季宇寧覺得如果今天他推薦這位侯導，那這位侯導肯定會拿到金獅獎，畢竟他的話語權比起前世的謝晉，要強的太多了。
但是即便他把侯導推上去，但最終弄不好，過個20年，那個島上的人反而會把他排在這位侯導的後麵。
所以這種傻事，他可是不乾的。
“這位侯導，他的長鏡頭運用，很有自己的特色，他很擅長拍這種小題材的電影，比如前些年他拍的《風櫃來的人》，以及《冬冬的假期》，我印象就很深。
但是這部電影，他拍的是一個大的題材，而且還是一個曆史性的題材。
在這部電影中，它的話外音，有點兒太多了，多到已經有點兒乾擾電影的節奏了。而且之前那幾十年對他的影響，使他在拍這種題材的時候，非常的含糊，非常的隱晦，而這些都是拍這種大題材的曆史影片的一個忌諱。
對於這種曆史題材的電影，我認為，根本就不能這麼拍。
要麼，就是小切口反應大主題，要麼，就是大場麵。
如果一部電影讓評委都看不懂，看不明白，還需要去圖書館和曆史博物館去查資料，還需要曆史學者去解釋，那這部電影，就不能稱得上一部完全成功的電影。
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電影不是專門一個曆史領域的論文。
電影是最通俗的藝術，它本身是感性的。
在影院，就需要感動所有的人。如果達不到這種程度，那它就是內涵不夠。”
作為電影節的評審團主席，作為已經7次獲得歐洲三大電影節最高獎的導演，作為已經4次獲得奧斯卡最佳導演獎的導演，他怎麼說怎麼有理。
其實，季宇寧前世對這部電影本身就不是特彆感冒，對於侯導的電影，他印象最深的，反而是後來那部反映民國風貌的《海上花》，他覺得拍得很好，可惜那部電影沒有獲得什麼重磅的獎項。
“我覺得在22部入圍主競賽單元的電影中，約阿·凱撒·蒙泰羅的《黃色房子的回憶》還可以。
蒙泰羅的電影，我70年代就看過了，我那時候從一個電影院的放映員，去了國家的電影資料館和電影研究所工作。
那時候，看電影，就是我的工作。
我那時就看過蒙泰羅的電影，我當時沒想到這世界上還有這麼古怪風格的電影。
至少我覺得這22部電影中，隻有這部電影我沒法複製，他的電影，怎麼說呢，並不太讓人喜歡，不過我覺得這次他拿過來的作品要稍微好一些，所以，既然我們威尼斯電影節的風格是鼓勵創新，那麼，應當給這位葡萄牙人一個機會。
所以我同意把金獅獎給他。
而第二大獎銀獅獎，可以考慮這位侯導。
另外，那位日本的導演熊井啟的《千利休：本覺坊遺文》也不錯，他也可以並列獲得銀獅獎。”
這位日本導演就是電影《望鄉》的導演，在季宇寧看來，他是這個國家少數有良知的人。
所以他準備把威尼斯電影節的第二大獎，頒給這位日本導演。
前世這位日本導演，是和那個葡萄牙人並列獲得威尼斯電影節的第二大獎銀獅獎的。
季宇寧這一次，隻不過是把次序調整了一下，把侯導的那部電影，拉下來，放到第二大獎，而把葡萄牙人推了上去。
他的意見，大家都沒有異議。
“至於其他的金奧賽拉獎和演員獎沃爾皮杯，看看諸位有什麼推薦的。”
季宇寧把第一大獎和第二大獎分配完，剩下的就交給其他評委了，他不可能包辦所有的獎項，如果他那樣做了，即便他在電影界的地位再高，也會被人在背後吐槽的。
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