森次晃嗣的森次咖喱店坐落於神奈川縣穿過橫濱通往箱根的路上，店鋪就位於他自家的一樓，附近都是居民區，還貼有告示牌指示通往“森次咖喱店”的路。
秋季的神奈川藤澤市，零星的葉片如碎金般嵌在石板路上，石階兩側的楓樹卻正燃至極致——赤紅與赭褐的葉片交織成穹頂，偶爾被山風掀起一角，漏下幾縷斜陽的光斑，此時太陽沒有出來，陰天之下，天穹籠罩著一層蒙蒙的霧氣。
池田繪玲奈停好車，上杉宗雪牽著渡邊美波的小手，三個人準備一起在咖喱店解決午飯。
值得一提的是，美波大小姐真的很嬌小，她的雙足僅僅32碼大小，而她的手指尖長度僅僅隻到上杉宗雪的第二個指節處，再加上她一米六和沒穿高跟鞋的身高，被上杉宗雪牽著簡直小了兩三個版型，都有父女的感覺出來了。
尤其是旁邊還有一米七的池田繪玲奈在，高挑美人個頭本來就高，一直都有鍛煉身體也相對豐滿很多，一行三人走在一起簡直像是一家三口。
當然，他們確實是一家三口，隻是不是大家理解的那種一家三口。
“就在這裡了？”三人並肩走在神奈川郊區的街道上，一個豐滿妖嬈一個甜美可人，可謂是環肥燕瘦各有千秋，自然引得不少路人頻頻張望，不過大多都是些老人，年輕人都在工作（實際上日本不滿75歲的老人也大部分都在工作）。
繪玲奈略施粉黛的俏臉上五官線條姣好硬朗，一雙銳利的眼眸中充滿著威懾力，雙瞳含情晶瑩明澈，既有出來休假和放鬆，更隱隱透出一股成熟的果肉芬芳，顯然上杉宗雪這一年以來的開發效果卓著。
一身炫酷的迷醉星光皮衣夾克內搭以紅色的高領毛衣英氣十足，高於膝蓋二十公分的皮裙上點綴著閃亮的銀色花紋，好似一位內心強大永不屈服的女搜查官，染成棕色的平肩中短發灑落在皮衣的肩膀上，胸前點綴著一枚玫瑰金的櫻花吊墜（上杉宗雪送的），颯爽中透著性感。
理所當然地，池田奇跡般的身材連帶著吊墜將毛衣領口頂出了一個致命的弧度，盈盈一握的腰身和腹部的馬甲線通過一條略微誇張的曲線和豐腴的翹臀完美地連接起來，渾圓的圓月隨著她輕盈的步伐一晃一晃左右搖曳好不撩人。
一雙修長的傲人大長腿穿著黑色菱形蕾絲花紋的半透肉wolford款連褲襪，美腿在褲襪的包裹之中越發顯得完美無瑕傲然挺立，大腿豐滿小腿纖細，勻稱筆直又不失力道，再配上一雙黑色的掛鏈及膝真皮長靴，近乎完美的身線無疑是最引人矚目的。
就連美波大小姐在身後看了都忍不住想伸手拍一下繪玲奈的屁股。
隻是其他人注定隻能看看，這位英姿颯爽的黑絲皮衣長靴女郎很早之前身心都是上杉宗雪的所有物了，也早已經變成上杉宗雪的專屬戶型了。
“對，就是這裡了。”上杉宗雪點頭。
餐廳的本廳是三層的一戶建，裡麵很有日本那種鄉下百年老店的感覺——屋內陳設不算很新但是打理得很乾淨，家具座椅的擺放非常狹窄，隻要是稍微有點空餘的角落都塞滿了賽文元素，賽文手辦、賽文頭套、賽文模型、怪獸模型、賽文簽名、賽文防衛隊飛機和各種各樣的奧特曼演員合照，舊時代的老物件。
賽文~賽文~賽文~賽文賽文賽文~賽文賽文賽文~遙遠的星球是故鄉~
上杉宗雪下意識地唱了出來，看見美波和繪玲奈都用奇怪的眼神看著自己，他還有點不好意思地摸了摸鼻子。
這可是我的上輩子童年啊。
同時，賽文奧特曼也是爺爺上杉邦憲最喜歡的科幻角色，沒有之一。
很多人很難理解，為什麼圓穀公司這麼喜歡奧特賽文這個角色，每一部作品都要膜七，膜七元素多到了令人有些反感的程度。
其實，這很大程度上源自於時代的原因。
在天朝人看來，奧特曼係列是九十年代一股腦一口氣引進的，都是我們的童年，但是對日本人來說則不是這麼回事，僅就昭和奧來說，初代奧特曼是1966年的，愛迪奧特曼是1980年的，中間相隔了一代人整整14年時間。
而對上杉邦憲那代人來說，初代曼和奧特賽文毫無疑問是劃時代的巨作，尤其是奧特賽文的故事中的深度人文寓意和以奧特曼視角人類視角交錯之下形成的身份錯位所帶來的深刻哲學思考與劇烈交鋒，正符合了那個時代日本人從困頓到騰飛的萬物生機勃勃競發。
因此至今都有很多人認為奧特賽文是日本曆史上最優秀的科幻作品，尤其是上杉邦憲這代有地位有發言能力的老觀眾來說。
刻薄點說，奧特賽文可能是圓穀唯一一部能上得台麵上桌吃飯的作品，自然有機會就緬懷，有機會就致敬，有機會就瘋狂膜七。
但也就到此為止了，上杉邦憲最喜歡的就是奧特曼和奧特賽文，然後對第三部歸來的奧特曼評價是能看，再往後，爺爺的評價統一就是“這是屎”，而對雷歐和愛迪的評價則是“這是屎中之屎”，尤其是雷歐裡麵把爺爺心愛的諸星團變成了“超雄低能隊長”和“吉普車惡魔”，導致爺爺對其評價奇差無比。
日本社會的評價也是同理，從第三部歸曼開始，特攝題材開始完全子供化和娛樂化，奧特曼的風評便開始一路下降淪為二三流IP，甚至後麵出演過泰羅人間體的筱田三郎和愛迪人間體的長穀川初範都很不喜歡被人貼上“奧特曼係列出演者”的身份標簽，筱田三郎此後終身再未出演過泰羅，而長穀川則是在漫長的歲月之後和自己和解了，最終也僅僅回歸客串了一次。
偏偏這兩位是所有奧係主演中地位最高的，出演過的大河劇也是最多的。