清晨的陽光爬上窗台時，林硯之在工作室的門楣上，釘了塊新做的木牌，上麵用金線繡著枚頂針，旁邊寫著：“野菊開時，針腳回家”。木牌邊緣的毛刺還沒磨平，是她昨夜用母親留下的刨子細細削出來的，邊角處特意刻了圈野菊瓣，像串沒被剪斷的牽掛。
蘇曉舉著相機拍照時，胸針上的野菊在陽光下折射出細碎的光。小姑娘忽然指著門楣下的陰影：“您看！”光影裡，木牌上的頂針竟投出朵完整的野菊花影，針腳處的金線閃閃爍爍，像誰在空氣裡繡了條看不見的路。
“該給旗袍找個新架子了。”林硯之轉身時，頂針撞在縫紉機的鐵皮上，脆響裡混著遠處早點攤的吆喝。孔雀藍旗袍被她重新熨燙過，襯裡的銀線“霜降前，樟樹下”在陽光下若隱若現，倒和門楣木牌的字跡呼應著，像兩句被時光拆開的詩。
蘇曉突然抱著個舊木箱跑進來，是從展廳倉庫找到的：“館長說這是當年沈師傅寄存的！”箱子裡鋪著層野菊梗編的草墊，上麵擺著台老式相機，膠卷盒上貼著張便簽，是母親的字跡：“等硯硯學會自己調焦距，就拍滿整卷野菊”。
相機打開的瞬間，掉出張泛黃的照片。是二十年前的母親站在工作室門口，懷裡抱著剛繡完的野菊掛毯，門楣上空空如也，隻有幾縷陽光斜斜地落下來。林硯之摸著照片裡母親的頂針，突然發現木牌上的金線，竟和照片裡掛毯的線色一模一樣，像從時光裡牽出來的絲。
“要去拍現在的門楣嗎？”蘇曉舉著相機問，鏡頭裡的木牌正被晨風吹得輕輕搖晃。林硯之望著取景框裡的畫麵，突然想起母親的相冊裡，每張照片的角落都有朵野菊，無論是在黃山的石階上，還是婺源的田埂邊，像個沉默的坐標，標記著牽掛走過的路。
頂針從口袋裡滑出來，落在相機包上。林硯之翻開母親的繡譜，發現最後幾頁被人補了新的針腳，是蘇曉外婆的手法，細密的針腳裡藏著行字：“曼君說，等門楣上有了頂針，她就站在照片裡笑”。落款日期是上周，正是她們從雁蕩山回來那天。
正午的陽光曬得工作室暖洋洋的。林硯之將新拍的門楣照片，貼在母親的相冊裡，剛好和二十年前的照片並排。兩張照片的門楣在光影裡重疊，仿佛母親正從舊照片裡走出來，指尖的頂針在陽光下閃閃發亮，要落在新照片的木牌上。
“有人送花來啦！”
門口傳來送花人的聲音，抱著束新鮮的野菊，說是茶寮老板娘寄來的。花束裡藏著個錦囊，裡麵是片壓平的野菊，背麵用銀線繡著“團圓”二字。林硯之將花插進母親留下的玻璃瓶，發現瓶底的針孔裡，還卡著根十年前的金線，像根沒被時光剪斷的弦。
暮色漫進門楣時，林硯之聽見鐵盒裡的頂針又在輕響。她望著牆上並排的照片，突然明白母親從未離開——那些藏在針腳裡的牽掛，那些散落在歲月裡的野菊，早把門楣下的時光，縫成了永恒的春天。而每聲頂針的輕響，都是在說：看，花開的地方，就是家。
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