小桐的女兒小安隨了第九代的名字）剛會站立時，總愛扶著老院子的梧桐樹搖晃。她的小手在樹皮上留下淺淺的掌印，與百年前林深刻下的記號重疊，像在撫摸年輪裡的詩行。眉骨處那片帶露珠的梧桐葉胎記，在陽光下泛著瑩潤的光，小桐笑著扶住她：“太爺爺太奶奶在年輪裡寫了新的詩，你要慢慢讀呀。”
攝影館的“詩行信箱”旁，新修了座“年輪詩碑”，碑身是段橫截麵的梧桐樹乾，每圈年輪裡都刻著句詩：“1925·廢墟上的瓷片，是月亮的碎牙”“2025·樹影裡的胎記，是時光的郵戳”“2315·小安的笑聲，落進年輪的酒窩”。有位詩人撫摸著碑上的刻痕：“這不是碑，是棵會說話的樹，把日子釀成了酒。”碑前的石台上，總有人放著梧桐葉形狀的信紙，風吹過時，紙頁在年輪上輕輕拍打，像在和詩句對答。
小望的“時光工坊”推出了“詩韻瓷珠”，把家族故事寫成短句燒在瓷珠上，再用金線串成項鏈。有個女孩收到刻著“太奶奶的皺紋裡，長著梧桐樹”的瓷珠，忽然發現珠身的裂痕與奶奶的抬頭紋重合，“原來詩早把答案藏在了紋路裡”。小望在工坊的窗台上擺著個青花瓷碗，碗裡盛著梧桐花的種子，每個種子上都用金粉寫著字，湊起來是林深寫的“春會來，愛會開”。
望安的仍孫耳孫的子女）在青花瓷瓶的金縫裡，發現了些微的花粉化石，來自蘇晚當年插在瓶裡的梧桐花。“太奶奶把春天的芬芳，封進了時光的詩行。”她在研究報告裡寫道，這些花粉在顯微鏡下像金色的逗號，“原來他們的故事，永遠留著未完待續的尾巴”。
小安上小學後，成了“年輪文學社”的社長。她帶社員們在梧桐樹下寫詩：“樹洞裡的銅戒指，在給瓷片讀情書”“金縫裡的陽光，是太爺爺未寫完的信”。有天她指著樹乾上的青苔說：“這是詩的注釋，寫著‘潮濕的思念，會發芽’。”孩子們把詩稿折成紙船放進樹洞裡，說要“讓太爺爺太奶奶的船載著詩遠航”。
小桐帶學生拍攝“年輪詩行裡的新韻”紀錄片時，記錄了個奇妙的細節：老院子的梧桐樹在雨天，樹乾滲出的汁液會順著年輪流動，在地麵畫出淺淺的紋路，像首無形的詩。學生們把紋路拓印下來，發現與蘇晚日記裡的詩稿字跡完全一致：“雨是樹的眼淚，落進土裡就成了詩。”鏡頭裡，小安正趴在樹乾上喃喃自語，汁液恰好滴在她的胎記上，像給詩行點了個朱砂痣。
小望九十歲那年，小安用ai技術把曆代人的詩句譜成了歌，歌名《年輪謠》。演唱時，舞台背景的大屏幕上，年輪一圈圈向外生長，每圈都綻放出對應的詩句：“林深的鏡頭，是捕捉時光的網”“蘇晚的畫筆，是縫合歲月的針”。當唱到“我們都是樹的葉，落了就回到根旁”時，台下忽然有人抽泣——那是小念當年刻在工坊牆上的話。
文物館的“年輪詩碑”前，常有人來續寫詩句。有位老人在最新的年輪裡刻下：“老伴，你說要等樹長到屋頂就寫詩，現在樹高過三樓了，我替你刻在這兒。”那天傍晚，青花瓷瓶的金縫忽然反射出光，在碑上投下兩個依偎的影子，像在給詩句畫插圖。
小安的攝影展主題是“詩的形狀”，展出的照片都藏著詩的痕跡：樹影在地麵拚出的“愛”字、金縫在牆上投下的“∞”符號、胎記與落葉重疊成的“家”字……最動人的一張是多重曝光：把六代人的胎記照片疊在一起，最終的影子是本翻開的書，書頁上是片完整的梧桐葉。
深秋的某個清晨，小望在睡夢中安詳離世。床頭擺著那本手寫的《年輪詩集》，最後一頁夾著片梧桐葉，是小安剛上小學時送她的，葉麵上用彩筆寫著“奶奶是最棒的詩人”。小桐整理遺物時，發現詩集的扉頁上有行新字：“原來最好的詩，是把日子過成逗號，永遠連著下一段。”
小安的女兒出生時，眉骨處的胎記像片帶鋸齒的梧桐葉，紋路與林深當年埋瓷片時畫的草圖完全重合。小桐抱著嬰兒去老院子，把她放在樹下的搖車裡，落葉在她周圍堆成小小的圈，像時光織的詩卷。“這是太爺爺太奶奶給你的詩集，”她輕聲說，嬰兒忽然伸出小手，抓住片飄落的葉，像握住了句沉甸甸的詩。
攝影館的“詩韻瓷珠”項鏈已經串了長長的一串，最新的一顆瓷珠上，刻著小安女兒的胎印象形詩。管理員說：“每次添新珠時，總能聽見工坊的青花瓷碗裡，種子發出‘啪’的聲響，像老輩人在說‘寫得好’。”
小安在整理蘇晚的詩稿時，發現張被蟲蛀過的《樹語》，蟲洞的位置恰好組成“未完”二字。她在旁邊添了幅畫：一棵巨大的梧桐樹，樹冠上頂著無數個小詩人，每個詩人手裡都拿著片梧桐葉。畫的角落，她寫：“太奶奶，您看，詩在長呢。”
除夕夜的煙花在梧桐樹梢綻放時，小安的女兒正把片新葉塞進樹洞裡。樹洞裡，無數代人的信物和詩稿擠在一起：銅戒指、瓷珠、信紙、新葉，在煙火的映照下泛著溫暖的光。小桐望著樹影裡的一家人，忽然聽見老座鐘的滴答聲、詩碑的回響、煙花的爆裂聲，像無數首詩在同時朗誦：
我們從未離開，隻是變成了年輪裡的詩行，陪著你們，把每個春天都寫成新的韻腳。
而那棵梧桐樹，又在年輪上刻下了新的詩句，一圈圈向外生長，像在說：
新的詩行，開始了。
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