在基地內部，一場悄無聲息但極其嚴格的審查工作隨即展開。山田主管與鬱堯派來的安全專家合作，對基地所有工作人員，特彆是能接觸到核心排練區域和網絡係統的技術人員，進行了新一輪的背景核查和行蹤分析。重點排查對象是那些在幾次“意外”發生時，有權限或機會接觸相關係統的人員。
審查過程不可避免地帶來了一些緊張氣氛。基地內部開始流傳關於“內鬼”的猜測，人與人之間的信任受到了考驗。西園寺導演敏銳地察覺到了這種情緒，他在一次團隊會議上明確表示：“懷疑和猜忌會腐蝕我們的創造力。安全審查是必要的，但我們要相信絕大多數同事是專業和可靠的。我們的共同目標是完成這部作品。”他的話在一定程度上穩定了軍心，但陰影已然投下。
與此同時，王越澤對捕獲的攻擊代碼和那張神秘圖像的分析取得了突破性進展。他發現，攻擊代碼中使用了一種非常罕見的加密算法，這種算法與五年前一起未公開的、針對某星際考古數據庫的高級網絡攻擊事件中使用的技術有高度相似性。而那幅圖像經過增強和反向搜索後，雖然無法定位具體拍攝地，但圖像中石刻的某些紋樣特征，與基石廳檔案庫中標記為“已失蹤”的一件來自牧夫座星域的古代文物碎片記錄吻合。這件文物正是在五年前那起網絡攻擊事件後不久失蹤的。
這些發現將“遺物會”與更早的、針對考古資源的犯罪活動聯係起來，表明他們是一個有著更長曆史、更嚴密組織的團體，而不僅僅是對《星骸之語》項目臨時起意。鬱堯將這一情報同步給了星際刑警組織相關部門。
另一方麵，紀憐淮在相對安全的虛擬排練環境中，繼續深化對“星”的塑造。沒有了物理設備的潛在威脅，她更能專注於挖掘角色的內心世界。西園寺導演引導她探索“星”在孤獨探索中產生的哲學思辨——關於文明的意義、記憶的傳承、個體在宏大宇宙中的位置。這些討論提升了表演的思想深度。紀憐淮開始嘗試在表演中融入更多細微的層次，比如在“星”麵對浩瀚星海時，眼神中不僅要有孤獨和敬畏，還要有一絲對生命聯結的微弱渴望，哪怕這種渴望被她用理性的外殼緊緊包裹。
徐覓則與攝影、美術團隊利用虛擬製片係統的優勢，預先模擬和調整了大量複雜鏡頭的構圖和光影效果。他們發現，在虛擬環境中可以更自由地嘗試各種大膽的視覺風格，比如用極簡的光影對比來表現“星”內心的孤寂，或用扭曲的動態投影來外化記憶入侵時的心理錯亂感。這些探索為影片的最終視覺呈現提供了更多可能性。otionsensor在深夜捕捉到一次短暫的異常觸發，位置在山穀入口處的防護網附近。安保人員迅速趕到現場，未發現入侵者，但找到了一處植被有輕微踩踏痕跡，並采集到半個模糊的、不屬於基地人員的鞋印。經分析，鞋印來自一種常用於戶外偵察或特種作業的高端戰術靴。這一發現證實了確實有外部人員在窺探基地，且具備一定的反偵察能力。
更令人不安的是，王越澤監測到一次極其隱蔽的、針對基地外部通訊節點的探測嘗試。這次嘗試手法極其高明，幾乎繞過了常規防禦，但在試圖接觸核心數據流的前一刻被王越澤預設的誘餌係統識破並攔截。分析顯示，這次探測的源頭指向了一個位於中立星域的商業衛星網絡，被多個匿名犯罪組織租用過。對手的耐心和資源令人心驚。
麵對持續的壓力，西園寺導演和團隊決定調整策略。他們不能無限期地困守在地下基地。在進行了充分的安全評估後，導演決定重啟部分實景排練，但采取更嚴格的分割式進行。將高風險的特效聯動部分繼續延後，優先完成那些依賴演員表演、不涉及複雜技術設備的文戲部分，特彆是“星”在勘探船內日常工作和內心獨白的戲份。
實景排練的恢複，儘管是在受限條件下，依然給團隊帶來了一些積極的信號。重新站在實體布景中，與真實的道具互動，紀憐淮感到表演的質感有所不同，那種真實的觸感反饋是虛擬環境無法完全替代的。她和飾演“輝”的演員磨合得越發默契，一些即興的火花開始出現，為角色關係增添了更多可信的細節。
但就在一次看似順利的排練間隙，發生了一件小事。紀憐淮在休息時，發現自己放在休息椅上的、用於記錄角色心得的私人電子筆記本有被輕微移動過的痕跡。她非常確定自己離開前筆記本是合上的，但回來時卻是打開的，停留在她記錄關於“星”對“悲慟的獻祭者”感受的那一頁。她立刻報告了此事。
調查發現，休息期間該區域的人員進出記錄沒有明顯異常，監控錄像也未能清晰捕捉到是誰動了筆記本。這很可能隻是一次無意的碰撞，也可能是某個工作人員好奇所致，但在當前敏感的氛圍下，這件事讓紀憐淮感到一種被貼身窺視的不適感。她加強了對個人物品的保管，並更加注意周圍環境的細微變化。
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幽稷似乎也對這種持續的緊張氛圍有所反應。它偶爾會在紀憐淮冥想或深度思考角色時，發出一些模糊的意念碎片，有時是關於“星骸”能量性質的直覺，有時是帶著興味的警告。這些碎片化的信息雖然難以直接解讀，但潛移默化地影響著紀憐淮對角色和處境的理解。
團隊在壓力中艱難地維持著創作節奏。西園寺導演展現出了強大的定力，他不僅關注表演和拍攝，也時刻關心著團隊成員的心理狀態，經常與紀憐淮、徐覓等人談心，疏導壓力。冰見薰大師則運用她的經驗，協調著各方關係，確保後勤保障萬無一失。整個團隊在逆境中仿佛被擰成了一股繩。
王越澤和鬱堯那邊的工作也在繼續。他們利用捕獲的線索，逐漸縮小了對“遺物會”在新江戶城活動範圍的推測，並開始與當地執法部門進行更深入的情報共享。一張針對這個神秘組織的網，正在暗中悄然撒開。
然而，所有人都明白，真正的較量遠未結束。“遺物會”就像潛伏在暗處的毒蛇，耐心等待著下一個機會。而紀憐淮和《星骸之語》團隊，則在明處，一邊精心雕琢著他們的藝術作品，一邊警惕著可能從任何方向襲來的危險。這種在創作激情與安全威脅之間走鋼絲的狀態，成為了他們日常的底色。下一次挑戰何時到來，以何種形式出現，無人知曉，但每個人都心知肚明，它一定會來。
西園寺導演決定暫停實體排練，轉向純虛擬環境進行創作的決定，像一道分水嶺，將基地內的氛圍清晰地劃為兩部分。一方麵，物理風險的暫時解除讓眾人緊繃的神經得以稍許鬆弛；另一方麵，工作重心全麵轉入虛擬領域，意味著他們將更深度地依賴技術係統，這本身也帶來了新的、不同性質的挑戰和不確定性。
“星海製片基地”的虛擬製片中心，是其核心科技實力的體現。它並非簡單的綠幕棚，而是一個龐大的、由高性能計算集群驅動的沉浸式模擬環境。紀憐淮需要進入一個被稱為“感知繭房”的特製艙室。這個繭房外觀像一個巨大的、光滑的白色蛋形艙，內部則配備了最先進的全向動作捕捉係統、高分辨率眼球追蹤、微表情傳感器陣列，以及能夠模擬觸覺、溫度甚至氣味反饋的體感衣。
最重要的是，她佩戴的vr頭顯能夠提供接近人眼極限的視場角和分辨率，結合環繞立體聲係統，足以以假亂真地重構出任何預設的場景。
首次進入“感知繭房”進行全沉浸排練的經曆，對紀憐淮來說是震撼且充滿挑戰的。當艙門閉合，係統啟動的瞬間，她眼前的現實世界徹底消失，取而代之的是經過精心渲染的、“默示者號”勘探船駕駛艙的內部景象。不僅僅是視覺，她能“感覺”到座椅的材質和弧度，能“聞到”艙內循環空氣帶著的微弱臭氧和金屬味，能“聽到”引擎低沉的嗡鳴和儀器規律的滴答聲。這種級彆的沉浸感，遠超之前的實體模型結合綠幕的體驗，讓她幾乎瞬間就相信了自己正身處遙遠的星海之中。
西園寺導演和徐覓在控製室內，可以通過巨大的主屏幕看到紀憐淮的第一視角畫麵，以及由係統實時生成的、融合了紀憐淮虛擬化身和cg環境的完整場景。他們可以通過通訊係統與紀憐淮對話，也可以直接調整環境參數，比如改變星雲的顏色、調整恒星的亮度、甚至模擬突如其來的隕石雨或能量風暴。
初期排練的重點，集中在“星”獨自在飛船內進行長時間航行的日常片段。這些片段沒有強烈的戲劇衝突，卻至關重要，用於建立角色的生活質感和平靜表麵下的內心暗流。紀憐淮需要演繹“星”如何有條不紊地檢查係統、記錄數據、進行體能維持訓練、在有限的休閒時間裡閱讀電子書籍或凝視窗外的星海。
西園寺導演的要求極其細致：她操作虛擬控製界麵的手勢必須帶有資深宇航員特有的熟練和效率；她獨自進餐時細微的咀嚼動作和偶爾的走神，要能透露出習慣性的孤獨；她凝視星空時眼神的焦距變化，要能反映出她內心時而放空、時而陷入深思的狀態。
這是一項極其耗費心神的工作。紀憐淮必須時刻保持高度的信念感，讓自己完全相信虛擬環境就是真實，同時又要精準控製身體的每一個微小反應，以符合導演的要求。一場看似簡單的“早餐”戲，他們反複排練了十幾次，隻為捕捉到“星”在吞咽營養膏時，因讀到一段關於地球故鄉的描述而喉頭微不可察的滾動，以及隨後她迅速收斂情緒，恢複平靜的瞬間。這種對細節的苛求，讓紀憐淮對“星”的理解進入了更微觀、更內在的層麵。
徐覓作為導演，則沉浸在虛擬製片提供的巨大創作自由中。她可以實時調整虛擬攝影機的位置、焦距和運動軌跡，嘗試各種大膽的構圖和運鏡方式，而無需擔心實體拍攝中的物理限製。她發現用一個極近的特寫鏡頭捕捉紀憐淮眼球倒映的星雲變化，能極好地外化角色內心的波瀾；或者用一個漫長的、環繞“默示者號”的太空鏡頭，來強調其在這片死寂星域中的渺小與孤獨。她和攝影指導、視覺特效團隊緊密合作，預先可視化了大量複雜鏡頭的效果，大大提升了後期製作的效率和精度。
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然而，虛擬環境的深度依賴也帶來了新的問題。最大的挑戰是“感知延遲”和“模擬眩暈”。儘管技術已非常先進，但在快速移動或係統複雜運算時，仍會有毫秒級的延遲，這種細微的不協調感偶爾會打破演員的沉浸感，甚至引起輕微的頭暈或惡心。紀憐淮需要不斷調整自己的動作節奏和感知預期，去適應係統的特性。此外，長時間佩戴沉重的vr設備和高精度傳感器，對體力和頸部肌肉也是不小的負擔。基地配備了專業的理療師，每天排練後為紀憐淮進行放鬆按摩和體能恢複。
在虛擬排練漸入佳境的同時，鬱堯和王越澤那邊的調查工作也在緊張進行。通過對捕獲的攻擊代碼碎片和那張神秘圖像的深入分析，他們獲得了幾條關鍵線索：