藝人也不可能在錄製期間保持長時間偽裝。
因此絕大多數情況下，藝人都是最真實最鮮活的反應，【不可控】這也是真人秀的魅力所在。
綜藝的“編劇”麵對動不動長達數十小時的素材，以及上百的機位。
[編劇]將會變得非常重要，綜藝的編劇包括但不限於剪輯師、編劇組fpd(跟隨導演)、後期導演、製片人等等……
綜藝的編劇目的在於，將數小時的素材濃縮到幾分鐘之內，使故事起承轉合清晰，人物特性鮮明。
在大量素材中進行取舍排列，所以綜藝就有了劇本感，使實際上隨機產生的故事，變得越來越戲劇化，從而產生有劇本的錯覺。
而且由於素材限製，剪輯過程中難免會出現bug，甚至穿幫現象，也因此常常被觀眾質疑是否是有補拍，是否是提前安排，實際上幾乎不可能發生。
綜藝編劇的常用手法，像是移花接木，俗稱偷反應。
將彆的地方的反應挪到這裡。
比如鼓掌、歡笑等等。
除去反應之外，采訪也是經常被挪來挪去，比如評論a的內容，被用來評價b。
合並同類項，俗稱簡化流程。
將不同時間段發生的類似事件進行歸納排列。
比如藝人做菜有洗菜、炒菜、切菜，他可能炒一半就去切菜又回來洗菜等等。在後期階段就會按照一個固定流程進行處理，隻留關鍵流程其他全部刪除。
乾坤大挪移，俗稱移動故事。
將整塊的故事移動位置或者打散穿插。
比如出場順序是abc，後期就可以處理為cba。
比如兩組人在做同一件事，就可以拆成兩條線，互相交叉敘事，達成ababab的效果，類似電影的平行蒙太奇。
故意引導，俗稱加花字音效音樂。
通過花字的解讀音效的選擇，音樂的使用。
悲傷的情節也可以很搞笑!
總之綜藝是介於紀錄片與電影之間的藝術。
不可控的隨機性是真人秀最大的魅力，它沒有預設【劇本】，但是有後期編劇，讓幾十個小時的素材濃縮在幾十分鐘內讓觀眾看得懂，看得開心。
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它的編劇也不可以隨心所欲，也是在人物的基礎上進行優化。
惡剪這種事情一般是為了節目宣發，為了吸引觀眾，博眼球，在短視頻中進行斷章取義去歪曲事實，實際上正片都不是這樣的。
有任何想法可以留言知無不言。
有時候所謂的惡剪，其實是藝人方和節目組共同合作下的結果。
藝人有了熱度，粉絲覺得自家哥哥姐姐可憐，框框給他們在網上鳴不平，為他們花錢。
通過虐粉固粉，是很常見的操作。
粉絲覺得自己通過努力，維護了偶像的利益，幫偶像洗刷了‘冤屈’。
其實，不過是節目組和藝人團隊，早就算計好的結果。
除了這類綜藝節目有後期編劇外。
像那種不是固定每周播出，按季播出，一季有12期，每一季都會有幾名，從第一期到最後一期都在的固定嘉賓出演的綜藝節目，是一定有和藝人團隊提前商量好，得到藝人團隊肯定的劇本。
但不是傳統意義上的“劇本”。
大家一提到“劇本”，大多數人都會認為是限定好每一句台詞，每一個動作的影視類劇本。
但綜藝的本質還是“真人秀”。
所以，綜藝沒有傳統意義上的劇本，隻有台本。
舉個例子，像薑明月很喜歡的無限挑戰前四季，每一期都會有一個主題，比如“繼承者們”、“時間爭奪戰”、“說走就走的旅行”等等……
每期的節目主題和遊戲框架都是需要台本來框住的，雖然各位嘉賓都很大膽很脫離規則，但依舊會在本期的主題框架下進行自我發揮。
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