這不是愚蠢，這是一個一直壓抑著自己的可憐女人。
我個人認為拉克西絲是塑造得很好的女強人角色，這點和我對某角色的定義有異曲同工之妙。
楊陽
溫和的小資產階級典型知性女性的化身。在對人情世故及個人的成長度上，遠勝其父。從某個角度來講，也是適合娶回家做老婆的角色，相夫教子的理想人選。
相對其他幾個滿願師來說，是塑造得最豐滿的一個，偶爾一次的理智暴走發飆刺殺行動，反而使這個角色的存在更加增加了可信度和真實感。
昭霆
有點卡通化的設定，本來她和耶拉姆的互動如果好好挖掘地話，將是不錯的素材，可惜她和一乾滿願師在那些颮悍強大的配角眾出現之後，就黯然失色了。相對楊陽冰宿來說，這個角色感覺不到什麼成長與變化。
邱鈴
“小”女人的典型代表。
女性的彼得潘，適合事業有成，有錢有權的男士娶回家。不過我很懷疑後代的教養會出問題。同樣的角色還有朵琳。
筆墨雖不多，塑造得還挺到位，不過可惜光戴著主角的桂冠，其實是路人甲。
冰宿
頗有幾分冰山美人的味道，但是實際在文章裡，更像一個突出羅蘭的道具，本身的性格方麵不敢恭維，辛苦你了羅蘭同學。
軒風
具備一定的爆發戶子女的典型特征，表麵上的審美觀傾向流俗，也是一個可憐的淪為路人乙的主角，她和貝姆特的互動在羅蘭配的對比下淪落為徹底地配角。
希莉絲
一直不能很好地理解她怎麼會看上肖恩那個家夥的……
總而言之，《滿》一文所塑造的鮮明男性明顯比之女性要多得多，作者大有寫美男育成計劃的趨勢，將一乾男配角大多從童年時代起就開始挖掘描寫，而對一乾女性角色來說，除拉克西絲和揚陽有過較多層次的描寫之外，再無比較生動的女性角色出現。應該說，這也符合現在的國情和時代特征。（我隻是私人私下對一個女作者大寫男角色表示一定的驚訝，雖然說其中大多數角色外貌或者心理上有正太化的傾向，不太像成熟穩重的男人。）
一開始有嚴肅寫讀後感的意思，最後因為精力有限，也流俗於調笑了，作者見諒。
致謝作者懶鬼~~
以下是作者回複
看了個開頭就想握手，沒錯，隻有我等具有作者和讀者雙重身份的人，才最能體會那種微妙的心情，和一路走來的寫作經曆。
神官他是被最多讀者認為最理想化的人物，懶鬼卻能看出他少見的成熟心性，真的算難得。不過這個人物，就算我自己也沒怎麼看重。因為我首先認為，在那樣的背景，唯有實力能確保真正的瀟灑和人格健全，而神官就是這樣一個幸運兒，甚至勝過他人格的原體之一被童年過的肖恩。
耶拉姆也是由於他平實的設定，在那樣的冒險過程中不可避免地暗淡化，要知道耶拉姆的最大價值就在於柴米油鹽啊，你會去關注一個能乾的家庭主婦嗎？
諾因猜測錯誤，我沒有刻意去塑造他，更不是把他當作理想對象，隻能說是個寫得很輕鬆愉快的角色，我在他身上賦予的是一個自我人格能擁有的最大幸福以及和周圍人的衝突，具體的就不說了，由於諾因的天性和本身擁有的幸運（參照神官，不過他是從小就有了把魔封劍和姑姑兩損友的愛護照顧），當然可以理直氣壯地不用長大，和你眼中的幼稚。
羅蘭誠如你所言，在人物塑造上，他是我最花心力的，特彆是挑戰性來說，後期的席恩更多體現的是我的理念成熟和一種反思，而小帕身上體現的是一種完美之愛，以及對應的極端思想。其實羅蘭身上也有著不可思議之處，就是他作為政治家少見的清晰洞察和自省，這就幾乎是不可能出現的人格，比你後麵不認同的席恩更不可思議，因為席恩的人格成因有著相當自然的感情因素及環境壓迫，這個後麵再說。
對於羅蘭的把握你已經相當深入了，名君的雙重性我們不必去說他，對王者的評價本來就是那樣的，無論對被犧牲的小人物如何悲歎，也不否認他的罪孽，但是君王之仁與婦人之仁到底不同。羅蘭的複雜性最大的一點就在於你挖掘出來的――對自己存在的一種質問，對自己生存意義的懷疑――來自他童年母親的否定，而在沒有父親的情況下，這種否定是決定性的，貫穿他的一生，影響了他的人生觀與愛情觀。當然我們不否認他的動機還包括野心和真切的對民眾悲苦的憐憫，但那卻是最根源的，導致了羅蘭成熟人格中的一抹扭曲，複仇手段的殘暴和之後的迷惘。童年的他就必須用錙銖必較的原則和手段欺騙自己來讓自己活下去，而之後，他也同樣用手段來保住不懂得他苦心的朋友們，並苦澀地質疑自己這還是友誼嗎又無法放棄――這個人物的種種複雜矛盾和耐人尋味處就在這些細節中，值得體會。
肖恩比起諷刺性，其實此人物帶進更多的是一種理想的寄托，無論肖恩的“善”造成多大的惡果，我都不想否定良善本身，就如同永遠不能去嘲笑真善美和正義，哪怕在現實的反襯下它們多麼薄弱，貌似又多麼諷刺，就如同信仰，你不必一定信仰什麼宗教，但人必然要懂得敬畏，不然，就是真正的道德淪喪，人間地獄。
所以肖恩的悲哀，更多是時代和個人理念衝突造成的悲劇。
維烈首先要糾正一點維烈和肖恩一樣，都在心底抗拒長大。不同的是肖恩當年的行為主要是青春期的反抗，還有理想，即使這理想多麼成熟。而維烈一直是個迷茫的小男孩，守著魔界等父親回來，而且他也有意無意地將這種心態合理化了。這個人物身上主要體現的是不適合的位子配上懦弱的人格與逃避的心態會帶來怎樣的災難，更多意義是和麵包店國王靠攏的。
有關事後補救，我也不想去多說什麼。很簡單的，維烈沒有受到實際處罰，席恩受到了（也是這世界的眾神認同的），就一目了然了。他和紮姆卡特融合當然是我給他的實際懲罰，但這同樣不能說明什麼。補救就是補救，這是一種事後意識和應有的補償，無關本人的心結，能不能補救（這是廢話，誰都知道人命是不能補救的，但是看看德國，再比比日本），所以你為維烈平反的那些話，是很可笑的。
小帕對他的評價你主要停留於人類意識，其實這個人物最大的矛盾焦點在於他生來的兩種血統，他自身的愛恨反而是具體體現了，他在那個時代，也是作為一個見證者，見證人性之惡和人性之善能達到什麼程度。文章的主體性上，他的定位更多接近維烈，引線，而從他對羅蘭的從屬關係上，也可看出他在反派位置上的弱勢。而在他極端的感情和思想，則屬於色彩最明顯的“悲情人物”範圍裡。
席恩對於這個人物，我沒有受你的小黑影響，反而你受了自己人物相當大的影響而來評斷他啊（笑），所以你的立論完全錯了。
首先席恩不是作為引線人物，而是開始和結束，他對這篇文的最大意義在於此，什麼良心拷問都是其次或壓根無關。他自身的抗爭是一個獨立人格的釋放，一個對強權的責問，是這一切悲劇的句點。艾斯嘉的時代悲劇起源於神魔，也最終歸於神魔，這是席恩身份的象征意義。
接著，我不知道文裡席恩什麼時候解釋過，至少我這個作者沒有印象，由於他沉悶的性格甚至無法表達出帕西斯那樣的悲情因素，連這一點都需要作者自己體會。而法師這樣的職業，這樣的成就者還會嘮嘮叨叨不知所雲，才叫怪事。
第三，他的複仇，其實你若仔細分析他的成長經曆，就會發現他的情感是自然養成的，極端來說，即使要保持人格的穩定性，他也必須恨肖恩。因為那樣身不如死朝不保夕的情況，首先恨肖恩就會讓他心理上好過很多，更是沒有比複仇然後獲得快意這個目標更激勵艱困中的人，更不用說他當時還是個沒有愛隻能靠自己活下去的孩子，所以這沒什麼好奇怪的。而他理智人格和清新意識的特異性來自雙子間的能力――他能看到肖恩的生活，這樣極端的落差，如果他不想瘋掉，就隻有理智地區分並在情感上隔膜，從這個角度，他可以算是個理智的瘋子，卻是內因外因自然養成的，不是什麼不可思議的理想化人物。
估計你沒看過內容，不然就不會就這點匪夷所思。而作為時代的終結者和揭幕者，他性格的鋪墊描寫也是必須的，不然會造成頭重腳輕，雖然很多讀者不能理解他戲分之重，但就文章來說，這就是他的特殊意義。
其實這個人物的特異點，從他身兼魔王和救世主雙重身份也可以看出。
總之，懶鬼對我大部分人物和寫作思想的把握，還是不錯的，不愧同為作者，有默契，不過一來估計是男的緣故，二來還有些地方沒有體會明白，錯位思考，理解錯了。
女性角色，我得承認，我文裡的女性角色及不上男性角色的光彩，因為首先我是女的麼，美色養眼也是針對男的；二來滿寫的是個世界，又不是女尊社會，主導世界的曆來就是男的（我倡導男女平等，這話不是歧視而是事實）
拉克西絲你認為的特質在她身上並不明顯，倒是符合梅蓮可，這位女王陛下的矛盾主要體現在她個人的無野心和王室思想局限上，男尊女卑本來就在她人格上烙了印，這也不是自卑，隻能說，身份地位的局限。
楊陽恩恩，評價沒錯，娶老婆的良選。
昭霆和耶拉姆一樣，誰讓她和綠葉男主綁定了呢。
邱玲從這個角色就可以體現出滿願師牽引者身份的實質，當然楊陽體現得更明顯，她的旅行串聯起一係列關係人物，從底層展現出世界（對應的羅蘭從上層），之後的曆史揭密也是。
冰宿她的性格精髓就如席恩一樣你沒有挖掘出來，可惜了，她絕非突現羅蘭的道具。
軒風對這位的評價你更失敗，如果你隻察覺她同人女色女的一麵還算情有可原，可是把她的光彩和傭兵王綁定，實在是……搖頭，可能這就是男性讀者的局限吧，其實軒風是五位女主角中最複雜而耐人尋味的一個，文中有多處細節。
希莉絲愛情還需要理由嗎？她對楊陽的喜歡不也來自擇偶標準和好感，更馬虎，這樣的女孩子不忸怩什麼。其實她選擇肖恩很正常，一來肖恩潛在的弱勢確實打動了她，二來她也有意識地選擇這種無野心好擺弄的男人，三來是肖恩在某方麵還有的可靠可依賴性（前期尤其明顯，而動心就是前期）
最後男女戲分的落差猜得不錯，就如我開頭所說，男人在曆史地位本來就占主導，基本上這些又是有頭有臉的大人物（於是小耶就淪為配角了），而且本文更多是披著穿越外[皮的奇幻，以刻畫想像世界為主。就算隻是考慮救世主傳說的可笑和楊陽她們的弱勢，如果一穿就能在一個陌生世界呼風喚雨才叫好笑。如楊陽，不給她特殊條件她何來如今的影響力？但就算這樣的她，在一乾強大的男性中間（人格強大有羅蘭和席恩，實力強大的就不用說了，一群），也隻能主要扮演黏著劑的角色。
因為我不是寫女權文哪（笑）。
最後謝謝懶鬼的評，相當全麵而深入，雖然和我自己的塑造還有些差異，但已經是少見的係統接近了，握個手，同樣身為作者和讀者就是不同。