“yshit！布魯諾！你這身行頭...是要去搶格萊美最佳著裝獎嗎？帥爆了！”
他走上前，親昵地摟住布魯諾的肩膀，開著玩笑：
“我可真羨慕你，布魯諾！不僅能和林恩一起做音樂，現在還要和他一起站上格萊美領獎台了！說不定還能捧個金唱機回來！嘖嘖嘖，人生贏家啊！”
布魯諾被馬庫斯誇得有些不好意思，臉微微發紅，但眼神中閃爍著興奮和緊張交織的光芒。
作為伯克利的大一新生，除了在拉瓜迪亞藝術高中畢業舞會上——那是美國高中生盛裝出席、租豪車、甚至很多人選擇結束“處子之身”的重要社交儀式——他還沒穿過這麼正式、這麼昂貴的衣服。
而現在，他即將以林恩禦用錄音師的身份，出席音樂界最高殿堂的格萊美頒獎禮！
而且，林恩創作的《o》提名了年度製作和年度單曲，作為製作團隊的一員，他確實也有獲獎的可能。
這巨大的榮耀讓他既激動又忐忑。
“放輕鬆，布魯諾，”林恩看出他的緊張，鼓勵道。
“自信點！這是你應得的榮譽。對了，我的專輯的製作進度怎麼樣了？《untiifound》搞定沒？”
一談到音樂，布魯諾眼中的緊張瞬間褪去，取而代之的是專業和自信的光芒：
“《untiifound》已經全部完成了！我按照你的要求，先分軌用dbx160壓縮器處理，再並軌，雖然犧牲了一點瞬態響應，但整體密度和溫暖感都出來了，效果很棒！
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s延遲確實有點破壞薩克斯和人聲的對齊感，不過我用人工剪接磁帶的方法修正了，現在聽起來非常流暢！”
“這首歌真的太棒了，ink！完美複刻了50年代的dooop風格，就像打開了一個塵封的時光膠囊！”
林恩笑著點頭：“沒錯，這首歌就是要契合現在正在複興的5060年代懷舊浪潮。”
傑米和馬庫斯也早就聽過林恩錄製的這首懷舊金曲，紛紛表示讚同。
馬庫斯補充道：“西默爾跟我說過，這首歌旋律抓耳，風格獨特，極有可能衝進biboardtop10！甚至成為你的下一首冠單！”
林恩接著問：“那《tes》呢？我想要的那種類似科幻電影中機器人聲的效果，你找到實現辦法了嗎？”
布魯諾立刻來了精神，語速加快：“找到了！核心設備是voder聲碼器）加takbox人聲效果器）的組合！”
他詳細解釋道：技術原理是使用roandsvc350這類聲碼器，可以將人聲分解成多個頻段。
然後用合成器重新調製，就能得到那種冰冷的金屬機械聲。
再配合eectrodenthroat”這類人聲效果器，人聲通過物理導管與電子樂器共振。pton在1976年的熱單《shoetheay》就是經典案例。
布魯諾播放了一段他製作的展示片段，效果很接近，但他也坦誠地提醒：
“不過，ink，行業對這種‘全程假聲’、高度電子化處理人聲的接受度可能會有爭議。技術保守派和文化保守派大概率都會反對。他們認為這違背了人聲的自然美感。”
《tes》的原版就是這樣全程修音假聲，林恩知道現在拿出來一定會有巨大爭議，所以他打算弄兩個版本出來：一個參照原版，另一個是無修音版，讓效果說話。
馬庫斯聽了這段小樣倒是挺開心：“這簡直是給不會唱歌的人用的拐杖！我以後也能用這種技術做唱片麼？”
他唱唱rap饒舌還行，但是正經唱歌跑調能跑到牙買加，這種技術對他來說簡直如同救星一般。
布魯諾眼神充滿熱情：
“當然可以，這種方式我完全支持！伯克利電子音樂實驗室1990年的實驗報告就指出：‘人聲電子化是未來第三大樂器’，僅次於合成器和采樣器！
德國kraferk樂隊1981年的全電子人聲專輯《puterord》，在紐約的地下俱樂部至今仍被奉為經典！”
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