“小季說的不錯，你像這次評獎，據我所知，隻有小季是沒活動，小季這段時間是一直漠不關心，好像得獎不得獎，跟他沒關係似的。
你像王衛國，是直到1月底，還在到處寫信呢。
唉，這屆的評委。老康是1月中旬去世，評委又變成了15個。”
“行了，彆說這些人了。
文學圈子是最亂的，什麼人都有。
有些人寫東西，純粹是為了出人頭地，不為了彆的。”
“就是，這古語說的好，物以類聚，人以群分。
我們隻看作品，不看彆的。
有的人覺得不是一路，那就敬而遠之好了。”
“小季，你最近還有什麼作品？有什麼寫作的打算啊？
我可是聽葉老說了，你去年寫了一部法語小說，還拿到了龔古爾文學獎。
葉老說那部法語小說寫的特彆好，獲得這個法國文學的最高獎，是幾乎沒有任何懸念。
你小子現在不隻是寫華語作品，還寫英語作品，現在又到了法語原創文學了。”
“嗯，那部法語原創小說叫《朗讀者》，現在把英文版寫出來了，中文版還在寫，準備今年把中文版也出了。
嗯，我現在在構思一篇長篇的曆史小說，我看了那個徐老先生的《金甌缺》，還有那部《少年天子》，我也動了想寫曆史小說的念頭了。
但是寫曆史小說準備資料很費勁，就像我之前寫那個電影劇本《知音》的時候，準備資料就準備了好幾年。
我現在準備寫的曆史小說是明朝的曆史小說。
《金甌缺》寫的是宋朝，而《少年天子》寫的是清初的時候。這兩位都算是曆史學家。
我之前也寫過關於曆史方麵的學術方麵的東西，比如那部《顯微鏡下的大明朝》，那實際上是一篇論文，嗯，字數不多，篇幅不是特彆大，但是寫了很長時間。也是收集資料，研究的時間很長。
所以這個曆史小說，這個準備寫的明朝的曆史小說，恐怕還要多耗一些時間。”
季宇寧想寫的，就是後世在新世紀誕生的那部著名的曆史小說《大明王朝1566》。
這部小說前世在小季同誌心目中，實際上不僅僅是一部文學作品了，它更像是一個曆史教材，甚至還是政治教材。
當時社科院明史研究室把這部小說列為研究參考書目，其曆史真實與藝術真實辯證統一的創作理念，成為曆史小說的寫作範式。
而且亞洲一些國家的高層，甚至也把這部小說作為朝野乃至揆閣的必讀書。
這部小說也是大部頭，一共65萬字，夠季宇寧抄的。
不過季宇寧覺得，如果這一世他把這本小說拿到90年代，那肯定是比這屆茅盾文學獎上的那兩部曆史小說要牛的多了。
2月12日，周二。
張一謀在臘月二十八這天來季宇寧這兒拜年，同行的還有小鞏同學。
這倆人是在前年確定關係的。那一年老張同誌離婚了。
在季宇寧麵前，這倆人還是很親密的。
“老張啊，你那部《菊豆》已經入圍3月份奧斯卡獎最佳外語片。
那你3月份頒獎典禮，去不去現場啊？”
“季導，日本那邊投資人還沒有提這事兒，不過我聽說那邊的投資方覺得《菊豆》這部電影獲獎的可能性不大，所以估計我們可能不去現場了。”
“嗯，那就明年再去吧，我看了你拍的這個《大紅燈籠高高掛》，樣片已經基本出來了，我覺得還挺不錯的。
那個趙非的掌鏡也不錯。
小鞏演的也很好，這部電影的內涵，要比那部《紅高粱》，還有《菊豆》要強。”
季宇寧記得前世老張同誌第1次出席奧斯卡頒獎典禮，就是在92年。當時就是因為這部《大紅燈高高掛》入選了最佳外語片提名名單。