“老大是女孩，叫杜思琪，就刻個‘琪’字，印記用朵小蓮花，女孩家文靜。”江琴掰著手指頭數，“老二是男孩，杜思宇，刻‘宇’字，印記用顆小星辰，他名字裡帶宇宙的宇。老三是男孩杜思遠，刻‘遠’字，印記用隻小鴻雁，盼他飛得遠。老四是女孩杜思瑤，刻‘瑤’字，印記用片玉蘭花，跟她名字呼應。老五最小，杜思辰，刻‘辰’字，印記用輪小月亮，辰時出生的。最後一個是乾孫子，叫張剛毅，男孩，刻個小老虎。”
周師傅聽得認真，從抽屜裡拿出紙筆，一筆一劃記下來，又問清了每個孩子的生辰，才說：“一個月後來取，保證讓你滿意。”
江琴放下定金，臨走時又叮囑：“師傅，這可是我心頭肉，您多費點心。”
周師傅揮揮手：“放心，好玉配好孩子，我不會怠慢。”
接下來的一個月，江琴幾乎天天往老街跑，有時是去看看進度，有時就坐在旁邊看周師傅乾活。見他把和田玉放在特製的水裡慢慢泡，說是讓玉質更溫潤；又看他用細如發絲的鋼絲一點點切割，生怕碰出裂紋；刻字時更是屏住呼吸，刻刀在玉麵上遊走，力道輕得像羽毛拂過。
“您這活兒，真細致。”江琴忍不住誇。
“玉是有靈性的。”周師傅頭也不抬，“你對它上心，它就長得好看，戴在身上也養人。”
杜澤不知道母親每天忙什麼，不過他這裡卻是有了好消息。
杜澤的私人飛機降落在京都機場，然後開車就往胡同深處去了，車窗外掠過灰牆黛瓦，胡同裡飄著炸醬麵的香氣，鴿哨聲從頭頂劃過，倒比任何歡迎儀式都讓他心安。
很快車在一扇朱漆大門前停下，門楣上掛著塊黑底金字的匾額，寫著“杜府”二字，筆力渾厚，是徐工程托書法協會的老友寫的。徐工程早已站在門廊下等，穿著件藏青色的中山裝，手裡攥著串紫檀手串，見杜澤下來，連忙迎上去：“可算把你盼來了，這院子就等你這位主子驗收了。”
杜澤笑著捶了他一下：“跟我還來這套？我可是聽說了，你為了這院子，可是費了不少心啊。”
“那可不。”徐工程引著他往門裡走，推開厚重的木門時，門軸發出“嘎吱”一聲輕響，像老物件在打招呼，“你囑咐過，要按‘修舊如舊’的規矩來，一草一木都不能馬虎。我光是找那些老工匠，就跑遍了整個京城，光木料就跑了很多地方呢。”
一進院的影壁牆先撞進眼裡，是用蘇州金磚鋪就的，上麵嵌著塊漢白玉浮雕，雕的是“鬆鶴延年”，仙鶴的翅膀展開，羽毛根根分明，陽光照上去，玉質的溫潤混著磚麵的啞光，竟有種說不出的和諧。影壁前擺著兩盆石榴樹，枝椏上剛冒出紅芽，徐工程說：“這是從妙峰山移來的老樁，秋天能結滿紅燈籠似的果子，討個‘多子多福’的彩頭。”
轉過影壁，是一進院的正房，三間青磚灰瓦的北房，廊柱是清一色的金絲楠木，被工匠們打磨得油亮，木紋裡還能看出歲月的包漿。“這柱子可是我托人從徽省老宅裡收來的，民國年間的東西，你摸摸，這手感，新料仿不來。”拉著杜澤的手往柱上貼，楠木的溫潤從指尖傳來，帶著股淡淡的木香氣。
正房的門是雕花的格扇門，糊著米白色的宣紙，推開時能聽見“嘩啦”一聲輕響。屋裡的地麵鋪著青石板，接縫處填著糯米灰漿，踩上去穩穩當當。最顯眼的是靠牆的條案，擺著隻青花瓷瓶，瓶裡插著幾枝初開的玉蘭，徐工程說：“這案子是酸枝木的，你要求的‘明式風格’，沒雕太多花，就腿足處有幾個小卷草紋，看著素淨。”
杜澤走到窗邊，推開扇格扇，見窗外是片小小的天井，鋪著鵝卵石，擺著口魚缸，幾條錦鯉在水裡慢悠悠地遊。“這魚缸是老的，清代的官窯，我從潘家園淘來的，當時還裂了道縫，找了個鋦瓷的老師傅，用金釘補的，你細看。”徐工程指著缸沿，果然有幾道細細的金線，像給老物件係了條腰帶。
“走，去二進院看看，那裡才是重頭戲。”徐工程引著他穿過抄手遊廊，廊下的掛落雕著“暗八仙”圖案，葫蘆、扇子、玉板，雕得玲瓏剔透，陽光透過雕花紋路灑下來，在地上投下細碎的光斑。廊柱間掛著幾盞宮燈，燈罩是絹麵的，畫著山水圖，徐工程說：“晚上點上燈，光從絹麵透出來，暖乎乎的，比電燈有味道。”
二進院比一進院開闊，正房是五間的“大正房”，門窗全是紫檀木的，上麵嵌著玻璃，卻是特意找老玻璃廠定做的“水波紋”玻璃，從裡往外看，院子裡的景物像蒙著層薄霧，有種煙雨江南的朦朧感。“你說要現代化，但又不能破壞老味道，這玻璃可是費了我不少心思。”徐工程笑著說，“裡麵的衛生間都是嵌在耳房裡的，牆麵用的是仿古磚，熱水器藏在吊頂裡，你不細看，根本發現不了。”
杜澤走進正房，見屋裡擺著套花梨木的圈椅，中間是張八仙桌，桌腿上的“馬蹄足”雕得圓潤飽滿。牆上沒掛現代裝飾畫，而是掛了幾幅古畫的仿製品，一幅是《千裡江山圖》的局部，一幅是鄭板橋的竹子，徐工程說：“真跡咱弄不來，這仿品是請故宮的老師傅照著原作臨摹的，連紙的做舊都一樣。”
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