有緣環球公司，藝術綻放青春。
——題記
一、海峽潮聲裡的初遇
廈門的六月，海風裹著鹹濕的熱氣，漫過環島路的棕櫚樹梢，在騎樓老街的廊柱上留下斑駁的光影。海峽之聲廣播電台的錄音間裡，空調吹散了午後的慵懶，卻吹不散空氣中那股若有似無的焦灼——草兒攥著采訪提綱的手微微出汗，紙上“環球藝術公司”幾個字被筆尖戳出了淺淺的印痕。
作為跑文化口的記者，草兒見過太多包裝精致的“藝術新星”，也聽過太多天花亂墜的“文化項目”，但這次的采訪對象有些特彆。台裡剛接到線索，說有家本土藝術公司正帶著一群民間藝人籌備海峽兩岸藝術展，領頭的是個叫鄭章琴的年輕職員，據說能把街頭巷尾的草根技藝搗鼓出國際範兒。
“草兒記者久等了。”
門被輕輕推開時，草兒正對著窗外的鼓浪嶼發愣。回頭看見來人，她忽然明白了線索裡那句“像海風一樣清爽”的形容——鄭章琴穿著洗得發白的牛仔襯衫，袖口卷到小臂，露出手腕上一串紅繩編的手鏈，繩結裡嵌著顆小小的貝殼。她手裡抱著個牛皮紙文件夾，笑著走近時，草兒聞到她身上混著油墨和青草的味道。
“不好意思，剛在倉庫核對展品，來晚了。”鄭章琴把文件夾放在桌上，抽出幾張照片推過來，“這是我們這次要帶過去的作品，你先看看。”
照片裡沒有華麗的展廳，沒有精致的展架。一張是鼓浪嶼碼頭邊，穿藍布衫的阿婆正用竹篾編海魚形狀的燈籠，竹條在她膝間翻飛，像活過來的浪；另一張是老城區的騎樓下，穿背心的老伯蹲在地上，用貝殼粘成閩南古厝的模樣，陽光照在貝殼上，折射出細碎的光斑。
“這些都是我們社區裡的老人做的，”鄭章琴指著照片，眼睛亮得像落了星，“張阿婆編燈籠編了五十年，她丈夫以前是漁民，每次出海前，她都要編個魚形燈籠掛在船頭，說這樣能‘引魚歸航’。李老伯更厲害，他能用不同顏色的貝殼拚出鄭成功的畫像，你看這細節——”
草兒忽然覺得手裡的提綱變得多餘。她原本準備了“如何平衡商業與藝術”“對兩岸文化交流的展望”之類的官樣問題，可看著鄭章琴說起那些老人時，嘴角抑製不住的笑意，她忽然想知道，這個看起來和自己年紀相仿的姑娘，為什麼會一頭紮進這些“老玩意兒”裡。
“你大學學的是藝術管理吧？”草兒合上提綱，“怎麼會想到做草根藝術推廣？”
鄭章琴愣了一下，低頭摩挲著手鏈上的貝殼：“我奶奶以前就是編草席的，在泉州鄉下。小時候我總趴在她膝頭看，她的手粗糙得像老樹皮，可編出來的席子上，花鳥魚蟲都像會動似的。後來奶奶走了，村裡再也沒人編那種草席了。”她抬眼時，睫毛上像沾了水汽，“我進環球藝術公司的第一天就想，這些東西要是沒了，就像海少了浪，太可惜了。”
錄音間的掛鐘滴答作響，草兒忽然按下了錄音筆的暫停鍵。“不如，我們去看看那些老人吧？”她站起身，“我想親眼看看那些燈籠和貝殼畫。”
鄭章琴的眼睛瞬間亮了起來，像被點燃的漁火。
二、騎樓下的藝術密碼
從電台出來，鄭章琴騎著一輛半舊的電動車，載著草兒穿街走巷。海風穿過老城區的窄巷，送來沙茶麵的香氣和老人們用閩南語的閒聊。在一處爬滿三角梅的騎樓下，張阿婆正坐在小馬紮上，膝間攤著一堆翠綠的竹篾。
“阿婆，這是海峽之聲的記者，來看看您的燈籠。”鄭章琴熟稔地搬過一張竹凳，用閩南語和老人打招呼。
張阿婆抬起頭，臉上的皺紋裡嵌著陽光的溫度。她放下手裡的竹篾，拉過草兒的手比劃著：“章琴這囡囡，心善哦。去年台風天，我這老房子漏雨，她冒雨來幫我搬竹篾，渾身淋得像落湯雞。”
鄭章琴在一旁不好意思地笑，手裡卻沒閒著，幫阿婆把編到一半的燈籠撐開。竹篾彎成圓潤的弧線，像被風吹起的船帆。“阿婆的燈籠有個訣竅，”她指著燈籠底部的結，“這裡要留三個小缺口，說是給‘海風讓路’，這樣掛在船上才不會被吹翻。”
草兒蹲在阿婆身邊，看著竹篾在她指間穿梭。阿婆的手指關節腫大，指甲縫裡嵌著竹屑，可每一個動作都精準得像鐘表齒輪。“這手藝學了多久？”草兒輕聲問。
“十三歲學的，現在七十八了。”阿婆用不太標準的普通話回答，手裡的竹篾忽然頓了頓，“以前村裡姑娘都會，現在……就剩我一個了。”
鄭章琴忽然接過話頭：“阿婆，下個月我們去台灣參展，您這燈籠要掛在台北的展廳裡呢。”她從包裡掏出一張設計圖，“我找人做了燈串，晚上點亮的時候，魚眼睛會發光，像您說的‘引魚歸航’。”
阿婆的眼睛裡泛起淚光，抬手抹了抹眼角：“能讓那邊的人也看看，好，好哦。”
小主，這個章節後麵還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！
離開騎樓下時，夕陽正把天空染成橘紅色。鄭章琴載著草兒往老城區深處去，電動車穿過石板路，發出“咯噔咯噔”的聲響。“李老伯在開元路的老店裡，”她回頭喊，風聲卷著她的話音，“他的貝殼畫，得在傍晚看才最好看。”
李老伯的店藏在一家麵線糊攤的後麵，門麵窄得隻能容一個人進出。推開門，草兒倒吸了一口涼氣——牆上、櫃台上、甚至天花板下，都掛滿了貝殼粘成的藝術品。有鼓浪嶼的日光岩，有泉州的開元寺，還有一幅巨大的《海峽歸帆圖》，成千上萬的貝殼拚出海浪翻湧的模樣，陽光從窗欞照進來，整麵牆都在閃爍。
“這些貝殼，都是我撿了三十年的。”李老伯拄著拐杖，指著牆角的麻袋，“退潮的時候去沙灘，漲潮的時候在家粘，一輩子就乾這一件事。”
鄭章琴蹲下身，從麻袋裡挑出一枚月牙形的白貝殼：“李伯知道嗎？上次我們去金門交流，那邊的老人說，他們小時候也用貝殼粘東西，就是不知道怎麼配色。”她拿起膠水，往一塊木板上粘貝殼，“您教我的‘青配紫，浪打堤’，我都記著呢。”
草兒看著鄭章琴的側臉，她的鼻尖沾了一點膠水，可神情專注得像在完成一件神聖的儀式。李老伯站在一旁，用袖口擦著眼角，嘴裡念叨著：“好囡囡，好囡囡……”
暮色漸濃時，鄭章琴忽然想起什麼，從包裡掏出一個小小的貝殼相框，裡麵是用紅、黃、藍三色貝殼拚的“福”字。“這個給你，”她塞到草兒手裡，“算是今天的‘采訪紀念品’。”
貝殼的邊緣被磨得光滑，顯然是被人反複摩挲過。草兒捏著相框，忽然覺得手裡沉甸甸的——那不僅是一枚貝殼，更是一份被小心嗬護的熱愛。
三、寒潮裡的綻放
距離海峽兩岸藝術展開幕還有半個月時，廈門迎來了一場罕見的台風。狂風卷著暴雨，把環島路的椰子樹吹得東倒西歪，環球藝術公司的倉庫也沒能幸免——屋頂漏雨，積水漫過了腳踝，堆在角落裡的展品箱眼看就要被泡濕。
草兒接到鄭章琴的電話時，正在家裡整理采訪筆記。電話那頭的聲音帶著喘息，背景裡是嘩啦啦的雨聲：“草兒，能不能幫個忙？倉庫這邊……有點撐不住了。”
等草兒趕到倉庫，隻見鄭章琴正和幾個員工站在齊膝的水裡，把展品箱往高處挪。她的襯衫濕透了，貼在背上，頭發像擰過的抹布，可手裡還緊緊抱著一個用塑料布裹著的箱子。“這裡麵是張阿婆的燈籠，怕受潮。”她看見草兒，扯出一個狼狽的笑，“麻煩你了，這時候還叫你過來。”
草兒沒說話，脫了鞋就跳進水裡。冰冷的雨水順著褲腿往上爬，可倉庫裡的氣氛卻熱得像燃著一團火。有人找來塑料桶往外舀水，有人用繩子把展品箱捆在貨架上，鄭章琴則跪在地上，用乾毛巾一點點擦著被雨水濺濕的貝殼畫。
“這些貝殼遇水會褪色，”她頭也不抬地說，手指在貝殼縫隙裡仔細擦拭，“李伯說，每枚貝殼都有靈性，你對它好，它才會發光。”
雨停的時候，天已經蒙蒙亮了。眾人癱坐在濕漉漉的地板上，看著完好無損的展品，忽然都笑了起來。鄭章琴掏出手機，給張阿婆和李老伯打電話報平安，說著說著，聲音忽然哽咽了：“阿婆，您的燈籠沒事，下個月一定能掛到台北去。”
草兒站在倉庫門口，看著天邊泛起的魚肚白。海麵上的烏雲正在散去，第一縷陽光刺破雲層，照在倉庫裡的貝殼畫上，折射出彩虹般的光暈。她忽然明白，鄭章琴說的“藝術”，從來不是展廳裡冰冷的展品，而是這些帶著體溫的故事，是老人們粗糙手指間的溫度，是年輕人眼裡不滅的光。
藝術展開幕那天，台北的展廳裡人頭攢動。張阿婆的魚形燈籠掛在最顯眼的位置，通電後，魚眼睛的ed燈閃爍著暖黃的光，像穿越海峽的燈塔；李老伯的《海峽歸帆圖》前圍滿了人，有台灣的老人指著畫說：“這浪的樣子，和我小時候在高雄港看到的一模一樣。”
鄭章琴穿著一身藍布旗袍，旗袍的盤扣是用貝殼做的。她站在展品中間，給參觀者講著每一件作品背後的故事，講張阿婆的丈夫如何駕船穿越海峽，講李老伯年輕時在金門沙灘撿貝殼的經曆。草兒舉著相機，忽然覺得鏡頭裡的畫麵有些模糊——原來，不知何時，自己的眼眶也濕了。
展會結束後，鄭章琴收到了一封來自台灣的信，信封上貼著一枚貝殼形狀的郵票。信裡是一位老人寫的字：“看到那些燈籠和貝殼畫，就像看到了小時候的海。謝謝你，讓我們記得回家的路。”
鄭章琴把信讀給草兒聽時，兩人正坐在廈門的海邊。夕陽把海水染成金紅色，遠處的貨輪鳴著汽笛，緩緩駛向對岸。“你說，這算不算‘草根風采推上寒潮’？”鄭章琴笑著問，手裡轉動著那枚貝殼手鏈。
草兒望著遠處的海平麵，忽然想起采訪提綱上被忽略的那個問題——“對兩岸文化交流的展望”。此刻她覺得，答案或許就藏在張阿婆的竹篾裡，在李老伯的貝殼上，在鄭章琴眼睛裡的光裡。
那些被叫做“草根”的藝術，從來都不是微不足道的塵埃。它們是海峽兩岸共同的記憶，是被海浪打磨過的時光，隻要有人像鄭章琴這樣，願意彎腰拾起，用心守護，它們就能在時代的潮聲裡，綻放出最動人的光彩。
海風拂過，帶著貝殼和青草的氣息，像一首未完的歌。
喜歡冰陽之歌請大家收藏：()冰陽之歌書更新速度全網最快。