許多讀者初讀小說傷痕時，就被其深深打動。
這篇短小精悍、不足一萬字的短篇小說，以細膩的筆觸和真摯的情感描繪了一個令人心碎的故事。
這個故事初看是家庭故事，但其中折射出來的很多社會問題，讓人深思，讓人心痛。
這本小說確實是像它的題目一樣，寫出了人們心中的傷痕。
而這個傷痕，在人們讀完小說深思之後，更聯想到了人與人之間的距離。
人與人之間甚至失去了最起碼的信任，存在了明顯的距離感。正像季宇寧在他的詩遠和近裡麵所寫到的那樣，人們之間的距離是很遠的。
這種距離，才是真正的傷痕。
書中的情節仿佛一把利刃，直刺人心，讓無數讀者產生了強烈的共鳴，感受到了其中的悲傷與痛苦。
每一段文字都如同精心雕琢的寶石，閃爍著人性的光輝，讓人沉浸其中，無法自拔。
這種強烈的感染力，使得小說傷痕成為了一部具有深刻影響力的作品，長久地留在了人們的心中。
許多人都是含著眼淚把這篇小說讀完的。之後又是一讀再讀，仍然是感動不已。
而正是因為如此，小說傷痕的橫空出世，引發出了空前絕後的巨大社會反響。
許多在當天買到人民文學雜誌的讀者，從這篇小說傷痕中，讀出了自己的心聲，並且隱隱地感覺到了文學小說的變化。
從小說傷痕刊行於世的第1天，對這篇小說的反應，基本上是正麵的、肯定的、積極的、表揚的。
很多人都是在雜誌發行的第1天購買了人民文學，讀完以後，就紛紛寫信給人民文學，訴說自己的想法。
雖然也有人背地裡指責這篇小說傷痕。
但這些人大多是采取匿名寫信的方式，不敢真正的跳出來，不敢真正大張旗鼓的對這篇小說進行公開的指責。
之所以不敢，是因為這篇小說是刊登在人民文學雜誌上的。而且還是刊登在小說板塊的頭條，這當然就是一種態度。
如果季宇寧記得他當初投稿的時候，和人民文學的張主編有過一次交談，他就應該想到張主編時的態度。
張主編當時提到希望這篇小說，寫社會問題要尖銳，描寫問題要準確。不能不疼不癢，要一針見血。
所以張主編當時提出的修改意見，就是寫的要更加尖銳一些，不要怕題材敏感。
季宇寧也是這樣做的，他那時沒有什麼不敢的，因為他有後世的記憶。
季宇寧能夠想到，10月3號這一天人民文學10月份的雜誌發行之後，會有很大的反響。他也可以再次大大的出一次名。
但他並不知道，昨天張主編在和沈老爺子的交談中，已經把他這篇短篇小說作為10月下旬召開的短篇小說作品研討會的幾個參閱作品之一了。
這就使這篇小說可以成為一個文學史上的標誌性的作品了。
前世的70年代末，第1個文學的類型，就是小說傷痕代表的這種文學類型，之後緊接著，又是反思文學，新時期文學，尋根文學。到1985年以後，又有了所謂的先鋒文學了。
這一世，這些文學類型的形成以及發展，和前世是一樣的。
但不同的是，這一世的這種類型的小說，自季宇寧始。
季宇寧用他發表在77年10月人民文學上的一篇短篇小說，開辟了一種新的文學寫作的類型。
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