我從博茨瓦納的塞萊比啟程，穿越霍馬港的沙路與沉默的邊界，抵達納米比亞西部那座被時間雕刻的城市——斯瓦科普蒙德。
當車輪觸及這片沙與浪交織的土地，晨霧像一層輕紗籠罩海岸，將旅人從昨日溫柔引向今日的陌生。遠處海浪節奏有序地拍打碼頭，而沙丘如金色龍脈，在大西洋邊緣靜臥，呼吸如鼓。
我站在這一刻的交界，在《地球交響曲》上寫下：
“第614章：浪跡沙城與霧海星圖。”
這是一座被海風打磨過的城市，被沙漠灼燒過的夢想，也是歐洲骨架與非洲血脈交織出的詩意坐標。
清晨的斯瓦科普蒙德，不屬於陽光，而屬於霧氣。
我住進一棟十九世紀末的旅館，紅頂木屋，樓梯咯吱作響，木製陽台俯瞰整個城鎮，仿佛站在曆史的肩膀上。旅館女主安娜是德裔納米比亞人，手裡端著一壺加了肉桂的黑咖啡遞給我：“這裡的霧，是最溫柔的警鐘。”
我走上屋頂平台，俯瞰整個城市在霧中蘇醒。紅磚屋頂被霧塗上一層銀白，街道仿佛水墨線條，隻有燈塔亮著眼，照見昨日的來路。
“德國人來了，建起這城的骨架；但呼吸，是非洲的。”安娜望著燈塔，如在回憶什麼。
我寫下：“斯瓦科普蒙德的霧，是海洋寫給沙漠的情詩，是時間之河中，遺忘與記憶的合奏。”
午後，我登上一輛四驅吉普車，駛入南部沙丘。車窗外是起伏的沙浪，一側是火色的沙山，另一側是波瀾的大洋。
司機叫哈立德，笑容爽朗，皮膚古銅。他說：“沙漠是火的孩子，大海是風的影子，它們永遠對立，也永遠親密。”
他帶我馳騁在沙丘之巔，車輪下的沙子如水波翻湧，耳邊是風的怒吼，心中卻被這廣袤的靜謐所震撼。
在一處沙坡下，哈立德指著沙中爬行的一種蜥蜴說：“沙魚蜥，它們靠霧氣存活。霧，是它們的雨。”
他講起曾祖父曾是海岸守衛，一邊釣魚一邊在沙漠中種小麥，“因為相信能活下來。”那種在不可能中尋找可能的精神，讓我一瞬間肅然。
我們隨後在一塊高地上停下，他從車後拿出一個便攜鍋爐和兩杯茶，點起小火，在風沙中泡茶。我問他：“你為什麼一直留在沙與浪之間？”他看著遠方說：“因為這是我知道的唯一家。”
我寫下：“在斯瓦科普蒙德，每一粒沙都藏著求生的密語，每一道浪都是命運的編鐘。”
城市中心是一幅定格的德國老畫。彩色小屋、紅瓦屋頂、鐵藝窗花、石板街道，仿佛時光倒流。但空氣中卻飄著木炭烤肉與海鹽的味道，一切靜中藏動。
我走入一家書店，木門上方雕刻著一段德文，書架上擺滿本地作家與德國哲學書並列共存。書店老板是納馬族人，名叫肯諾。他笑著遞來一本泛黃的《納米比亞口述史》：“我們用自己的語言，把他們的字也說了。”
我們並肩坐在一扇百葉窗邊喝茶，他談到祖輩在殖民壓迫下的沉默，也談到後來獨立後代如何拾起文化碎片重建精神家園。
“你若隻看表皮，這城市是德國的；你若聽風，你會聽到非洲的血在唱。”
他講起街對麵的一座劇場，當年隻演德語歌劇，如今成了納馬族兒童話劇團的駐地，“我們沒有推翻它，我們在它體內重新生長。”
那天下午他送我一本由他親自翻譯的《非洲民間故事與納米比亞曆史並置注》，扉頁寫著：“我們講的不隻是過去，而是希望。”
我寫下：“斯瓦科普蒙德，是殖民建築上的非洲音符，是靈魂在異國線條中生長出的本土枝葉。”
次日清晨，我隨誌願教師卡蒂前往城北的貧民區學校。那是由集裝箱拚出的校園，牆上畫著孩子們塗鴉的鯨魚和太陽。
卡蒂二十五歲，大學畢業後拒絕城市工作，回到家鄉：“我想把未來帶到他們手裡。”
那天，她帶一群孩子去海邊上自然課。他們赤腳踩在濕沙上，撿拾垃圾的同時背誦海洋生物名詞。我也被邀請講一堂“來自中國的自然故事”。
我畫出長江與黃河，講述風吹黃沙與季風送雨。孩子們圍著地圖指著問：“這也是海的聲音嗎？”我點頭。他們歡呼起來，如潮湧般。
一位小男孩送我一塊撿來的漂流木：“這是我們沙丘的信。”另一個女孩摘下自己編織的貝殼手鏈，輕輕戴在我手上。
課後，孩子們坐成一圈寫下他們對未來的夢想——“我要當畫海洋的畫家”“我要造不臟海水的機器”“我要開一艘能唱歌的船”。我記住了每一張紙條。
我寫下：“斯瓦科普蒙德的孩子，是潮汐與沙粒之間的晨星，是用眼睛寫夢、用腳步探海的未來種子。”
傍晚，我走上老碼頭。它曾是殖民時代的貨運驛站，如今隻留下殘木橋樁延伸入海，成為畫家與旅人的聖地。
一位老畫家坐在欄杆邊寫生。他的畫布上，太陽正沉入大西洋，天邊被撕裂成橘與灰的交界。他抬頭看我：“這城不喧嘩，卻深沉得像海底。”
我站在他身後，目送太陽墜落海麵。浪聲此起彼伏，如脈搏般扣動心弦。天邊最後一道霞光仿佛在對我說：“記住這座城，它將成為你夢裡的燈塔。”
我拿出口琴，吹起在塞萊比礦渣堆上學會的旋律。風穿過欄杆，帶走曲調，也帶走了我最後的猶疑。
我寫下：
“斯瓦科普蒙德，是沙海儘頭的回聲，是風與浪雕出的靈魂容器。它不在地圖邊界，而在心靈之中。”
夜色沉沉，我合上筆記，將斯瓦科普蒙德標上地圖上的星光軌跡。
下一站，是納米比亞的心臟，是高原與現代交錯的城市，是民族對話與國家未來交彙的十字——溫得和克，我來了。
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