“三”真是一個神奇的數字。
它如同一種無聲的秩序，在無數文章、自然現象、宗教象征與哲學結構中反複出現。
仿佛宇宙自身就以“三”為基調，編織著萬事萬物存在的樂章、時間的樂章。
而這樂章已經有一個名字了。
它的名字和聲音聽起來就驚人的熟悉和優美，就像是……就像是貝多芬的《月光奏鳴曲》。
當然，它原本不叫這個名字的，它的正式名稱應該是：《升C小調第十四鋼琴奏鳴曲》。
一首不多不少、恰好三個樂章的作品。
第一樂章，Adagiosostenuto，“延遲的柔板”。
升c小調，2/2拍。
那旋律就如同世界本該如此一般，緩慢地顫動或者哀歎。
它不急躁地漂浮在夜色之上，帶著月色的幽暗、深邃，憂鬱而冥想，如同月光倒映在海麵。
又或者，那其實是海和島，倒映在月光裡。
而這一樂章也是“月光”之名的由來。
在德國詩人萊爾斯塔勃，形容其第一樂章“如瑞士琉森湖上的月光搖蕩”後，大家便都這樣叫它了。
不過現在，我想大家都能明白。
它其實是這場故事的“現在”。
悲傷而憂鬱的“現在”。
畢竟，不論是【江戶川柯南】、毛利蘭，毛利小五郎，抑或是千葉若子或者淺井成實……
那些如月光般輕搖的哀傷，實際上流淌在每一個人的心底。
……
激烈！激烈！激烈！……
這是唯一能夠用來形容第三樂章的一個詞。
第三樂章像是徹底失控的風暴，Prestoagitato，也就是“激烈的急板”。
同樣的升c小調，不過是4/4拍，而此時旋律已經不再像是輕聲呢喃，而是高聲呐喊。
【故事時間線】便為這一樂章“伴奏”。
在這“激烈的急板”裡，麻生圭二的鋼琴聲“困住”了每一個人——在那熊熊燃燒的宅邸裡，他疾風驟雨般地“彈奏”。
而聯盟和GSSRA，那些留在“激烈的急板”裡的人們，他們每個人都是貝多芬。
他們便用自己的生命去“演奏”這場永不落幕的悲劇。
為了在樂章終結之前，不讓琴音中斷。
他們每個人都在抗爭。
……
而那被夾在悲傷與狂烈之間的，就是第二樂章。
和升c小調不同的降D大調，3/4拍。
短小輕快。
它不像第一樂章那樣沉重，也不像第三樂章那般激烈，就像它的名字一樣——
Allegretto，小快板。
它便是這悲傷和激烈、妥協與抗爭、複仇與救贖之間的喘息。
便是那“生”與“死”矛盾的“銜接”。
無數命運之音將在這裡彙聚、碰撞、試圖尋找調和與突破的瞬間。
現在——
正是奏響“小快板”的時刻了。
……
黃昏的光輝，就灑向整座寧靜而又祥和的月影島，為它披上一層溫柔的金紗。
在一路顛簸之後，油輪終於抵達了碼頭。
孩子們的臉上都掛著暈船後的幾分蒼白。
海上的風浪出奇的大，甚至，所有人都不得不在廣播的要求下待在船艙裡。
不過，隨著汽笛鳴響，船隻靠岸，少年偵探團的孩子們，就帶著一種逃出生天般的輕鬆與興奮。
他們一邊歡呼，一邊雀躍著衝出船艙。
阿笠博士跟在他們後麵。
但是，當他從船艙走上甲板的瞬間，右手幾乎是下意識地抬起，迅速按住了自己左腕上的裝置。
一抹幽幽的綠光，就在手表的鏡麵下輕輕一閃。
TDD的現實穩定錨啟動了。
情況不對……非常不對。
不，僅僅“不對”已不足以形容眼前所發生的事。
在剛剛啟動現實穩定錨那一刻，阿笠博士甚至都忘了注意身邊的情況——
因為TDD從未發出過如此高頻、如此強烈的預警信號。
阿笠博士內心已經緊張和沉重到了極點，他立刻就警惕起來。
而且，他確信自己已經遭受了某種攻擊。
也許是來自宇宙本身，或者【江戶川柯南】本身的攻擊。
因為隻有這樣程度的偏轉，才能讓他的TDD發出最高級彆的報警。
才能讓麵具在第一時間“失聯”。
是的，失聯。
現在，阿笠博士已經感受不到自己覆蓋在麵部上的“阿笠博士”了。
現在那就隻是一塊單純地承載了CYZ效應的麵具形材料。
站在通往碼頭的舢板上，阿笠博士就將三個孩子護至身前。
這是為了確保他們牢牢在自己眼皮底下不亂跑。
當然，他也是帶著一點借用孩子們的RSI異常的想法。
阿笠博士要保證即使下一秒有什麼“案件”發生，他們也能暫時是安全的。
借著地勢的高處，他的視線越過舢板，快速地掃視了一圈整個碼頭。
整體布局，與他記憶中的資料並無大異。
隻是少數泊位似乎還搭著金屬支架，被灰藍色的蒙布籠罩著，像是未完工的劇場布景。
考慮到照片是“幾個月”前的信息，以及柯南比他們先上島等等問題……
阿笠博士不確定，這是不是柯南一上岸就導致了某些爆破案件。
他希望——不，那時他還“希望不是”。
不過在不久後，隨著一些蛛絲馬跡拚湊出的可能性——
也許，他反而應該希望是了。
……
直到五個人都平安無恙地站在碼頭的出口，阿笠博士悄然回頭，回望了一眼身後的港口。
那裡依舊風平浪靜，既沒有火災、爆炸，也沒有海嘯，或者突然發生任何足以觸發TDD預警的災難。
內心就因此變得更加輕鬆，而且沉重。
TDD報警，並不是因為【江戶川柯南】的RSI異常已經擴散至整座島嶼。
而在拿行李單和排隊的時候，阿笠博士已經偷偷看了一眼身邊的RSI指數了。
那個數值一點不高，甚至十分平穩。
阿笠博士現在有點懷念【循環計算機】了，他現在手腕上的這塊TDD，還是很早以前的版本。
畢竟他的“時間線麵具”，比任何一塊TDD都好用。
甚至由於“麵具”所包含CYZ效應，比普通的TDD多上許多，上麵的大部分功能都是增強增強版本。
但現在，在“麵具”暫時下線的情況下，他隻能通過自身對外界的觀察，來判斷目前的情況了。
整個離港過程裡，他刻意選擇了最耗時、最曲折的路線，想借此觀察是否會有任何異常事件浮現。
但三個孩子表現得乖得“可怕”——
沒有太過吵鬨，沒有走丟，也沒有哪怕一次“淘氣”的舉動。
這反而令阿笠博士更加不安。
如果柯南真的引發了什麼“案件”。
這三個孩子不可能不會展現出他們的RSI異常，被其“驅使”著，迫不及待地朝“案發現場”趕去。
“也就是說——問題不是出在柯南身上。”
阿笠博士的心沉了下來。
“是【循環】本身。”
這下棘手了，阿笠博士想，【循環】機製是我最不擅長分析的領域。
除了時究部，沒有任何人能夠說清楚這個概念的工作方式。
【循環】的機製決定了，它從來可以和任何一種可能搭上關係。
它既代表了“有限中的無限”，又象征著“確定之中的不確定”。
而除了有一個較為明確的“開始”和“結尾”，中間什麼都有可能發生。
阿笠博士忽然想起自己出發前交給清水裕子的信號碼。
他一邊裝作不經意地讓自身的身份識彆碼在局部範圍內廣播，一邊慢慢恢複成那個大家熟悉的“老頑童”模樣。
“走吧！孩子們，我們去停車場接車！”
他晃了晃手上的運輸單，聲音高高揚起，像極了一個不諳世事的老頭。
油輪上的工作人員已經把自己的甲殼蟲汽車開到了碼頭C區停車場了。
而在停車場的入口，阿笠博士就吩咐小哀帶著幾個孩子前往停車場出口。
“為了防止你們在地下停車場裡亂跑。”
阿笠博士臉上露出一種小伎倆得逞後的笑意。
“就讓小哀帶著你們去出口等著就好啦！”
阿笠博士就小跑著穿越停車場，找到那輛陳舊卻靈巧的黃色甲殼蟲。
然後，他低身鑽進駕駛座，熟練地翻開老式放音機的蓋板，將“失聯”狀態下的“麵具”，嵌入隱藏凹槽中。
“滴——”
熟悉的藍色屏幕立刻亮起，淡淡的輝光在車內四散開來。
阿笠博士就在第一時間激活警戒模式，然後，他將TDD通訊模塊與信號碼同步至係統。
一串串通用頻道信號被快速發出：
“嘀——阿笠博士呼叫CYZ聯盟。”
“嘀——阿笠博士呼叫【永恒先手】、呼叫【天命昭昭】、呼叫【機動構造】……。”
“嘀——阿笠博士呼叫CYZ聯盟、呼叫GSSRA、呼叫科學邊界駐亞太區域……。”
每一個可能存在的頻道，他都嘗試了一遍。
死一般的寂靜，回蕩在通訊係統裡。
他沒有收到任何回應。
現在是月影島的“白天”，是“靜默期”。
是奏響的小快板裡，某個極短的空拍。
沒有“月光”，阿笠博士不可能聯係上任何人。
……
“博士？你找到車子了嗎？”
手裡的一個徽章通信器，傳出小島元太的聲音。
“我這就來。”阿笠博士簡短地回應了一句。
他熟練地將車內設備一一複原，掩蓋掉剛才操作時留下的痕跡，然後啟動車輛，緩緩駛出。
車廂裡一片沉靜，安靜得有些過分，像是一種暴風雨前的不安氛圍。
阿笠博士皺了皺眉頭，他打開收音機。
“請問龜山先生，如果按照您的規劃來看……”
“吱——！！”
刺耳的刹車聲驟然響起。
阿笠博士猛地踩下刹車，他瞳孔收縮，甚至臉上就帶上了一絲駭然的情緒。
龜山勇竟然還沒有死？！