大家還對電影結局黑化林誌琳的橋段感到反感。有影評稱其“三觀略歪”，票房雖破億但口碑分裂，進一步削弱彭浩翔在內地的創作信譽。
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其實，憋了三年的《撒嬌女人》口碑與票房的失敗就是彭浩翔試圖用港式惡趣味解構內地婚戀觀，但是兩地的價值觀是存在偏差的，從而遭到輿論反噬。
還有就是，彭浩翔這三年的遭遇，也算是資本權力的隱形操控，陳國富直接決定項目生死，導演淪為博弈棋子，直到他離開，這個項目的劇本就立即沒問題了。
從結果來看，陳國富的堅持沒問題啊。
不過，人家《撒嬌女人》票房表現再怎麼平庸，可是這部電影的製作成本頂天了也就6、7000萬，票房5天破億，不說能賺多少錢，起碼保本沒多大問題。
有一部電影可就慘了，給全國人民上演了一出票房大慘劇。
12月2號這天，也是吳雨森那部《太平輪上）》正式上映的時間。
b並集結章紫怡、金城武、黃達岸。宋慧喬等眾多亞洲頂級明星，卻遭遇口碑與票房的雙重滑鐵盧。
《太平輪上）》的首日票房隻拿到了2400萬，還不如已經上映了5天的《海邊的曼切斯特》。
堪稱是對《太平輪》在傷害性上很高，侮辱性也極高的雙重打擊。
一直以來，《太平輪》都是以“華夏版《泰坦尼克號》”為宣傳點，但上映的第一部影片中卻是全程未展現沉船情節，129分鐘的時長僅僅是鋪墊曆史背景和人物關係。
媒體們紛紛批評其“名不副實”。
許多觀眾亦是衝著“華夏版的鐵達尼號”這個名頭去看的，電影上部全片129分鐘全讓吳雨森交代曆史背景了，太平輪隻開了一次，而且不是臘月二十八沉船的那次......因此，讓想要看災難、沉船的觀眾預期落空產生強烈被欺騙感。
《京華時報》更是直接指出：“觀眾抱怨電影結束仍未登船，敘事像太平輪一樣災難性失控。”
電影中愛情線冗長且平庸也遭到大量批評。
三組愛情故事——黃達岸與宋慧喬的軍官千金戀、金城武與小日子女演員長澤雅美的跨國虐戀、佟大維與章紫怡的底層悲情，均被批為“散亂無章，相互銜接簡直生硬到沒眼看，還不如人家《撒嬌女人最好命》”。
而三組愛情故事裡麵，又數黃達岸與宋慧喬的戲份被批評為“唯美如v卻空洞造作，完全脫離1949年的亂世背景，嚴重削弱了曆史的厚重感。”
說來也是這些人不長記性，三國都被魔改成那樣了，你能指望一把年紀還患癌的吳雨森能拍出什麼好的曆史故事來？
吳雨森弱化了他擅長的暴力美學，關鍵這是一部真實曆史改編的電影，而在那個年代，暴力都是司空見慣的。
而吳大導演卻試圖通過傳遞反戰思想來升華他的電影。
可是電影裡的戰爭場麵他又沒處理好，甚至不如他之前的《赤壁》，被媒體批評“缺乏感染力”。26坦克從未出現在華夏戰場，黃達岸黃手套雪白不符合戰場環境等。
觀眾們的反饋就更直接了，直接表示十分失望，這就導致了這部電影的口碑迅速崩塌。大家普遍反映影片節奏拖遝，上集結束仍未見主線推進。《星際穿越》雖然也被一部分觀眾吐槽中斷冗長，可是大多數看明白的人卻是認為恰到好處，所以並沒有出現《太平輪》這樣的問題。
觀影的觀眾們紛紛跑到微博和貓眼上吐槽：“有錢任性，看了半集船都沒見著，上了吳白鴿的大當了，再也不會看下集了。”
如果是很少的一部分觀眾這麼說影響還不會太大，片方還可以說是觀眾們沒看懂導演的用意，可幾乎所有看了電影的觀眾都這麼說，那問題可就大了。
所以彆說剛剛上映的上部，《太平輪下）》都注定失敗。而且吳雨森還在《太平輪》運用了3d技術，可是由於資金的問題，3d技術也不是真正的3d技術，隻是偽3d，這嚴重削弱感情戲聚焦。而且戰爭與愛情場景均未因3d技術而提升觀眾的觀感，還被諷刺是為了提高票價圈錢的手段。
從小馬的財務狀況來看，這種可能性可太高了。
小馬與樂視這次的發行也存在失誤，檔期選錯了，在商業運作上更是失誤連連。
《太平輪上）》的首日排片率隻有34.61，而且更讓人震驚的是場均隻有16人觀影，這真的是難得一見啊。隨便拍一部小成本恐怖片都不至於場均隻有16人觀影。
由於吳雨森的身體情況，《太平輪》還缺乏路演宣傳，在網絡票務推廣上，或許是他們自己都不看好這部電影，也或許是認為已經投入巨額資金，再加大投入，虧損更多，所以相關的宣傳資源與4億多的製作成本不匹配。
總之不管真實原因是什麼，反正發行上肯定是出了問題。
不過這樣也好，也算是給《海邊的曼切斯特》再讓出幾天的時間拿票房，怎麼也能多拿個7、8000萬吧。
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窮誰也不能窮自己，隻能是苦一苦小馬、樂視、華藝和中影這四家了。
當然，《太平輪》口碑與票房雙雙遭遇滑鐵盧，也不能說這部電影一無是處。
儘管整體評價幾乎都是負麵的，不過部分媒體和影迷仍認可章紫怡的表演，認為其飾演的底層女性“於真”在亂世中掙紮求生的段落被讚“全片最具衝擊力”，展現人性尊嚴。
另外，場景複原11太平輪模型）、服飾道具的考究，以及配樂也收獲了一定的肯定，隻是大家還不知道，這是吳雨森一次次超支得來的。
也有觀眾認為影片跳脫傳統戰爭片得格局，通過個體命運折射和平珍貴。
《太平輪》的滑鐵盧，其實就是一場“精致的失敗”。
其潰敗的本質是吳雨森的創作野心與當前市場現實的一種割裂。
文本的缺陷，讓多線敘事未能凝聚成史詩格局，在階層矛盾的刻畫上淺嘗輒止，反不如灣省那部《賽德克·巴萊》血性真實。
上下兩部的敘事，也真的是讓觀眾們厭煩了。吳雨森還以為能像《赤壁》那樣僥幸。
如果真的要分上下集，那還不如徹底的寫成兩部電影，每部的劇情讓其有一定關聯的同時，也能有更強的獨立性。
像現在這樣耗費兩個小時的時間，卻連一句有意義的話都沒有說，這不是白瞎了那4個多億了嘛。
電影其實就是用現代光影技術講故事，故事的立足點必須穩中人心。在《太平輪》這部被腰斬為上、下集的電影裡，吳雨森就是想要用三對患難男女之間的情事，用亂世情來表達亂世人的命運。
但是，他僅僅把一段宏偉的曆史長卷歸結為3個不同階層的愛情故事，情懷未免縮得太小。
衝著曆史感來，衝著沉船走進電影院，觀眾們的落差感也可想而知。
故事的敘述從來都講究娓娓道來，長略得當。
被腰斬成上、下兩集，不是所有分集電影的絕症，《赤壁》雖然也被吐槽，但好歹人家拿了不少票房。
但這種上下集的操作對於《太平輪》來說肯定是。因為不能一氣嗬成已形成觀影障礙，下集還得用若乾片段去回憶上集，那就是重複。既然下集能夠獨立成片，那麼還要上集做什麼？楊簡前世看《太平輪下）》時候，下集依然犯上集的錯誤，足足用了1.5小時才讓所有的主角都買齊票上了船，這真的很讓人膩歪。
電影劇情的鋪排有時是為情節高潮做準備，但讓高潮等待太久，就會成為累贅，會起到相反的效果。
彆忘記，華夏觀眾已經有過《泰坦尼克號》的觀影經驗，對太平輪的沉沒自然要求不會低。鋪排太久，最後胃口徹底被吊壞了，誰還去看你的電影？
就算心懷好奇，原本想要去看電影的人也會因為崩塌的口碑而選擇作罷，等到各大平台上了再看也不遲。
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