前後動作太快，看不清的人，還以為時忬會飛。
撥響玉箏的同時，給謝弋修使了個眼色，後者秒懂，從兜裡摸出一個小號的遠程遙控器，按下定時鍵。
說起來，這還是眾人頭次，聽時忬彈唱戲曲，據他們所知，這小女人不但會唱戲。
還繼承了應家老爺子，7代單傳的衣缽絕技——雙腔唱曲。
所謂‘雙腔唱曲’，便是字麵意思，一副嗓子，兩處發音，可僅憑一人之力，唱出猶如雙人共鳴的和音效果。
想到這裡，眾人不禁激動地直搓手，滿眼期待的共同看向，已彈響前奏的時忬。
彈到適宜處，時忬就著自身精湛卓絕的唱腔功底，鳴唱出自戰國時期的名作。
平音部：《詩經·邶風·擊鼓》
“擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
於林之下。死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。”
高潮部：《詩經·國風·秦風》蒹葭
“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未曦。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯遊從之，宛在水中沚。”
小調部：《詩經·邶風·靜女》
“靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。”
結尾部：《詩經·鄭風·出其東門》
“出其東門，有女如雲。雖則如雲，匪我思存。
縞衣綦巾，聊樂我員。出其闉闍，有女如荼。
雖則如荼，匪我思且。縞衣茹藘，聊可與娛。”
一曲經過改編樂調的《詩經》大戲，縱然時忬隻有一人唱響，唯獨一把玉箏伴奏，也是唱出了扣人心弦，引人入勝的感覺。
整體既不失現代藝術風，又結合了古法中戲的神聖韻味，無論唱、念、說、和，皆是字正腔圓，婉轉自如。
尤其平唱與高聲的銜接處，那猶如天籟之音的雙腔齊鳴，更可謂行雲流水，遊魚出聽。
簡直絕了啊！
坦白講，霍楚邢宋4個男人，往日還真就不大喜歡，這種索然無味的中式戲曲。
無非是因著時忬家裡，是做這行的原因，才能勉強迎合一二。
可今晚聽過時忬的唱腔後，他們當真愛慘了戲曲，也愛慘了時忬！
太完美了！
而在時忬唱曲的同時，薄凡卞菲也在通過對話，為眾人做出詳細的說明。內容如下：
卞菲：“師兄，仙女姐姐為何要選擇演唱戰國時期的《詩經》？憑她高超的功底，如果是演繹彆曲，還不得把渡夙迷死啊？”
薄凡：“因為《詩經》合集，是當年擅長戲藝的玉卿，初次在翊都王宮唱響的曲目，渡夙把它稱之為，兩人的定情之曲。”
“你仙女姐姐，不但在她原曲的樂調上，做了更加精巧的改進，她的唱功，也遠比那時的玉卿，更要登峰造極。”
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