一輛火車駛向哈爾濱車站，此站始建於1899年10月，是原中俄共同修築的東清鐵路的中心樞紐站，王至誠陡然發現不遠處一對青年夫婦上從一輛黑色轎車下來，那英俊青年是女扮男裝的東方女魔－－川島美子。緊挨她坐著的是小野菊子。川島美子一生裡遊走於眾多男人之間，利用他們；卻唯獨對日本軍部安排她身邊的小野菊子，像對待妻子一樣對待。
王至誠突然意識到：顧順章派遣自己赴蘇聯東方勞動大學深造的消息泄露了，如果繼續前往蘇聯，極有可能再一次被日本間諜控製，將對上級組織和特科人員帶來不必要的危險。我必須隨時應變。
王至誠簡單寫了一張紙條趁人不注意塞給劉春霖。劉春霖熱情地邀請：“人在東北，不來哈爾濱文廟看看無字碑，不知中國書法之奧妙。你我同往如何？”
“好啊！好啊！”王至誠滿口答應著，幫著劉春霖收拾行李。二人剛下了火車，王至誠喊過來一輛黃包車：“師傅，我們去文廟。”
沒想到拉黃包車的師傅是我黨流動的交通員張景城，本次前來迎接從蘇聯回國的共字號和愛國青年，沒想到這麼巧遇上姐夫王至誠。
機智的張景城發現身後的黑色轎車尾隨而來，張景城穩穩地握著車把，腳下生風，黃包車如離弦之箭般在街巷中穿梭。
坐在車上的劉春霖麵色緊張，不時回頭張望後麵黃包車上的川島美子和小野菊子。而王至誠泰然自若，目光如炬望著前方。
決不能讓這兩個日特得逞，張景城眉頭緊鎖，目光堅定，憑借著對街道的熟悉，七拐八拐地鑽進了一條狹窄的胡同。胡同裡堆滿了雜物，僅容一輛黃包車勉強通過。川島美子和小野菊子的黃包車隻好繞道。
張景城趁機加快了速度，拐出胡同後，又迅速混入了熙熙攘攘的集市。集市裡人來人往，摩肩接踵，黃包車在人群中艱難前行。川島美子和小野菊子在後麵左衝右突，卻始終無法接近。
行走了四五百裡，張景城瞅準一個時機，拐進了一條偏僻的小巷。小巷儘頭是一扇破舊的大門，這是哈爾濱文廟的後門。張景城拉著王至誠衝了進去，隨後迅速關上了門。
門外，川島美子和小野菊子乘坐的轎車無法通行，氣急敗壞地跳下車，試圖徒步追趕。二人進了後門，四處尋找，卻不見他們的蹤影，隻能氣急敗壞地跺腳。
王至誠長舒一口氣，為了把戲演好，同劉春霖來到無字碑前，微微震驚於它的存在。碑麵光滑而空無一字，仿佛在訴說著深藏不露的曆史和情感。劉春霖緩緩開口，聲音中帶著一絲感慨：“自古道：‘人過留名，雁過留聲。’但有些人選擇留下無字碑，這便是另一種深邃的思考。”
王至誠沉思良久，心中百感交集。他想起了許多為了名聲而竭力留下紀念的曆史人物，然而這裡的無字碑似乎在表達一種更為深遠的哲學——不需要文字來定義自己的存在，反而讓後人去解讀。
“這座無字碑背後，又有什麼樣的故事呢？”他問道，期待著劉春霖的解答。
“無字碑的存在本身就是一種引人遐想的藝術。曆史上無數個立碑的故事，但願意讓碑麵空白的人，卻是極少數。”劉春霖說，眼神中透著智慧的光芒。“它可以被解讀為對曆史的謙卑，也可以象征著一種深刻的自省。或許它想讓後人去思考，何為真正的功績，何為真正的記憶。”
王至誠點頭，對劉春霖的見解十分讚同。他想到了曆史上那些功德無量卻被後人評價不一的偉人，意識到無字碑的確提供了一種與眾不同的視角。
“在我的記憶中，泰山的無字碑便是其中的典型。它在風雨中經曆了千年，卻依然靜默，仿佛在等待曆史的評說。”王至誠說到這裡，眼中閃爍著光芒，仿佛洞悉了更深層的道理。
“你見過無字碑嗎？”劉春霖微笑著問，似乎在考量王至誠的見識。
“有的，”王至誠回答，“我曾在泰山的登封台見過一座無字碑，其高達五米有餘，碑身兩麵光滑，至今無字。關於立碑人的傳說眾說紛紜，秦始皇、漢武帝之說交織，正是因為碑名無字，才愈顯其神秘。”
劉春霖聽後，眼中流露出讚許之色，“這正是無字碑的魅力所在。它超越了文字的局限，留下了更多的猜測和遐想。”他頓了頓，繼續說道：“在曆史上，無字碑往往讓人感到更為震撼，因為它引導我們去探尋那些背後隱藏的故事。”
王至誠心中一動，接著說：“我曾聽聞南京梅崗有一塊無字碑，立於東晉謝安的墓前。謝安在淝水之戰中以少勝多，續命了東晉，卻在死後留下無字碑。為何無字？一是他功勞世所罕見，二是他感到自己雖有社稷之功，卻未能收複中原，最後選擇讓後人去評說。”
“你對曆史的理解真是深刻。”劉春霖讚賞道，“不過，謝安的無字碑還有另一種解讀，或許他是為了讓後人對他的功過自有評說。”
王至誠點點頭，感受到曆史的厚重與複雜。他繼續說道：“而且，武則天的無字碑也是一個非常複雜的存在。她在位時的政績與爭議，使得後人對她的評價難以統一，最終選擇用無字碑來留給後人思考的空間。”
劉春霖讚同地說：“正是如此。武則天的無字碑不僅是她個人的隱喻，更是對後世評價的開放性。”
兩人談話間，周圍的觀眾逐漸增多，許多年輕的學生紛紛聚集在文廟的院落中，認真傾聽這番關於曆史與文化的交流。王至誠的思考與對話不僅吸引了他們的注意，也為文廟增添了幾分生動的氣息。
“我們或許應該考慮，無字碑在曆史的長河中究竟扮演了怎樣的角色。”王至誠感慨道，“它讓我們意識到，不同的時代、不同的文化背景下，文字所能表達的深度和廣度是多麼有限。”
“對。”劉春霖微微一笑，“無字碑代表的不僅是個人的選擇，還有曆史的不可知性與人性的複雜。我們所能做的，便是去理解和思考。”
在這座承載著厚重文化的文廟中，王至誠與劉春霖的討論引發了更多的思考與共鳴。無字碑似乎成為了他們深入曆史、理解文化的橋梁，讓人們在追溯過去的同時，也反思著未來的方向。
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