沒壞，隻是常年使用導致的輕微磨損：“吳哥，這是民國酸枝木太師椅，‘同順木坊’的款識是真的，雕刻是手工的，鬆鶴的羽毛線條有粗細變化，機器刻的沒這麼活泛。扶手鬆動我能修，我給您兩千二，您看行不？”
吳先生愣了愣，笑著說：“行！你懂行，還不嫌棄瑕疵，這椅子給你正好。”
陳野付了錢，吳先生從攤位下拿出一個小木箱：“這是我父親的修木工具，裡麵有木蠟油和小刨子，你拿著修椅子，比外麵買的好用。”陳野接過木箱，裡麵的工具都磨得發亮，顯然用了幾十年，他心裡一暖：“謝謝您，吳哥，我一定好好修這椅子。”
中午，他們在平江路的小吃店吃奧灶麵。吳先生也跟著來了，聊起父親的故事：“我父親做了一輩子紅木家具，最驕傲的就是這把椅子，說這是他出師時做的第一把椅，當年還得了木坊的‘最佳工藝獎’。後來木坊倒閉，他把工具都藏在家裡，說以後要是有人懂這椅子，就把工具送給人家。”
陳野聽著，手裡的筷子停了停：“吳哥，您放心，我會好好保存這椅子和工具，以後還會教我兒子怎麼修紅木家具，不讓這手藝失傳。”老蘇笑著說：“這就是傳承，家具傳下去，手藝也傳下去，比什麼都重要。”
下午，吳先生帶他們去了一個老宅——主人姓陸，要清理祖上留下的紅木梳妝台。老宅在平江路深處，是一座兩層小樓，陸先生五十多歲，穿著西裝，看起來很斯文。“這梳妝台是我奶奶的嫁妝，民國二十五年的，一直放在二樓臥室，你們要是懂行，就給個價。”
陳野跟著陸先生上二樓，梳妝台擺在臥室的窗邊，鏡麵已經模糊，但紅木框架保存完好，抽屜的拉手是黃銅的，已經氧化成暗紅色，抽屜裡還留著幾瓶民國時期的雪花膏，瓶身上印著“雙妹牌”的字樣。
“這是民國花梨木梳妝台，‘雙妹牌’雪花膏是原配，太珍貴了！”陳野用木材質檢儀測了測，密度0.81g3，是花梨木的特征，“抽屜的黃銅拉手是民國的，氧化痕跡自然，不是新換的；鏡麵雖然模糊，但框架沒有變形，市場價至少四千，我給您四千五，您看行不？”
陸先生愣了愣，眼眶有點紅：“真的值這麼多？我奶奶生前總說這梳妝台是‘寶貝’，我還以為就是普通木頭的。你們要是想要，就按四千五，我希望你們能好好保存，彆把雪花膏扔了，那是我奶奶當年用的。”
“您放心，我們肯定不扔！”陳野連忙說，“這雪花膏是原配，比梳妝台還珍貴，我們會一起保存。”
搬梳妝台的時候，陸先生從抽屜裡拿出一張老照片：“這是我奶奶1936年和梳妝台的合影，你們拿著，也算給梳妝台留個紀念。”照片裡的年輕女人坐在梳妝台前，手裡拿著雪花膏，笑容溫柔，陳野小心地把照片放進帆布包，心裡滿是感慨——這梳妝台、雪花膏、老照片，湊在一起就是一段完整的民國女性生活史，比任何文物都鮮活。
傍晚，他們準備回甪直。陸先生送他們到門口，指著老宅的木門說：“以後要是想修紅木家具，隨時來，我家還有我爺爺的修木圖譜，你們可以拿去參考。”陳野點點頭，手裡抱著梳妝台、太師椅吳先生幫忙送到車上），心裡滿是收獲——不僅收了三件老家具，還得到了藍布、修木工具、雪花膏、老照片，這些“附屬品”比家具本身更有意義，是老物件背後的“人情溫度”。
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回到甪直的民宿，陳野把八仙桌擺在客廳中央，鋪上老奶奶給的藍布，太師椅放在桌子兩側，梳妝台擺在臥室的窗邊，鏡麵雖然模糊，但夕陽照在上麵，泛著柔和的光。他打開直播，對著鏡頭展示：“各位，今天蘇州之行收獲滿滿，清代酸枝木八仙桌、民國花梨木梳妝台、民國酸枝木太師椅，還有一堆‘寶貝附屬品’——老藍布、修木工具、民國雪花膏、老照片。玩老家具，玩的不是木頭，是背後的人和事，是這些藏在細節裡的生活故事。下周我們去杭州看老字畫交流會，據說有吳昌碩的花卉冊頁，咱們不見不散！”
彈幕裡滿是“羨慕哭了！”“野哥這運氣絕了！”“老雪花膏太有年代感了！”，陳野一一回複，又科普起老字畫的鑒彆要點：“吳昌碩的花卉冊頁，筆觸有‘金石味’，墨色濃豔，下周咱們現場看，教大家怎麼區分真跡和仿品。”
關掉直播，老蘇翻著《民國書畫圖鑒》，指著吳昌碩的牡丹圖：“你看這花瓣，吳昌碩愛用‘破筆’，花瓣邊緣有飛白，仿品的線條太光滑，沒有這種質感。”陳野點點頭，把這些特征記在筆記本上，又檢查了一遍下周去杭州的工具——字畫專用放大鏡、軟毛刷、宣紙殘片用來對比紙紋），還有之前借的釉麵檢測儀雖然看字畫用不上，但習慣帶著，心裡踏實）。
夜裡，甪直的月光透過窗戶灑在八仙桌上，藍布上的裁剪痕跡在燈光下清晰可見。陳野坐在太師椅上，握著黃銅拉手，仿佛能感受到吳先生父親當年做椅子時的專注；他打開梳妝台的抽屜，拿起雪花膏，仿佛能看到陸先生奶奶當年梳妝的模樣。這些老家具不再是冰冷的木頭，而是有溫度的“時光載體”，承載著一代又一代人的生活和情感。
他在日記本上寫下：“蘇州，收清代酸枝木八仙桌、民國花梨木梳妝台、太師椅，得老藍布、修木工具、雪花膏、老照片。老家具的意義，在生活，在傳承，在人情。下周杭州，尋吳昌碩冊頁。”
寫完，他把日記本放進抽屜，和之前的觀畫筆記、民國教師日記放在一起。陳野知道，下一站杭州，又會有新的老物件，新的故事，新的相遇在等著他——而他的鑒寶之旅，還會一直走下去，沒有終點。
陳野為杭州老字畫交流會準備的第三天，終於把吳昌碩花卉冊頁的鑒彆要點背得滾瓜爛熟——他在筆記本上畫滿了細節標注：花瓣的“破筆”痕跡要呈“鋸齒狀”，不是平滑的曲線；墨色要“濃淡分層”，中鋒運筆處發黑，側鋒處發灰；印章“俊卿之印”的“卿”字，左半部分“卯”的豎畫要微微向左傾斜，這是吳昌碩中年印章的典型特征。帆布包裡除了常用的字畫專用放大鏡帶30倍變焦，能看清紙纖維）、羊毛軟毛刷，還多了兩張關鍵道具——清代夾江紙殘片簾紋寬1.2毫米）和民國皮紙殘片簾紋寬0.8毫米），專門用來對比老字畫的紙紋年代。
“杭州的老藏家多，但仿品也更‘高明’，”老蘇在微信裡發來一段語音，附帶一張吳昌碩仿石濤的真跡照片，“你看這竹葉的飛白，仿品要麼太碎，要麼太連貫，真跡的飛白是‘斷而不斷’，像有氣脈連著。還有紙紋，吳昌碩常用清代晚期的夾江紙，簾紋比民國紙寬，你到時候一定要用殘片對比。”陳野把照片設成手機壁紙，每次解鎖都能看一眼，連吃飯時都在琢磨竹葉的筆觸走向。
周六清晨五點，陳野和老蘇坐最早一班高鐵去杭州。車窗外的西湖漸漸泛起晨光，陳野打開直播，鏡頭對著手裡的清代夾江紙殘片：“各位早，今天去杭州老茶館的字畫交流會，重點看吳昌碩的花卉冊頁。先教大家一個關鍵技巧——看紙紋的‘簾紋密度’：清代夾江紙一厘米大概23條簾紋，民國皮紙一厘米45條，用這個對比，能快速排除新仿品。”
彈幕裡立刻熱鬨起來，有粉絲發圖：“野哥，我家有張民國扇麵，紙紋特彆細，是不是皮紙？”陳野放大圖片看了看：“簾紋一厘米至少4條，是民國皮紙沒錯！再看墨色，要是沒有明顯暈散，就是真品的概率大。”還有粉絲問：“野哥，老字畫發黴了怎麼辦？”“千萬彆用太陽曬！”陳野急忙提醒，“用軟毛刷輕輕刷掉黴斑，再放在通風的陰涼處晾乾，最後用棉紙包好，放一小包乾燥劑，潮濕天彆拿出來。”
上午九點，他們走進杭州河坊街的“清雅茶館”——交流會就在茶館後院的青石板院裡，幾十張木桌沿牆擺開，老字畫或掛在竹竿上，或鋪在襯著白宣紙的木案上，墨香混著龍井的清香飄滿院子。有攤主正用放大鏡給買家看扇麵的題跋，還有人蹲在地上，用手指輕輕摸著字畫的邊緣，感受紙頁的厚度。陳野剛走進去，目光就被一張掛在最裡麵竹竿上的冊頁吸引——那是一本八開的線裝冊頁，封麵是暗紅色的綢布，邊角有些磨損，露出裡麵的宣紙，隱約能看到“吳昌碩”三個字的題簽。
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冊頁的攤主是個穿灰色中山裝的老人，姓錢，頭發梳得一絲不苟，手裡拿著一本泛黃的線裝書，正低頭看著什麼。“錢老，這冊頁能打開看看嗎？”陳野輕聲問，怕驚動了老人手裡的書。
“小夥子懂字畫？”錢老抬起頭，鏡片後的眼睛亮了亮，“這是我爺爺1925年從上海朵雲軒買的，吳昌碩的《四季花卉冊》，你看的時候輕點開，彆扯壞了紙頁。”
陳野雙手捧著冊頁，小心地翻開第一開——畫的是牡丹，花瓣用濃墨勾勒，邊緣有明顯的“破筆”痕跡，像被風吹得微微卷曲；墨色從花瓣根部的濃黑，漸漸過渡到邊緣的灰調，層次分明。他立刻拿出字畫放大鏡，對準花瓣的筆觸：“錢老，您看這破筆，是‘鋸齒狀’的，不是人工撕出來的毛邊，這是吳昌碩的‘金石筆意’，仿品仿不出來。”
他又拿出清代夾江紙殘片，放在冊頁紙頁旁對比：“簾紋一厘米2.5條，和清代夾江紙一致，不是民國的細簾紋紙。再看印章，”陳野翻到冊頁最後一頁，“‘俊卿之印’的‘卿’字，‘卯’的豎畫向左傾斜，是吳昌碩45歲左右的印章風格，和他同期的《墨梅圖》印章完全對得上。”
錢老放下手裡的線裝書，歎了口氣：“我就知道是真的！之前有個販子來，說這是仿品，隻給五萬，還說我爺爺當年買虧了。我不服氣，今天帶過來，就是想找懂行的人評評理。”
“販子是忽悠您！”老蘇湊過來，指著牡丹的葉子，“您看這葉脈，是‘中鋒運筆’，線條挺拔，仿品多是側鋒，線條軟塌塌的。這冊頁市場價至少十五萬，要是保存完好，能賣到二十萬。”
就在這時，一個穿黑色西裝的男人走過來，正是之前在南京、揚州遇到的那個壓價販子——他手裡拿著個公文包，徑直走到錢老麵前：“老爺子，這冊頁我出十萬，您賣給我，我幫您找個好買家，比這小夥子給的多。”
錢老猶豫了，陳野立刻開口：“先生，您上次在蘇州壓阿婆的紅木桌，這次又來騙錢老？這冊頁的市場價至少十五萬，您出十萬還是壓價五萬，彆以為錢老不懂行就欺負人！”
周圍的攤主和買家都圍過來，有人認出販子：“這不是上次把民國扇麵當仿品收走，轉賣賺了三萬的那個嗎？”販子臉色漲得通紅，指著陳野：“你少多管閒事！我買東西願打願挨！”
“可您這是騙，不是買！”陳野把冊頁遞給錢老，“錢老，這冊頁是您爺爺的心血，不能讓它落到隻想著賺錢的人手裡。我給您十五萬，要是您想捐給博物館，我也能幫您聯係，保證讓更多人看到吳昌碩的真跡。”
錢老握著冊頁，手指微微發抖：“小夥子，我信你！就按十五萬賣給你，我不要博物館，我就想讓它跟著懂行的人，彆被糟蹋了。”他從懷裡掏出一本小冊頁，遞給陳野，“這是我爺爺的觀畫筆記，裡麵記著每次看這冊頁的心得，你拿著，也算給冊頁留個伴。”
陳野接過觀畫筆記，翻開第一頁，上麵用毛筆寫著“民國十四年冬，觀昌碩先生《四季花卉冊》，牡丹墨色如鐵，真力彌漫”，字跡工整，旁邊還畫了一朵小小的牡丹草圖。他心裡一暖，掏出手機轉賬，又多轉了五千：“錢老，這五千您拿著，買些好紙好墨，要是想寫觀畫筆記，隨時找我。”
販子見沒人理他，罵了句“晦氣”，轉身走了。圍觀的人裡，一個穿藍布衫的老人拍了拍陳野的肩膀：“小夥子好樣的！我姓周，玩字畫三十年了，前麵有個攤位賣民國海派扇麵，你要不要一起去看看？”
陳野眼睛一亮——民國海派扇麵是他一直想收的，尤其是任伯年、虛穀的作品。他跟著周老走到前院，一個穿碎花裙的姑娘正蹲在地上，對著一把扇麵發愁。扇麵是圓形的，畫著“仕女圖”，題跋是“民國三十年任伯年仿唐寅”，扇骨是象牙的，已經有些發黃。
“姑娘，這扇麵怎麼賣？”陳野蹲下來，小心地托起扇骨。