華藝有什麼？一家廣告公司剛轉型，才主控出品了第一部電影，有什麼值得那幫港島人惦記的呢？
突然，林楓瞟了一眼電腦屏幕，那是新琅的一則新聞：
馮驍剛的新電影《一聲歎息》繼續拍攝，這部電影改編自王碩的小說《狼狽不堪》。
林楓鬆開眉頭，他好像有點想明白了。
前世港人北上第一個接觸華藝，不單單因為他們是民營電影公司第一，還因為他們是京圈。
不過這裡的京圈不是重點，重點是人，或者說編劇。
比如馮驍剛從1997年度《甲方乙方》開始，創造了國內票房的神話，也開創了“賀歲電影”，最終成為大導演之一。
一切的成就，即使不說全靠王碩的好劇本，也差不多。
林楓也受到後世電影環境的影響，思維有些局限了。
在那個還沒有3d、電腦特效的時代，?個好的劇本對於影視劇來說簡直是重中之重。
而這個時代不像現在，當時的的名編劇，名作家是可以跟投資方硬剛的存在。不像現在，隨便就被資本給撕了。
比如“香蜜”的鬨劇。
連人民網傳媒頻道都發文譴責這種注水行為。
又比如曾經享譽國際，如今跌落神壇的陳詩人。
他的神作《霸王彆姬》本身改編自作家李碧華的同名小說這個作家的小說相當牛逼的，大家可以了解下），本身就是高起點了。
可是有原著還不行，就像現在那些ip劇一樣，並不是一部小說拿來就能拍成好電影的，還要編劇結合實際與導演的思想，重新創作。
遇到好的編劇就相得益彰，遇到不好的，再牛的ip都能搞成爛片。
而《霸王彆姬》的編劇盧偉，雖然是“西北幫”，但出道就跟著王碩等京圈大佬進行劇本創作。
他編劇功底即使是現在都是數一數二的，早期有《活著》，《霸王彆姬》，後期還有《圖雅的婚事》。
而像陳詩人、張一謀這樣的大導，一旦離開了編劇大咖親自上陣時，出來的效果就再也不複當年的關輝。
所以人們常說的京圈有多厲害，不是指京圈有什麼神秘力量，而是指京圈的編劇劇本）牛逼。
這也是後來馬爸爸進入電影圈，還拚命拉攏京圈的原因。
道理很簡單，技術他有，導演可以高薪請，但好劇本他用錢打動不了京圈的那些編劇大佬。
畢竟像王碩，海晏，趙寶鋼這些都是高乾子弟，早就地位、權勢、金錢都不缺了。
林楓理清思路，那麼港人北上第一站就是華藝也就不難理解了。
“都有誰？”林楓問道。
“很多，主要有代表的就是徐科、陳可欣，以及一些大牌港星。”李小萍回答道。
林楓聽到這些名字一點都不意外，前世就是他們率先大規模北上的，今世隻是早幾年而已。
像陳可欣應該就是2003年在內地開設自己的工作室的。
“他們應該是想借助華藝的京圈編劇資源，拿一些適合我們這邊的劇本。”林楓說出了自己的判斷。
李小萍也反應過來：“那我們要不要做一些什麼？”
“嗬嗬，他們想得太簡單了。不說王碩、海晏這些京圈大佬尿不尿他們，就算合作又如何？
等我們公司這些導演成熟起來，適應了商業片的節奏，劇本要多少有多少。安心。”