但畫，是新畫。
雖然也做過舊，但不到位。
現在跟真正的老裱結合就更顯差異了。
因此，重新裝裱前，顧西北是對這薄薄的畫心紙進行了單獨的做舊處理。
簡單講就是用紫外線照射加速紙張的老化。
這同時呢，再參照著老裱上的黴變情況在畫心上製造黴點。
這黴點的製造，也不難。
就是木炭磨碎成粉，然後兌水。
稍微塗抹在紙上。
紫外線照射的時候，黴點就能很快顯出來了。
當然，真做可不是隨口這麼一講。
木炭粉的選擇，研磨多細，如何塗抹。
以及紫外線的功率，照射的時間，還有頻次等。
都是有講究的。
畫心做到位了，再跟老裱結合裝了。
這畫，就可以拿出去了。
不過，這畫呢，顧西北在重新裝裱的時候特意埋著雷子。
而另外兩幅暫且手頭上沒有合適的老裝裱來更換。
所以，隻能硬做舊了。
其實呢，古董做舊這事呢，是三分手藝，七分材料。
手藝難學，材料更難找。
也因此，真正的古董做舊大師一定是做了很多年的。
半路出家的絕對成不了大師，因為沒有時間積累老材料。
整幅畫做舊，其實跟單獨做舊畫心步驟差不多。
無非就是加速老化，模擬時間的痕跡，讓古董看上去所謂到代，開門。
還好的是，這三幅畫是顧西北特意選的，現當代的畫，距離現在的時間不遠。
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所以，老化起來並不太費時間。
這要是一幅明朝的畫，要想幾天之內就做到精品級，那就不太可能了。
這三幅畫老化做舊的同時呢，顧西北還有京城帶回來的一個牛皮畫筒。
當然，那其實是行軍打仗裝地圖用的。
顧西北把這牛皮筒子給拆了開來。
他不要這筒子，而是另有他用。
牛皮拆開來，這牛皮早就硬化了，一整個桶狀。
所以直接先開水浸泡。
泡個三四回皮子就軟了。
再拿出那件黃花梨的馬紮。
把馬紮上原有的布料坐麵給拆下來扔了。
然後把這到代的明朝牛皮給裝上去。
那這，不就是一件真正意義上品相齊全，到代開門的東西了麼！
這還不算完！
顧西北還要發揮。
原先這筒子上不是有刻著幾個字麼：神木用永樂十三年製
不清楚的兩個字，取出他的工具自行腦補給修完整了。
當然，刻完字，這字也得老化做舊，方才不露破綻。
這新刻的字，用五分灰塵，兩分煙塵，半分豬油脂，半分鹽，兩分水。
混合攪拌後摩擦整個牛皮。
摩擦完紫外線照半個小時，然後清洗晾乾。
再摩擦，再照紫外線，再清洗晾乾。
如此反複四五次就差不多了。
這新修複好的馬紮，一打開。
坐麵的最邊緣還刻著十個雖略有模糊，但仍能認讀的字：
神機營用永樂十三年製
是明朝永樂年間神機營的將軍行軍打仗時用的馬紮。
而且，從這馬紮的製作工藝和材質看。
說不定，這馬紮當年還是永樂皇帝朱棣帶兵打仗時用過的呢！
那，這馬紮就價值大漲了啊！
為此，顧西北還特意為這馬紮起了個十分講究的名稱。
叫：明永樂十三年禦用黃花梨螭龍紋交杌
為此，他還專門去古玩城的配件店訂做了一個大錦盒，用來專門裝這個馬紮。
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