浙江最美風景黃河之子寫真。
——題記
題記裡的“黃河之子”總讓我恍惚。黃河的浪濤在北方的黃土高原裡翻滾時，浙江的水正以另一種姿態流淌——是西湖的柔波裡蕩著三潭印月的影子，是楠溪江的淺灘上嵌著鵝卵石的光澤，是富春江的晨霧裡浮著漁舟的剪影，是雁蕩山的飛瀑中裹著雲霧的呼吸。當黃河的雄渾在血脈裡奔湧，浙江的溫婉卻在眼眸裡鋪展，這兩種看似遙遠的水土，竟在“風景”二字裡撞出了奇妙的共鳴：黃河之子踏過黃土，來赴一場江南的約，看水如何把大地織成詩，看山如何把歲月雕成畫，看人與山水如何把日子過成平仄相間的韻腳。
一、西湖：水做的骨肉，詩寫的魂魄
清晨五點的西湖還浸在霧裡。蘇堤的柳絲垂到水麵，像誰把綠色的絲線拋進雲裡，霧一散，絲線便牽著朝陽從雷峰塔後爬上來，給塔身鍍上一層金。我站在平湖秋月的石階上，看湖水把天光揉碎成金箔，三潭印月的石塔在遠處若隱若現，像三顆被水浸泡了千年的珍珠，塔尖的銅鈴偶爾被風拂動，聲音輕得像夢的碎片。
一位晨練的老人在岸邊打太極，白綢衫的袖子隨招式展開，像兩隻停在水麵的白鶴。他的招式裡帶著水的韻律，抬手是“平湖”，掌心托著半盞晨光；落掌是“秋月”，指尖沾著露水的清涼。“西湖的水是活的，”他收勢時對我說，“春有蘇堤春曉的嫩柳蘸水，柳梢掃過水麵，能驚起一串漣漪；夏有曲院風荷的暗香漫過石橋，荷葉上的水珠滾到塘裡，能驚醒沉睡的錦鯉；秋有平湖秋月的清輝鋪成銀路，月光走在水麵上，連腳步都是輕的；冬有斷橋殘雪的白梅映著冰棱，雪落在梅蕊上，化得比歎息還慢——你看，它把四季都泡在溫柔裡。”
船娘搖著烏篷船從湖心劃過，木槳攪起的漣漪裡，我忽然讀懂了白居易和蘇軾。當年白居易修白堤，不是為了在史書裡留名，是怕西湖的水太寂寞，要讓桃花、綠柳、畫舫來陪它說話；蘇軾築蘇堤，也不是為了炫耀政績，是心疼這汪水被淤泥淤塞，要親手為它疏通脈絡。如今湖邊的長椅上，有情侶分食一塊定勝糕，糯米的甜香混著湖風漫開；有老人用毛筆蘸著湖水在青石板上寫“欲把西湖比西子”，字跡隨水跡蒸發，卻像把詩刻進了空氣裡，路過的孩童跟著念，聲音脆得像冰塊掉進水裡。
走到孤山腳下，林逋的放鶴亭還立在那裡，青瓦上的青苔裡藏著千年的月光。據說當年林逋不仕不娶，隻以梅為妻、以鶴為子，他種的梅樹如今已蔓延成林，每到臘月，暗香能漫過整個西湖。我站在梅樹下，想象他清晨推開柴門，見鶴群從湖麵掠過，銜來一嘴梅花瓣，落在他正在抄寫的詩卷上——原來真正的詩意，從不是刻意堆砌的辭藻，是山水與人自然生長的默契。
黃河的水是奔湧的，帶著泥沙的重量，像父親的手掌拍在脊梁上；西湖的水是浸潤的，帶著筆墨的輕盈，像母親的指尖拂過發間。可當船娘唱起越劇，那婉轉的調子順著水波漫開時，我忽然覺得，黃河的咆哮與西湖的低吟，原是同一種對土地的抒情——一個用雷霆，一個用呢喃，最終都落在“眷戀”二字上。
二、楠溪江：石頭在水裡，長出了年輪
離開西湖，往南走三百裡，楠溪江的水是另一種模樣。它不像西湖那樣被亭台樓閣捧著，而是在青山間野跑，把河床衝刷成一片玉石鋪就的灘林。竹筏漂在水麵上，筏工的竹篙一點，驚起一群白鷺，翅尖掃過水麵，留下細碎的銀光，像誰把星星撒在了江裡。
岸邊的石頭是有性格的。有的圓滾滾地臥在淺灘上，被水磨去了棱角，像被歲月抱過的孩子，肚皮朝上曬著太陽；有的卻突兀地立在江心，石縫裡鑽出幾叢野菊，風一吹，黃花便和浪花一起搖晃，像倔強的少年揚起下巴。筏工是個黝黑的漢子，竹篙在他手裡像有了生命，輕點急撐都帶著節奏。“這些石頭比村子裡的老人歲數還大，”他說，“楠溪江的水是它們的鏡子，照了千百年，把皺紋都照進水裡了。你看那塊像水牛的石頭，我爺爺小時候就趴在上麵摸魚，現在我兒子還在上麵玩水槍呢。”
沿溪的古村落藏在竹林深處。蒼坡村的鵝卵石巷弄像一條條銀帶，把黑瓦白牆的老屋串起來，牆角的青苔裡還嵌著南宋的磚紋。村口的“望兄亭”和“送弟閣”隔溪相望，傳說當年李氏兄弟分住兩岸，一亭一閣是彼此的牽掛，如今亭閣上的木柱已有些斑駁，卻仍像兩位老人，在晨霧裡互相眺望。一位老奶奶坐在門墩上剝毛豆，竹籃裡的豆莢裂開時，聲音脆得像溪水流過石頭。她的藍布頭巾沾著露水，手裡的毛豆剝得飛快，豆粒滾進竹籃，像一顆顆綠珠子。“我們的房子不講究雕梁畫棟，”她說，“就求著接地氣——牆根挨著泥土，能聽見蚯蚓打洞；窗欞對著溪水，能看見蝦米跳舞；夜裡聽著濤聲睡，比城裡的鬨鐘踏實。”
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我赤腳踩進淺灘，溪水涼得像剛從山澗裡舀出來，鵝卵石硌著腳心，卻讓人想起黃河岸邊的沙礫。黃河的沙是流動的，腳踩上去會陷下去，帶著粗獷的力量；楠溪江的石是沉靜的，腳踩上去穩穩當當，帶著溫潤的韌性。可當夕陽把江麵染成琥珀色，竹筏的影子在水裡拉長時，我忽然看見，石頭在水裡浸泡的歲月，和黃河泥沙沉澱的時光，原是同一種堅守——一個在奔湧中沉澱，一個在沉靜中永恒，都在等待懂它的人來讀。
傍晚的岩頭村飄起炊煙，溪邊的埠頭擠滿了浣衣的婦人，木槌捶打衣裳的聲音此起彼伏，混著孩子們的嬉鬨聲，像一首活著的民謠。我坐在百年老樟樹下，看一位老爺爺用竹編的魚簍裝魚，簍子裡的鯽魚蹦跳著，濺起的水珠落在他的皺紋裡，竟像藏了一汪楠溪江。他說：“這江裡的魚最認人，你對它好，它就多來；你要是用炸藥炸、用電瓶電，它就再也不回來了。”原來山水從不是無情物，你怎樣待它，它便怎樣回應你。
三、雁蕩山：霧是山的紗，峰是天的筆
往北走，雁蕩山從霧裡鑽出來。不像黃山的奇鬆怪石帶著仙氣，雁蕩山的峰巒總纏著霧，像剛從海裡撈出來的，濕漉漉的，連岩石的紋路裡都滲著水汽。淩晨的大龍湫瀑布還藏在霧裡，隻聽見水聲從雲端滾下來，像千軍萬馬在趕路，等霧一散，銀練似的水流便砸進潭裡，濺起的水珠在朝陽裡化成彩虹，恍惚間以為是仙女遺落的綢緞。
導遊說，雁蕩山是“一步一景，一景一詩”。靈峰的合掌峰在月光下會變成相擁的情侶，男峰挺拔如脊梁，女峰溫婉似眉眼，連岩縫裡的野草都像披散的發絲；剪刀峰換個角度看，又成了威風的狗熊，正蹲在那裡守護著滿山的寶藏；小龍湫的懸崖上，棧道像條銀蛇盤在岩壁上，走在上麵，腳下是雲霧翻湧，眼前是奇峰競秀，恍惚間以為自己站在天的邊緣，再往前一步就能摸到雲的衣裳。
山腳下的農家菜館飄出魚香，老板娘端上一盤雁蕩毛峰炒雞蛋，茶葉的清香混著蛋香，竟比城裡的山珍海味更勾人。“這茶葉是淩晨四點采的，帶著露水的靈氣，”她笑著說，“雞蛋是後山老母雞下的，每天追著蟲子跑，蛋黃黃得像山裡的太陽。”灶台邊的柴火劈啪作響，鍋裡的魚頭豆腐湯咕嘟冒泡，白霧裹著香氣從鍋蓋縫裡鑽出來，在窗玻璃上凝成水珠，順著木框滑下來，像山在流眼淚——是幸福的那種。
我站在方洞棧道上，看霧從山穀裡漫上來，把山峰雕成各種模樣：有的像低頭飲水的駱駝，駝峰上還沾著雲的絨毛；有的像展翅欲飛的大雁，翅膀邊緣鑲著金邊；有的像靜坐參禪的僧人，連眉骨的弧度都透著慈悲。一位采藥人背著竹簍從身邊走過，簍子裡的草藥還帶著泥土，他的草鞋沾滿了露水，卻走得穩穩當當。“這山有靈性，”他說，“你要是心浮氣躁，準會迷路；你要是安安靜靜，它就會給你指路。”原來山水從不需要刻意解讀，你放低姿態，它自會與你對話。
黃河的山是黃土堆成的，厚重得像曆史書，每一粒塵埃裡都藏著故事；雁蕩山的峰是岩石削成的，靈動得像水墨畫，每一道紋路裡都藏著詩意。可當霧散時，陽光照在峰尖的那一刻，我忽然明白，山的沉默裡藏著的，原是同一種磅礴——一個在黃土裡紮根，一個在雲霧裡生長，都在用自息的方式，托舉著人間的煙火。
四、富春江：江是大地的綢，帆是天空的蝶
再往北，富春江把天地連成一片。清晨的江麵上浮著薄霜，像誰撒了一把碎銀，漁翁劃著烏篷船撒網，網一沉，便撈起半網晨光。兩岸的山像被江水洗過，青得發脆，岸邊的蘆葦蕩裡，幾隻野鴨撲棱棱飛起，翅膀上還沾著露水，把朝陽的金光都抖落進江裡。
“天下佳山水，古今推富春。”黃公望當年在這江邊畫《富春山居圖》，一住就是四年。他一定是愛上了這裡的晨昏：清晨的霧把江變成仙境，漁舟在霧裡穿行，像遊在雲裡；正午的陽光把水曬得暖洋洋，岸邊的野花把影子投進水裡，像給江披了件花衣裳；傍晚的夕陽把山染成胭脂色，連江水都變成了紅酒，讓人想舀一瓢嘗嘗；夜裡的漁火把江麵綴成星子的倒影，漁夫的歌聲順著水流淌，能飄到很遠的地方。如今江麵上的遊船駛過，船尾的浪痕裡，還能看見畫裡的筆觸——淡墨的山，濃墨的樹，留白的水，原來最美的畫，從來都在天地間。
江邊的古鎮裡，老裁縫在竹椅上曬太陽，手裡的針線穿過藍印花布，縫出江水的波紋。他的老花鏡滑到鼻尖上，卻不妨礙手指靈活地穿梭，布麵上的靛藍像富春江的水，留白處像江麵上的雲。“我們的布不追求鮮亮，”他說，“就求著像富春江的水——藍得沉靜，白得乾淨，穿在身上，像把江風揣在了懷裡。”街角的酒坊飄出酒香，掌櫃的正把新釀的米酒裝進陶壇，壇口的布巾上繡著“富春”二字，酒液晃出壇沿，滴在青石板上，竟像給大地印了個酒紅的印章。
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我坐在江堤上，看夕陽把自己的影子投進水裡，和遠處的帆影疊在一起。一位老漁夫收網歸來，網裡的魚蹦跳著，銀閃閃的像一串會動的月光。他解開係在船頭的酒葫蘆，抿了一口，然後把最大的一條魚扔進旁邊的竹筐，笑著說：“給孫子熬湯喝，這江裡的魚養人，你看我這把老骨頭，還能每天撐船呢。”他的皮膚黝黑，皺紋裡嵌著陽光的顏色，笑起來時，眼角的紋路像富春江的支流，彎彎曲曲，卻都通向溫暖的地方。
黃河的帆是木槳劃出來的，帶著闖灘的豪邁，像漢子們扯開的嗓子；富春江的帆是風推出來的，帶著順流的悠然，像姑娘們哼著的小調。可當最後一縷陽光沉入江麵，漁火一盞盞亮起時，我忽然懂得，江水載著的，原是同一種向往——一個在驚濤裡尋路，一個在碧波裡寫詩，最終都駛向“安寧”的彼岸。
離開浙江那天，我又想起題記裡的“黃河之子”。或許，黃河的雄渾與浙江的溫婉，從來都不是對立的。就像黃河的浪濤裡藏著對土地的赤誠，浙江的山水裡也藏著對生活的深情；就像黃河之子帶著黃土的厚重走向遠方，浙江的風景也用它的靈秀，為每一個過客鋪開一軸詩意的畫卷。
這裡的水不是靜止的，是流動的詩，每一朵浪花都在吟唱；這裡的山不是沉默的，是站立的畫，每一塊岩石都在訴說；這裡的人不是忙碌的，是詩畫裡的留白，每一個笑容都在點睛。當我把浙江的風景裝進記憶，忽然發現，黃河的咆哮與江南的低吟，早已在血脈裡融成了同一種旋律——那是大地寫給歲月的歌，是山水寫給人間的詩。
而我們，都是這詩裡的一個字，畫裡的一抹色，在風景裡生長，也把自己活成了風景。
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